在你面前

  Mr. Lei

终于理解为何不是金敏喜主演，他当然不忍心让她演这个角色

  东北洪常秀

权海骁喝的白酒是“烟台古酿”，55元一瓶，34°，专门厂家直销韩国的。

  江浙沪唯一土狗

在《北村标的目的》上映十年后的今年岁首年月，女主角金甫京在和病魔进行了长时间的对抗后去世了，在《北村标的目的》里她饰演一个叫做“小说”的酒吧的老板，她总是不在店里，但总是会回来。而在《在你面前》里，“小说”的老板再也不回来了，因为她真的走了。围绕全片的关于回忆的幻梦，关于对当下的爱护保重，关于可预见的死亡，几乎都是洪尚秀对金甫京的吊唁。而梦中梦的结构，在一贯的对知识分子的讽刺之外，还有一层经由过程黑甜乡的连气儿翻转来探讨爱与死亡的真实与虚假的意思。

  胤祥

#74th Marché du Film Online# 戛纳首映。成色其实比[引见]很多多少了。这部洪常秀初看挺无聊，但是后半段真是平地起高楼，咖啡馆里那场戏更是洪常秀最近几年来少有的精彩。难得见他拍得这么极重繁重/沉痛，处置惩罚了面对衰老和死亡的命题——这个角色当然不克不及是金珉禧演，二十年后的金珉禧差不多吧。李慧英太合适了，甚至想因此去看看她80年代末到90年代初的电影了。结尾翻的也真是精彩。

  你虎哥

我做了一个梦，一个很好的梦，中午之后才能告诉你。

  扎学家施耐庵

2021聖路易斯電影節(St. Louis International Film Festival, SLIFF)看的第一部電影。模仿肉眼視覺觀感的“真實電影”攝影，室外甚至用過度曝光和銳化來模擬這種感覺。但這部電影本質卻是反電影的。你以為拍電影是對生命的延續，對死亡的反抗，一份你曾經的美麗年華再也不後還能記錄你最後的音容笑貌的承諾，但結尾告訴你電影什麼都不是，你就這麼死去。電影不記錄真實，電影不延續時光，甚至電影膽怯和拒絕記錄生命。

  LOOK

真的是平淡了，大概只有洪式招牌猥琐男遭遇突降死神的时刻算有点火花。发现洪常秀以女性为绝对主体的电影，水平大多一样平常。另外洪大师应该尚未到真正适合表达死亡命题的阶段。

  7¼

可否有人注意到离开小巷时她指缝间滑落的香烟？

  余小岛

在一样平常中拍出神性，巧妙地触及衰老、疾病和死亡，几乎让人相信了灵魂的力量，然后又在一瞬间消解一切。但是电影之外，似乎又明理解白地告诉你一切都不是梦，选用了李慧英而不是金敏喜，明显与电影内的承诺呼应。洪常秀真的是愈来愈厉害了。

  欢乐分裂

3.5；较前几部有明显回升，除了擅长的首尾嵌套黑甜乡以实现时空的流转，在调度上更趋无痕，几个长镜看得相当舒服，结尾雨巷中的烟、远景中的背影，几乎可梦回中期巅峰，也几可呼应《北村标的目的》。与亲人其实不熟悉的认知，在不期而遇的陌生人面前却能坦露心迹，重新认识世界、拥抱他人、说出不敢说的那句话，一种全新的、“衰颓”的目光，即使只是在黑甜乡里，一切都是可行的。

  夏季的天空

依然是关于生与死的探讨，烧酒、小菜、香烟与下雨天亦是标配，但感觉确实与之前的不同；这一部散发着洒脱、轻盈的味道，黑甜乡与现实嵌套着，前半段略乏味，后面在咖啡馆喝酒的桥段很好，它补完了一个清澈、敏感、压抑、疲惫、勇敢、独立的女性角色的塑造；感性，但绝不煽情。“昨日的约定，是无法履行的承诺。感谢您昨天向我敞开心扉，我衷心祝您未来的日子可以或许幸福。”生活中，不常常都是这样子吗......洪常秀的视角，还是自始自终的真实而刻薄。不过，人可以被打败，但不克不及被打倒。结尾，姐姐依然不知道妹妹的黑甜乡，而她剩余不多的生命又少了一天；12个钟头，真是奢侈的时间啊。然而，窗外似乎风停雨止。此刻，时光尚好。文艺片配烧酒，不用想必了、真真是极好的珠联璧合。

