故乡异客

  穆橙丶

映后QA的时候，有位观众大发感慨终于有人玩时空了，看了几天终于有“镜头”了。✤这番话的装逼程度真的有引起我生理不适。

  内有恶犬

不如把片尾那句“献给外婆”改成“献给自己”，这样导演和本片起码还保留了一份真诚。

  一只麦麦

看完《一江春水》紧接着再看这个，以为也会在最后憋个大招，毕竟居然没有...尤其俩片还有很多同样的细节，怀孕、艾灸、偷听、情侣闹分手，这片上来就很玄幻，以为是个穿越科幻平行时空，结尾竟然特别很是平淡，反倒是生活流的一江春水最后给出个大惊喜。知道是导演的自传，但片中的男主巨婴又龟毛，实在令人讨厌，背景很刻意地放经典电影这种自恋的艺术片导演梗我最受不了。差不多的情节看两遍很煎熬。外婆演得很好，老人家演完就去世了，为外婆加一星

  伯简

说点毛病，引用一下茹晓洁对李兴贵所说的话：“你总爱写一些流水账。”本片的中章，即发生在北京的剧情，基本上完美印证了这句话。当片后听导演说导剪版足足有三个小时，我仍想说现版本在北京戏份的处置惩罚中仍有不少弄巧成拙的地方。这不克不及说算一个单纯的错误谬误，可四十分钟冗长的北漂生活被观察者视角拆分成为了若干独立的片段，这种令我感到不适的观感终于在树林中那场幼稚的争辩中爆发。但影片在贵州戏的处置惩罚上发挥较好，主人公的现实与主人公的虚拟在片头与片首交错遭遇，导演经由过程演绎时空来弥补不完美的生活，这种手法让我想到了贵州导演毕赣的《路野》和《地夜》。总之，终章的煽情特别很是完美，导演一步步拾起了埋在前两章的线索，这使得最后一章拥有全篇最好的观感。可惜作为导演不克不及总指望经由过程时空游戏和虚实结合来弥补剧本本身的乏力。

  我不在这

氛围有，不连贯，花活儿多，稚嫩却又那么油腻，硬接硬转硬要吵架。还有更难听逆耳的批评，不说了，在导演泪洒现场之后，批评也有点罪过了似的。两颗星送给婆婆和火锅，婆婆太辛苦，拿东西没人搭手，还要为了一个其实不奏效的设计好几场戏配合男女主分头走好几回。

  发条辰

#15FIRST#第八场，我今年FIRST最后一场，圆满谢幕了。这是一个导演献给他外婆的电影，在涕泪纵流的感动之余，电影从美术、镜头设计、演员表演……都是十分十分精良的，前后景的大量布置加深了电影每一场的深度和厚度，各种台词的工整对照表达出了家庭的团结和谐，无论谁与谁有矛盾，但最后都会吃幸福蛋永永远远幸福在一块儿，外婆这个角色可真的是太太太可爱了，打太极幸福蛋水浇园丁那块儿小致敬情感就很实，听完导演的阐述，我理解这才是青年导演应该做的，好好先做类型并加入充沛的情感，这就很棒了。结尾就是全片的点睛之笔，安静又安静冷静僻静，她就躺在那儿，好像睡着了……

  西楼尘

希望只在中午打鸣的公鸡，叫醒午睡的外婆。希望人们只借不还的神仙洞，继续提供泉水。希望贴额头判断发烧的母亲，知道儿子不吃鱼头。希望不想去一中的女友，唤起男朋友的性欲。公鸡无法叫醒衰老，泉水不克不及阻止贪婪，母亲无法追回岁月，女友不克不及治好麻痹。三代女人不断进化爱情，被生活击打从未撤退退却一步。

  沙里寨的沙里飞

小我私家本届first 最佳。国内导演愈来愈勇敢、坦诚，把自己作为方法，面对自己人性中卑劣的部分，测验考试和解与救赎。一小我私家与周遭环境的紧张关系，身上散发出的戾气，实际是自己内心矛盾的映射。这片子里，男主燥郁渣男甚至巨婴的形象，可能很不讨女观众喜欢。把渣男形象呈目下当今荧幕上，观众越是恨他，越是说明他的勇敢。权当这是一个渣男的“忏悔录”吧。这里有他对女性的忏悔与感谢感动，也有他对与自我和解的期待。他设置了悲喜生活的两种可能，而伟大的女性，依然坚韧地热爱生活。

  圆首的秘书

前半段暴露癖，后半段妄想症，既不是伯格曼，也不是洪常秀。

  大奇特(Grinch)

