哆啦A梦：大雄的新恐龙

  朝阳区妻夫木聪

好棒，太温柔了，看得我老泪纵横的，哆啦A梦就是一部写给平凡人的美好童话。它一边坚定地告诉你，“历史是不克不及被改写的”；另一边又安慰你，不妨事，再平凡的人也可能改变历史的轨迹。它教你要试着为自己的决定负起责任，教你不要歧视和你不一样的人，教你要凭自己的努力突破自我，还教你要学着接受失去和告别，即便那会让人很难过。它是如此纯真美好，以至于在我们这个残酷的成人世界里，这些美好的“谎言”看起来一戳就破。但又怎样呢？不是所有人都有机会成为大人，但所有人一定都做过孩子。我希望活在一个有人告诉我“加油吧，笨小孩也是可以飞”的世界里。当然我也觉得“可以飞”和“逼你飞”是两码事。如果自己有想改变的主动意识，那不停地跌倒再爬起不是应该的吗？生活太难了，成年人总要去试着去相信点什么，来唤醒自己或许已经弄丢了的东西。

  寒枝雀静

1.5 / 完全的儿童片，而完全的儿童片也即完全的家长说教片。最大的谎言就是小叮当一入手下手说的这种恐龙“不在百科全书里”，因为全片唯一的推动力恰恰就是垂手可得无处不在一无所知的拟人逻辑（压根不存在未知的恐龙）。拟人逻辑暗地里则是“恐龙总要飞人总要努力适应社会要求”的老生常谈，而只要所有物种遵循着“本质”的成长轨迹，生物进化的进程就得以保证，少年就完成了他的成长——个体生命就这样被嵌入了不断展开宏伟前进的历史中，而美妙的必然性只不过是封闭的偶然性系统的垫脚石。除了一些富有视觉张力场景之外几乎尽善尽美。BTW小恐龙的叫声怪像郭老师的，可爱！

  Sim.

大雄的恐龙皮助出来的时候✤

  陳冉少年

（注意！有轻微剧透）和前几年的剧场版完全不是一个水平，故事流畅，世界观完全，难得的是竟然没有反派出场，绝对四颗星的水平。但是有一点特别很是生气，不知道怎么回事，莫明其妙皮助出场救了大雄，到最后也没有别的故事展开。世界末日时我满脑子都是皮助有无得救。特别很是喜欢2006版的大雄与恐龙，这么重要的角色，大雄完全没有记忆太不合理。如果能回到白垩纪，直接冲去找皮助才符合大雄的性格吧，之前洒泪分别，说一定会回来见你的，算什么？最后一个镜头，皮助远远的看着大雄在时空巡逻队的飞船上准备离去，看着他与两只新恐龙分别，画面十分诡异。因而减一颗星。

  [未注销]

引出片头的一段动画比较出彩，余下就是常规操作正常发挥。饲养小啾的过程（挑食、呕吐等回响反映）想必能得到铲屎官的共鸣。万变不离其宗。大雄依旧是那个长不大的孩子，这次扮演“驯龙高手”。成长是不变的主题，小啾是大雄的翻版；而哆啦A梦依旧用百宝袋为观众造梦——时间包袱皮、立体景观模型、缩小灯、空间移动蜡笔、时光机、探险队套装、大方巾、竹蜻蜓、足迹印章、蛋蛋探险队、寻人手杖⋯⋯ （彩蛋：✤️）

  久光耀一郎

木村配的角色掏出查询卡说：“不要再干预干与他俩。”我内心感触感染到强烈的“刻意”编写，这是一个彻彻底底拿来帮大雄一众的工具人，包括抓小夫和胖虎使得他们看穿大雄恐龙乐园，过于人为的角色有哆啦A梦足矣，结果在此之前我已经看够了人类优先思维编写，比如拟人化而非拟动物的小咪和小啾。PS:夸这部我可以理解，diss去年那部剧场版的是怎么回事？

