男人

  白日出没的月球

全程看得握紧拳头心理不适，因为里面的男人都那么真实。1️⃣跟你讲一点都不好笑的笑话，察觉不到女性已经尴尬与不自在的房东。2️⃣强迫你陪他“玩游戏”，被拒绝就骂stupid bitch的青年，请注意像所有女人一样，女主即使不适，也是微笑地拒绝，不会随意马虎释放攻击力。3️⃣随后是一个帮你解决小危险，又提出帮你解决心理问题的不苟言笑的老男人（老男人能赶走青年是因为他比青年在男性阶级里更高），聊两句手就放你大腿上了，还要谴责是你让你老公去自杀，都是女人的错就对了。4️⃣语言暴力威胁加肢体威胁的老公。我死了都是被你逼的，谁让你要离开我。5️⃣跟踪狂，暴露癖男✤现实中你可能见过其中几个类型的男，也可能全都见过，并且不断地见到。另一点，女性生产的行为本质也是危险骇人的，为了让女人毫不勉强地生他们不断

  饿霸地煮

女人恐惧男人的五种形态。控制（丈夫）、暴露（裸男）、幼稚（傻子）、秽语（牧师）、伪善（房东）。他们连环孕育，延绵万岁，女人可以不参与的。

  孤树傲海

前半部分氛围，摄影和意象都不错，后半部分拉垮了，把隐喻和符号直接怼在观众的脸上。不过分叉手和套娃两个场景可以载入cult片史册了。

  ARRONSHI

后面那段男性连环生娃 真的是变态到不行 但主题真的很很扭曲 应该就是讲的男人离开后对女主的心里一系列影响吧 。 借用李安的一句话：我看不懂 但我大受震撼

  庸爻儿

25.05.2022 | @ Regal Majestic | 也没有打什么女拳，只是把男权捣碎了踩在脚下而已。IGN评分去死吧居然还比不上Old。标题翻译请不要去性别化谢谢，这片讲的就是男人。

  找不到我

看了下Alex Garland的采访。剧本第一稿写于十五年前，生育生育生育的场景受进击的巨人影响。导演的表达我只能解读为；男人本就残缺，没有女人只能不停复制自己。看起来在讲厌女，其实all about MEN

  岬

now you see why it s MEN not MAN.

  tristanzhu

什么《人》，什么《们》，就应该字面翻译为《男人们》

  纯肉锅贴

Harper最后的表演是那种“你真给我整无语了”式的

  字母君

草稿电影。写篇小短文好歹还有些遐想空间呢。探讨女性在父权社会下的真实境遇、用简笔画勾勒浅薄潦草的toxic masculinity寓言，哪一个更安全，哪一个更省力？加兰显然理解都是后者。女性的苦难就这样被一种偷梁换柱的体式格局烹作奇观，雕花摆盘，端上小资观众的餐桌，供人闻着刺鼻的人造香精自惭形秽。它和加兰两部前作一样，都是用大女主假象伪装的厌女电影，本质上甚至是拒绝研究女性的，反而透露出彻彻底底的男性自恋，真正被符号化的不是“男人”，而是漩涡中心的女性。这样的电影受到追捧，简直是对女性主义的嘲笑。A24真是一个导演水准试金石，好的导演（米切尔、艾斯特、萨弗迪、霍格）用自己的元素凌驾其体系之上，差的导演（加兰、洛维）将A24的包装当成遮羞布，丝毫不知这便是让他们出漏洞的皇帝新衣。

  苏乏

基本上包揽了身为女性来自男性的恐惧感，不仅击穿了家庭和社会，压力同样来自公权和教化，愤怒的丈夫、傲慢的警察、好色的牧师、贪玩的孩子、窥私的路人、糊弄的房东、酗酒的食客，七宗罪算是凑齐了，且不乏名场面，比如男性之恶三位一体，循环孵化自生自灭，从某种层面上而言，还是蛮有设法主意的作品

  憨兔兔

这就是女人糊口生涯的世界，男人编织起让人窒息的网。你以为世界多元他们各自不同，才不是呢。他们是共脑共体的存在。里面的苹果、乌鸦、雌雄同体图腾到男人单体繁殖全都是男人最终的YY以此构建的贬低女人的社会。当女人举起斧头不在恐惧不在内疚，所有这些枷锁束缚摧枯拉朽。