以农村生活的放空对比出城市生活的艰辛，年轻一代人在老一代身上看到了感知力，在城市生活久了，回到故乡才能发现大自然的感召。一边是生命在于运动，一边是生命在于劳动。

  黑狗

真tm的无语，整个就是自我感动和小我私家情绪的极端表达。

  晚不安

如果前后两段的结构能对照《这时候对，那时错》，中间一长段就是《擦一擦你那才疏学浅的一本正经》再现，自我中心的迷影男青年一面强调自己的感触感染，另外一面不断对女性提出要求。年轻人在故乡是异客，在北京也是异客，破镜不一定重圆，新生命不一定降生，但外婆的家是真的，外婆的爱也是真的，和外婆在一块儿度过的日子是幸福的。

  Jw

人物立得不太好 做得很符号 看得出来是真的穷 声音没修完 低照度的画面全是噪点 但真诚是真的

  连城易脆

所以为何会有人看哭？泪点在哪里？电影的结构有点儿意思，外婆这个角色确实特别很是讨喜，很可爱了。只是男主这种巨婴般的角色会让我有点儿烦，哈哈哈。另外这次FIRST所有涉及怀孕的情节，男方的回响反映都特别很是渣，我承认渣男很多，但是这个比例不免难免太高了吧，咋每次怀孕，男方都是一脸懵逼，没有回响反映，不想面对呢？也不至于都孬成这样吧，另外，大家安全措施都做得这么差吗？保护率比新冠疫苗还低呀，就这怀孕概率，中国还愁生育率？

  sunghingkwong

现场撕分，黑灯瞎火的反了。补一下吧。对不起，没那么喜欢。补一下，片名不好。

  feng shui

八音盒房间切换时间线时我有种痛感，这种痛只有我在看燃烧的时候感触感染到过。看了同场观众的一片骂声和质疑什么巨婴。我只想说，我就是很吃导演这套✤

  Sherlawyy•̫͡•

献给外婆，整个电影最真诚的四个字。胜过任何构建的角色和情节

  浅斟低唱

有趣，继前些年一众电影”哭爹“，这已是今年不知道第多少部”找娘“的了……匠气重了点，导演主体奇妙地在对自己的坦诚与辩护之间反复横跳还挺有意思的，虽然未必算上乘之作，但可想的东西还不少

  胤祥

#15th FIRST# 竞赛入围。7分。我看见了很多多少只鸡哈哈哈哈。毕赣mix洪常秀这种奇怪口味的配方居然也能成立，也挺匪夷所思的。故事第一段第三段的《这时候对那时错》玩得真挺有意思，因此在我眼里片子可能只有第二段是生活而头尾都是剧本。当然毕赣式的时空观（由天空之城主题曲八音盒引导）就用得生硬了。第二段的母子关系写得到位且准确，对外婆的感情以及外婆所有的表演也很动人。本片可以说是“毕赣作为方法”，除了时空观也包括了调用自己生命经验的创作方法。

  朋克金

把主线放在婆媳与女主的身上来探讨将女性作为完整个体在当下社会的处境，会不会更有意思，分裂的女主与狗碧的男主实在让人想吐唾沫，外婆倒是很可爱。 @2021-12-19 23:18:22

  汪金卫

影片头尾形成一个对照的巧妙结构。婚礼与葬礼，喂老鼠与毒老鼠……同样的元素却有截然相反的诠释，结合女人的消失，构成“剧本-现实”的虚实对比，令人耐人寻味，值得细细品味虚实之间的个中奥妙。最后一个镜头中没有起床的外婆同样有令人动容的沉静力量。而相比之下中间的桥段显得直白而冗长。首次出演电影的外婆演技惊人的好。导演也用这部作品将外婆的影像永久镌刻在电影中、银幕上，成为永恒的珍贵记忆载体。其意义正如基耶斯洛夫斯基的《影迷》。男主角设计成一个比较自私且不讨观众喜欢的电影创作者，反倒有新意。但也被女主和外婆掩饰笼罩弱化。

  Ocap

©杨超、李崧鸣到场。

  喝什么酒

表演一星，剧情两星，摄影四星，男主角是我最讨厌的那种文艺装逼情绪不稳定男，一个外婆一个亲妈一个女友加起来三个妈宠他一个。不过电影的摄像剪辑真的不错，开头烟雾袅袅的山林像是传统水墨画，特别美。这个贵州话也蛮亲切，还穿插了经典的贵州山歌，真是，醍醐灌顶。