  桃桃林林

7分，虽然还是常规哆啦A梦冒险加科学套路，但蕴含的情感还是很厉害。寓教于乐，又有感情支撑，很适合小朋友。

  徐若风

围绕“学会飞翔”这种极度老套、所有观众都看过不止一遍的煽情点做设计的话，不摆出深厚的功力是过不去的。所以这个50周年纪念剧场版，主打简单纯粹、富余深情，并无多数哆啦A梦剧场版的多角色、正反派对立、复杂世界观，而是以宿命论的反转、残酷诗意的末日舞台做文章，在这种简单的外表下做足了内在的文本嵌套。当最后“弱者学会飞翔”与人类的物种起源相互链接在一起，世界与个体的关系是如此宏大而又如此简单，还是特别很是动人的。长大以后看过8部哆啦A梦剧场版（小学期间看过的忘了），这部可以算是其中的最佳之作了。

  ekling

哆啦A梦的未来充满可能！在夏天看夏天的大冒险代入感更强了～

  朔音

每次看到哆啦A梦温柔的支持着大雄的任性，我都要泪如泉涌✤ps.后排坐了个大叔开场没多久入手下手打呼，鼾声如雷贯穿全场，结束后他一脸没事的给座位隔了一个过道的女儿说“哎呀真有趣”，女儿说“爸爸你明明一直都在睡觉吧，我都听到了✤”

  悟空&憨豆

和《金银岛》一个毛病，情感刻画和剧情发展都过于刻意，失去了哆啦A梦系列天马行空的想象力。

  极圈里的燕鱼

实话实说，觉得这个五十周年剧场版有些敷衍，不一定是指态度上制作上，三维建模的恐龙、第一视角的运镜都很能彰显动感，但在立意上故事上显得偏离主题。讲自然，讲守护，讲友谊和责任，这些都没问题，但通篇都是把重心放在恐龙主角上，没有落到人文上，人性和人的生活才应该是一篇具有怀旧属性历史价值作品的内核，结局大雄回忆起了赐顾帮衬恐龙成长的点点滴滴和为人父母般的苦辣酸甜，那么告别恐龙回到家中为何没有感同身受回馈这份爱去拥抱一下自己的父母呢。还是时间纠察队说对了一句话，一颗懂得关爱其他生命情感丰富的心，这才是人类进化出的其他动物所不克不及比拟的吧。

  cloud

非粉丝还是别去看了。我帮你们说了，幼稚，无聊，电影院有小孩子哭。

  花開院弥生

基本上挑不出错误谬误，虽然是固定套路（但也有反套路，比如没有恶役），但是剧情很饱满，对大雄的刻画特别到位，并且和整部电影的立意相反相成，大雄真正地经历了一次成长。キュー和ミュー还有蛋蛋探险队都太可爱了，很多小细节都值得回味。皮助居然直接出场了，本来第一次间接出现还以为只是个小彩蛋来着。写实3D的恐龙收为伙伴后立刻变画风太搞笑了= =

  [己注销]

（７／１０）算是近几年比较好的剧场版了，虽然讲故事的水平依然远不如大山时代的旧作剧场版。片尾花了几分钟展现Q飞起来的镜头，恰恰是全片我最无感的一幕，拖沓过头反而有种导演在不断喊“看，感动了没？感动了没？快哭啊！”的感觉。真正让我感动的镜头，是皮助（大雄的上一只恐龙）的客串，尽管救了大雄后，就再也没有戏份，但看过1980版和2006翻拍版，就知道这一瞬间代表着什么。

  玩酷子弟

前半段太低幼平庸了，看到我几欲离场，陨石入手下手才急转直下

  kylegun

大雄你个负心汉，有了新恐龙以后，老恐龙来救你，你都认不得人家了 : ( 和前作一样煽得一手好情；蛋蛋探险队和拼装恐龙岛可以好评

  Puff

4.5/5 這是多拉A夢電影第三部重啟恐龍篇章的劇場版，雖然套路都一樣，但是論「情感」本身真是一部返回初心之作，大雄與小Q的成長相輔相成，兩者的情感羈絆竟然讓我想起了《馴龍高手》的沒牙與小嗝嗝，最後面甚至感動到想哭，已經好久好久沒被多拉A夢電影感動到了，這部真的是喚起了我的童心，2006年版本的《大雄與恐龍》竟然還有偷偷客串，難怪我總覺得那麼熟悉，總之這次的多拉A夢劇場版真的誠意十足，值得一看，換了一隻恐龍，也許故事換湯不換藥，但是將小恐龍的笨拙、發育遲緩與大雄相借鑒，兩人的成長之旅意外地動人，大雄在小Q身上看到了自己，小Q在大雄身上看到人性的善良與一股腦兒的傻勁，最後都成為了改變歷史的關鍵，雖然早已過了看多拉A夢的年紀，但這部一點也不幼稚啊✤