  子戈

梦，“小说”，一部计划要拍却最终未拍的影片。这三者交织在一起，构成这部电影。其实已经很难也无需区分它们之间的界限。因为它们全都“在你面前”。让我觉得特别悲凉的一点反倒是导演的怯懦，如果仅仅是洪尚秀又一次对于猥琐中年男的讽刺，那倒还好，可他是个导演啊，怎么能在心心念念且时日无多的女主角面前放弃拍摄呢。这分明是电影的失败，也在说，死就是死了，哪有什么永恒的光帮人类延长三倍的寿命。这分明是胡思乱想。好狠心的一部“戳穿电影谎言”的电影。

  dorayaki

延续《江边旅馆》的改变 这两部大概会是洪常秀下一阶段创作的开篇 金敏喜继续退隐转至幕后 Salle Debussy 世界首映 导演未至 T. Frémaux开场 #Cannes2021

  Rea✤

洪导演又一次塑造了，在生活投下的阴影面前，不回避而试图寻回自我的女性形象。那些男性角色，或平庸，或丑陋，都只是一些陪衬和举足轻重的笑料罢了。和引见比更喜欢这部，感触感染更关切了一些，而弱化了精心保持的距离感。

  无糖吐槽

竟然是带着将死的目光……

  btr

「天堂就隐藏在你的面前。」更简洁也更绝望的洪常秀继续探讨死，「小说」是电影的重要空间，也仿佛就是电影本身。电影结尾李慧英收到短信（还听了两遍）后的笑设置得最巧妙。

  天马星

比《引见》好，偶有闪光点~

  Kiyoko

此片应该连着两次循环播放，第一次带着未知的多种走向的猜测，最后获得的是极重繁重又轻盈。第二次从第一个镜头入手下手，每句话每一个模样形状都会更语重心长。每处音乐随风响起，都是她面前目今的“天堂”。

  记录在案

……

  LarryWho

男人一认真，女人就发笑。看完又拉回来看了看开头的俯拍镜头，太可以了。

  Berger

特别很是精彩。《在你面前》和《引见》我们都面临着同一个问题：谁在梦中？谁的视角？什么时候入睡？什么时候醒来？前段镜头由小及大由低到高，缓慢衬出人物身处的环境和关系；后段由远及近由大至小，二人的对话悲怆带着惋惜。最秒的地方是影片中间点是全片唯一一个主观镜头。入手下手与结尾，到底是谁在“你”面前？“你”又是谁？也许根本不存在姐妹关系，我们看到的姐姐和妹妹都只是同一人而已。那有着一位儿子的导演是什么身份已经不言而明。想让人拍手叫好的作品。两个点：手表的时间和手机的颜色。

  北风其凉

一贯的互文，一贯的酒精与香烟，一贯的男人与女人。从明到暗，庄生晓梦。旧日生活、亲人、曾经的观众、故地在一天的翻转里走马观花。敏感又痛苦，疏离又倦于表达，在男人虚伪的言语下还是抑制不住吐露了自己的心声，到头来觉得好笑。