  布列锡

很棒，迷影型导演，把电影知识、理论、意见意义内化为自己的原创力。期待导演在纯粹的创作道路上走下去，拍广告浪费才华了。

  三文鱼yu

用doi制造化解矛盾的手法特别很是露怯 导演调度功力特别很是差 流动的情感被阻碍的痕迹特别很是明显以至于难以代入 令人惊喜的部分反而是表演吧

  路米內

老和尚，小和尚，鸡生蛋，蛋生鸡。逗号的部分没处置惩罚好。

  罗夏

创越时空的爱恋

  林夕已被占用

#15thFIRST# 有一些真正的经历感同身受。创作是治愈的良药，“从前有座山”的剧作结构将这种治愈过程具象的展示出来，三段时间虚虚实实，自我走向和解的过程当中注入了对于外婆的深厚情感，一遍遍地听外婆讲述自己的故事，哪怕有多少种版本，看着公鸡打鸣却再也叫不醒的外婆背影，情绪一瞬间难以自持。情侣间的抓马有点过于儿戏，当然有对于女朋友、母亲、外婆的感谢感动，不过说是女性电影就夸大其词了。

  李慧泉

有点油腻了说实话，太特么自恋了。

  叉

20210727 First·西宁奥斯卡 影分三段，事随两路，一是故乡，一是异客。前者关涉代际冲突、城镇化中的乡村、以及第一代留守儿童的经历；后者则是小镇青年编剧在北京生活的困顿、挣扎以及情感纠葛。影片的亮点在于设置了较为完整的如《这时候对那是错》般的剧作结构，故事如镜像版折叠展开，但这也造成为了主题的错动：是贵州还是北京？是家庭还是自我？“故乡”或可成为几代人的生命旅程素描，而“异客”则只能塌陷为有关文人式的“硬写”、剖析和独白。二者间的断裂感较为明显，但也让人觉得这本就是电影的意图，是一代人的生命经验。电影试图真诚地去用想象和创作去缝合这种断裂，而其中最关键的一环就是外婆，相信看罢无人不会为外婆所打动，即便最后的结局太温情，矛盾的缓和太突然，但生命的孕育和消逝往往同时发生，正如最后一幕那样。

  57

典型的作者式的自我沉溺，外婆那一句吐槽很准，“生命在于劳动”。

  内陆飞鱼

生吞活剥，没情绪，没情感，没叙事只有自恋。有故乡，没有异，不见客，全片只有妈妈和外婆部分是对的！杨超的学生果然跟他一样，聊电影条理分明，拍电影（见《长江图》），生拉硬拽，不知所谓。

  您老朋友王狗熊

除了女主不错和老太太特别很是可爱之外，这妈宝电影整个就是个大扯淡也太难看了，比隐入尘烟还差劲。

  安永透

omg油腻又自恋 在结尾那个自恋的编剧男主又语出金句后 我后面的人骂了一句sb 那个男主自高自大 实际上只是活在阴沟里的巨婴……（听了导演的映后也能明白这部片子为何这么油腻了……话里话外并没有对自身的反思“我知道这个男主肯定会引发一些女性观众的不满 我是故意设计的 我不想批判这个男主 也不想赞美”“你看动物世界的时候看到一只老虎咬动物回去骂他吗”“这个电影看得感动不是电影的功劳 而是你回想起你的记忆 你看得愤怒也是跟你的过去经历有关….omg真的可以自恋到说出这么唯心的话 照这个理论这个世界上没有烂片 觉得电影烂是观众的自己的问题

  小草

难顶、自恋的、男性的、尴尬的、方方面面的学生作业。只有婆婆部分有点可爱 “人死了之后去哪？去坟里。”

  Deron Fake

7.0#异乡人放映 原以为是女主视角的影片，导演说是关于记忆的落差，关于爱人的能力，但感触感染是男主视角下的想象，关于男主的忏悔。

  益暄

我脚得我贫瘠的语言无法评价这部作品。一个字：优秀！

  金色麦田小狐狸

纪录片的既视感生命在于劳动，是最佳金句老一辈人的脚踏实真是比矫情更管用导演不故意煽情也值得称赞

  麦克卢汉堡

有些男导演刻画的角色真的处处透着高贵的男性凝视，展映的时候看完属于是跟朋友两小我私家看到一半就入手下手发微信吐槽的程度

  蒸戲号司机夫

我觉得这是导演沉浸式自嗨作品，但施展阐发手法的冗长和不懂取舍，或许我只能用自嗨来形容