  亵渎电影

每次看哆啦A梦的剧场版，都深切的体会到什么叫深谙套路。

  JoeyLu陆柏宇

今年这剧情实在不克不及让我满意，老套

  Fal Conde

比早期的剧场版已有较大差距了，更可能是一种情怀吧

  WIKI魏

每次看完哆啦A梦剧场版都感叹，深谙套路，可自古套路得人心鸭，该看的还得看。童心向，适合小盆友。

  浆糊骗子

这部不知道从哪找来的编剧，简直是把藤子老师跟达尔文双双摁在地面摩擦：人类独尊、进化习得论、静香抢他爹名句、皮助被鞭尸；作画的小新味也愈来愈浓，甚至掺杂了正常人都觉得别扭的渲染，但仍然比2006耐看一些（粉龙很像 My Tyrano 里那只

  Mr. Infamous

最近几年好几部剧场版比较划水，50周年纪念作品总算拉高一截。就像静香对大雄所说的，你不是尽善尽美，那种同理心与善心明明就比旁人要多。故事也是一如地温柔，与恐龙，或是其他各式物种邂逅那么多回，始终都有相伴的温暖与相送的忧伤，那种具有超越性的羁绊，也是好久没在他们稚气的故事里强烈感应到了。凡人扭转历史的一个英雄梦，实在很美。1.木村拓哉捞了个很帅的角色。2.出木杉这些同学终于刷了一点点存在感。3.粤语版技安变成国语版胖虎后，这次变成阿武？空气炮一出场就觉得巴达兽要来了。4.他家暴小夫时竟然还扒人家裤子……三星半。

  云吞老丸子

哆啦A梦诞生50周年，剧场版第40部，回归到第一部剧场版，这次是全新的大雄与恐龙。没有改变前作的故事框架（甚至一些对话也和前作一样）但赋予了“新”的内涵，这次的新恐龙仿佛大雄的化身，笨拙地向前迈出了一步。第一部里的皮皮也在关键时刻救了大雄，但并未做更多互动，更像是埋着的彩蛋。道具这块，这部里最出彩的是朋友巧克力，哆啦A梦真·狸猫变身，外加时空巡逻队的大神和BGM的Mr.Children,很是诚意的纪念作。

  老罗Lazzaro

想象力+冒险继续，拟人化小恐龙，寓教于乐。

  不爱™

好棒的50周年剧场版 也有致敬原来那只恐龙 太治愈了嘤嘤嘤

  kakakarl

50周年真的是下血本，很多恐龙明显是3维做的模型，这集的故事和主题都很棒，拯救恐龙（动物）也是在拯救人类自己。看到生物进化的瞬间，还是会让人感动。大雄的手开过光，每次都能直接找到恐龙化石。夹杂了情怀私货，从哆啦A梦查百科入手下手就有“比助”（80年和06年剧场版恐龙主角）出现。大雄的起名逻辑也是一脉相承的按照恐龙叫声。在海里遇到危险时，被14年前or40年前的回忆拯救，太好哭了……最后一个恐龙时代画面也有比助在角落，我和旁边的陌生人小哥在默默擦泪，现场的小孩子都没get到吧……

  清舞翩翩

和40年前的首作没得比，要地本地市场已经再也不随便接受日本儿童动画片。（票房惨淡到不行）大雄愈来愈像恐龙，恐龙愈来愈人性化。笨鸟先飞都是骗人的，最后才会飞不到生死关头不会飞，学会飞还能马上学会驮人自带天赋哦，男的学的比女的慢。（恐龙也这样设定喜欢女权吗）大雄真是平凡普通的不克不及再普通，可是有哆啦A梦就像梦一样帮他实现一切。这已经不是友情了，超越了爱情与亲情！！这就是情上情么，再也不是大人看的动画。40年剧场版回归儿童片回不去初心，这个ip快走到尽头了！！！

  Kevin Wayne

近年最棒的一部剧场版。在五十周年时候，回归了本质，成长、勇气和善良。大雄还是那个自己怕得要死的男孩，但遇到危险还是会贪生怕死地冲出去。没有反派，最后将善良和成长元素与进化相联系。绿宝飞了起来，大雄也学会了单杠，绿宝就是大雄自己。各方面都挑不出毛病，一些细节比如小夫胖虎和恐龙的友情，蛋蛋们的可爱，也足够有趣。皮助还作为彩蛋出场，情怀巧妙地拉满。皮助救了大雄，大雄救了绿宝，这就是成长。ED的动画简直就是我们这些看哆啦A梦长大的孩子们的写照。很棒，哭成了狗。