  翻滚吧！蛋堡

2.5 难怪没放进主竞赛，大段无聊的对话加一层最简单的梦的嵌套，可以和《草叶集》竞争生活生计最差，倒是在《江边旅馆》后又一次评论辩论到死亡。

  Lillian

大巧若拙呗。洪尚秀能窥探我的内心，无用的细节，不成逻辑的思考与担忧。酒和香烟，一觉起来继续靠黑甜乡与想象力存活。

  陈哈

这是洪导演纪念金甫京的影片，那个酒吧还在，老板娘却不再会出现。//看了一大半，已经直面过死亡，以为导演这次会手下留情，在纪念的气场里感动到底，不会再亮出他撕皮的三板斧，结果到了最后还是把斧子掏出来利索地咔咔咔。//为了致敬导演毫不留情揭穿皇帝的新衣精神，想对热评之一“终于理解为何不是金敏喜主演，他当然不忍心让她演这个角色”发表点不同看法：怎么多是导演不忍心让金敏喜演呢，比这悲惨，比这受蹂躏的角色，洪导演给她安排得多了去了，重点在于，金敏喜演得了这片里这角色吗，我想，洪导演还没昏聩到这个地步——他很清楚，金敏喜演不了。

  hangain

真就是洪尚秀，可以不加任何渲染，把生活的寡淡搬到银幕。喝咖啡散步吃小吃、约会，还有抽烟喝酒聊天，没有震天动地的冲突，只有暗含在安静冷静僻静下的汹涌。离开家乡，重回故土，拾起记忆，面对被医生判的死刑，只有独自一人承担。李慧英与17年前《对不起，我爱你》里没有任何变化，根本不像59岁的女人，举手投足尽显女人的优雅和魅力。权海骁瘦了，仿佛也年轻了，除了个头，没有错误谬误。演员还是那些人，只是少了金敏喜，藏到了幕后。

  薄荷清柚

要到很后面才会平地起惊雷，然后一路走高，直到最后一秒，再想前面就有了另外的意味。当你以为已经看透这世界，不过一场梦的时间又发现这巨大的荒诞就在你面前，直面的是黑甜乡还是真实，是死亡还是当下，再往前看，观众所参与的空间原来如此变换，最后一刻不由得一起发问。抛开生死大事，后面那个男导演联系这年头在豆瓣上发生的那些个八卦，可笑死我了。

  嘟嘟熊之父

即便忽略转场，不去解读黑甜乡与现实的嵌套勾联，单幕长镜中所暗藏的演员的即兴表演，依然可被视作不可控的幻念，或无须入眠的梦。借遗言袒露内心，换得完美的当下，保质期限却不足一场梦的时长。如收到新的死讯，仰天长笑后，相信恩典仍在面前。没错啊，在意想到当下的那一刻，当下已经逝去了。洪再这样拍下去，是时候为他建一座电影世界的梵蒂冈了。✤✤‍♂️

  翠西 。o 0 O

懂男人的洪尚秀

  南悠一

用形而上学来看，好电影一定有个平衡，比如视听要极致那故事要质朴，又或者类似话痨电影，视听若没花样，那就一定要讲出独到的认识，或者隐含富于变化的阅历。这部电影面子太普通，里子一样平常人都能理解。

  奥兰少

一直以来，我诚心诚意地欣赏那些拍生活细枝末节的电影，沉溺琢磨细腻琐碎的台词与情绪。但我还是没有获得期许已久的像洪学家们一样看洪常秀的能力。每次看到他们的感动膜拜，我都茫然得像是站在欣赏新衣的人流中的小孩。

  看守煙霧的人

我們難以批評洪尚秀這樣满不在乎地任由其電影形式日趨簡劣，在隨意的外觀下，他從未如此靠近過死亡這一沈重主題。借畫面明示死亡的《江邊旅館》並非真实的直面，是透過意外或預示设立建设聯繫，而這部是正視是關於死亡的清醒覺知。酒後談話和樂曲似乎解釋了之前種種言語行為思緒，而這一切的真實性我們不得而知。謊言和真話，演技和真情，夢境和現實，究竟更令人發笑的是哪種可能性？雨中窄巷子裡撐傘點煙的畫面太溫暖，叫人想起雪夜北村向著小說的兩人。1024CGV명동w/GW

  冰红深蓝

近几年最爱的一部洪常秀，质朴极简与超验神性兼具。在固定与轻缓运动（后拉、跟移或摇动）长镜头、酒桌谈天与一样平常气息外，更多的是老洪走出舒适区的测验考试：对死亡主题的严肃探讨取代了男欢女爱的轻松揶揄，与18年两部同样牵系起死之母题的[江边旅馆]（诗人老父亲的自杀之旅）、[草叶集]（身边人的自杀所带来的创痛萦回）不同，本片聚焦的是女主对自身之渐趋死灭的感知与体悟，那一次次对世内存在的感恩、关于活在当下与在你面前荫蔽之天堂的欣悦觉知，或让无甚经历的影迷如权海骁饰的导演般懵懂尴尬，或能直接击中对生死有深切思谢的观者。技法上，本片再也不把玩繁复微妙的结构（尽管首尾相似场景亦构成框架），黑甜乡成为未曾道出之秘密，现实则在不断退镜中澄明。反讽式结尾：电影以外在体式格局留住至美圣洁之躯，死亡却是内在本己的衰残经验。（8.8/10）

  文森特九六

老去与死亡的遗憾，似乎是解脱了，又似乎没有，但总之是愈来愈浓稠了，代入其中的除了洪尚秀自己，还有金敏喜，与记忆中的缪斯重逢来自洪的过去，而即将告别的自己同导演的再会来自于金的未来，都是互相给出的设想，多是极重繁重的玩笑，却又多是微笑的沉痛，无论怎样，都再一次描摹出了或许会存在的样貌，还未分清是不是梦就已在躲进的梦中醒来，回想起来明明觉得可笑，却又无法自制的试图证明设想的可能，寻问到底是否睡着的她，是真的想知晓那个隐秘的梦，金敏喜终于不见，在你面前的，并未能让你坚持不懈，目光之所及仍是银幕上敏感而痛苦的，怯懦又果敢的脸与背影，渐渐的电影变成了生活，生活更变成了电影，作别先要相遇，为了避免再醒来的告别而继续拍摄下去，随之表演的伪装被逐步剥离，彼此间依然陌生，一种毫无保留的脆弱，一种难以割舍的执着。

  Nightwing

姐姐不知道妹妹的睡梦，妹妹不知道姐姐的星梦，就是这日子，平淡中点缀着短暂的交流和零星的真情流露，像织毛衣一样，一针一针慢吞吞、悄然默默的，钩到哪儿算哪儿，连生老病死也只是一条纹路。

  打德律风给没有人

失去严密结构框架的《葛楚》，结尾又如《词语》一样平常神秘动人，但又剥离一切宗教魅惑，这是一样平常的恩典。

  罗宾汉

没有金敏喜出演的洪常秀电影也很耐看，特别是这位女主角的扎实演技相当出色，戏里角色与现实身份形成互文，相当有趣。再也不玩弄实验的结构，选择极简手法，若无其事地从一样平常环境氛围里提取出诗意的韵味。开头和结尾黑甜乡嵌套，究竟是在做梦还是身处现实？黑甜乡太过美好，而现实总是那么残酷。继《江边旅馆》后再次谈及死亡，不过这次的主角得到了恩典，看破生死本质，再也不惧怕死亡的到来，又引出若有似无的宗教味道来。

  LoudCrazyHeart

影片中人物遭遇的逻辑几乎是自说自话式的，例如女主遇见小女孩智英的一幕，刻画很简单，却特别很是断裂，说对方很漂亮这样的客套话，然后无下文。洪常秀的小说和电影，是一样吗？

  Peter Cat

历历目前，俱是实相。

  TWY

从二段式结构到睡梦这一主题，本片都堪称阿彼察邦《记忆》的姐妹篇。一个十分钟的长镜头和沙马兰那片让人加速衰老的沙滩之间，有何区别？李慧英说，恩典就在我们面前，那么“小说”也好，做梦也罢，还是说寻找旧日时光，弹回早已生疏的小巴赫，还是穿越到后来《引见》的几次拥抱，洪常秀拍片越是"为所欲为"，那些过曝的绿色之间藏起的秘密便越是浓稠，今年的两部洪，皆是四两拨千斤。