  路西法尔

果然是五十周年剧场版，与去年那部完全不是一个等级，作画、分镜乃至剧情都提升很多。前半莫名觉得大雄的世界有点过于纯粹了，纯粹到让成年人有些嫉妒，最后不让他做一个极度极重繁重的选择说不过去，结果这个结局还真和我盼望的一样极重繁重，而收笔却又特别轻盈。两只小恐龙一个没头脑一个不高兴，萌到犯规。对这种全年龄向简直不克不及要求更多了。

  我是小狗

这应该是第三部大雄的恐龙。上一部居然是06年的了。总有孩子想要他自己的恐龙。

  書衣偵探華斯比

哆啦A梦50周年纪念作，重拾恐龙题材，回归大长篇原点。主题依然是“成长”，套路之中依然充满感动！但是大雄这个渣男啊，你忘记蛇颈龙皮助了吗？PS：小啾会出手办吗？想买啊！

  夏小時

身为一个哆啦老粉想跟所有人激情辱骂川村元气，达尔文的棺材板都要压不住了，还用皮助来骗我情怀，可耻。

  塔塔君Minkun

曾经作为《你的名字。》制片人的川村元气这次写了个颇具《你的名字。》色彩的《哆啦A梦》（但并非世界系）。若说“世界系”是“你”与“我”的小小关系越过了具体社会直接作为世界流动之中心，那么《新恐龙》则关于“我们”的小小成长推进了凝滞的时间与历史的意识。《新恐龙》于《大雄的恐龙》来说，后者是小小的“我”学会了保护弱者，送恐龙归乡是大雄对自己善良本意天良以行动的再确认，那么前者的恐龙不仅是弱者，还是大雄的分身，归乡的动作于系列作来说是回归原点，于大雄则是面对弱点寻回自我而重新出发的成长。宫崎骏说：“主人公大雄不会成长这一点很有趣。”但站在大雄所生活的这个巡回往复的小城一样平常第50年，世界因小小少年的前进而成了当下，大雄他也小小的长大了一点。

  judyisland

首映当天排除万难（x）去看的！因为木村拓哉买的票 却真情实感为哆啦A梦猛虎落泪T T

  hangain

国语版啊，想听木村拓哉都听不到，配音有种来回穿越的错觉，缘故原由就在于哆啦A梦和其他人的区别。这部剧场版确实不同于其他，借大雄养新恐龙讲述永恒的主题：成长。最初很喜欢小咪，乖巧可爱，吃饭遨游飞翔样样不让人操心。小咻胆小笨拙，什么都不会。然而，当它一次次跌倒爬起，努力飞翔的样子，打动了我。其实这才是你我的样子，在人生的路上趔趔趄趄。而这一次的大雄，是最完美的大雄，小咻教会了他什么是责任，他经由过程小咻克服困难，增长克服困难的勇气。插曲真的很好听，令人感动。最喜欢的还是哆啦A梦的口袋，包罗万象。

  鹤羽HY

育儿电影……明明小绿龙尾巴短翅膀小 身体条件不适合飞翔 为啥非得就飞起来才是好的 飞不起来就是不努力…这种毒鸡汤已无法使我感动

  某个春日

虽然我感动哭了但主题其实不喜欢，完全是成年人对儿童的洗脑说教。学不会飞翔，翻不过单杠，个子小，尾巴短，融入不了集体，不按照约定俗成的社会划定规矩运转又怎样？如果人类真的进化出了感触感染力和同理心，应该是做自己就能够，而不是必须要做到。如果努力就可以成功的话，这世上就不会有失败了。我不是不是认努力的价值也不是不相信奇迹的诞生，只是觉得鼓动宣传这种会毒害太多平凡人的鸡汤并不好。ps未来科技真的好厉害啊过了几千万年都还能用，好想去未来TAT @中影金象城

  团小纸

日本动画御几家真的是稳，第N次折腾恐龙依旧是科幻冒险人文情感精准演绎，还有大雄老恐龙的彩蛋，孩子师长教师的音乐也好听的不得了！又想起我当年那个看完全部哆啦A梦剧场版的青云之志了！我都老了，野比却只是学会了一次翻单杠！