  Sid

我太爱A24了 我太爱Alex Garland了 选角也太精辟了！在戛纳和几百人一起看 一起尖叫 一起噫也太棒了吧 这氛围是疫情后两年没看过真实肉绽惊心片的伤痛后遗症带来的应激回响反映！！再次试问带有社会批判意义的片谁不喜欢呢？这Men就该翻译成“男人” 女性被跟踪、尾随、暴力对待时时刻刻都在haut她第二性的灵魂 这片子是对厌女绝佳的呈现 女性观众在观看的同时被迫带入两种维度的恐惧感 这种回到现实依然瑟瑟发抖的感觉 是Men让你无处可逃的铁证 有一个五星给我最爱的A24✤️

  Virgil

3+，层层包裹、恶性自体增殖的男性性欲最后吐出来一个精心包装试图利用女性同理心和负疚感的“我要你的爱”，滚吧（笑死），赶紧补一斧头好吗直女朋友们，答应我。阳台坠落+诡异林间很难不想到《反基督者》。把自然拍得猥亵又好笑。蒲公英那一幕尤其恶心，象征什么显而易见。顺说我其实一直不理解人类为何会喜欢花，我只觉得它们是生殖器，这片也给我这样的感觉哈哈哈哈。不过我其实也不是很理解女主，是我遇到这种事可能分分钟已经把对方砍死了（所以我遇不到我也就看看电影对女主角的优柔寡断干瞪眼）。

  裸奔的芒果

有点受够A24旗下导演们拍这种不克不及被称之为电影的，没有半点剧情的摄影大片混搭意识流神经质的长视频了。很显然这样为影评人和文艺片快乐喜爱者而生的片子可以就其中的大把隐喻和暗示写上千把上万字的解读，但站在一个普通观众的角度而言我目下当今只想给这片子打无数个差评。恐怖片如果未来的流量密码都是这样靠抛弃叙事的本质转而堆砌怪诞刻奇的想象和段子加上似有似无的主题与缓慢游移的摄影镜头拼凑而成，那迟早会被观众反噬。这样的电影在前几年还让人有些好奇，然而目下当今看起来只剩下烦躁。全片的水分挤一挤变成一个小时左右的短片观感甚至会好于目下当今的成片很多。

  Ciciaego

前段铺垫过长，有些沉闷，但镜头语言和音乐都保持了A24一贯的水准。后半段高潮迭起，几个血腥场面全场都在倒吸凉气，变螃蟹钳那幕可能会载入cult片影史。核心还是在讲女性的困境和toxic masculinity，被威胁，被跟随，被凝视，被肢体和语言侵犯，基本所有男性角色都共用一张脸，我想导演已经暗示得很清楚了。（感觉会是评论特别很是南北极的一部电影

  同志亦凡人中文站

小清新，小惊悚，男生男人，怪力乱神。跟导演前作“机械姬”相比故事性弱了，画面却更美了。片名是Men，核心却是女人。在男人的世界，女人每一步都像行走在黑暗森林，永远也不要放下手中的斧...

  toishiki

女性恐惧集大成的A24邪典大作。这无止境的生育场景，女主是真的麻了。

  大奇特(Grinch)

以神秘色彩包装的心理剧，更多的是创伤而非恐怖，让人想起一些西方古典戏剧，而不是当代恐怖片。在婚姻生活中，你看着所爱之人孕育发生了畸变，他想要被爱，可你对他所有变化置若罔闻，最终变成你不认识的怪物。导演用生动作呕的视觉意象传达了婚姻中男性的不同面，它们甚至是迭代的。让我佩服的是，除了结尾的夜景，大部分时间发生在青天白日下的温馨景致中，但畸变是不知不觉中滋生的。

  桃桃林林

心理惊悚片，千篇一律的概念指代已经很明显了。最后的血腥套娃还挺凶的

  小新

我知道要表达什么 可是我只想要简单看个恐怖片

  D

女性困境＋惊悚片 百搭 沉浸式恐惧 用妮可基德曼的话说就是 because here, they are中文片名偏颇了 每次精彩预告结束屏幕上出现硕大MEN三个字母的时候都会全场爆笑 叫“人”可远没这效果

  陀螺凡达可

1.5 加兰别拍了吧，真的求求了。前半段勉强能看，后半段眼瞎了（翻白眼翻瞎的

  女神的秋裤

千男一面，极具施展阐发主义的心理惊悚恐男片。内容很少，硬是抻长，节奏超慢。主题立意挺好，最后的连环生育也挺精彩，但不必这么催眠。

  VicWallflower

以为是带着文艺气质的心理惊悚，没想到后半部分直接cult氛围拉满，“生育”部分的特效想到了The Thing.男人和他们脆弱又恶毒的masculinity就是系统性下的Cthulhu,脸庞与生殖器只是容器与装饰，而对于女性的控制与剥削是最终成了一种性别化的mythos.虽然符号和意象的使用特别很是直接，但是这种直接或许更加符合电影中带着grotesque的“拷问” ---父权制下的控制与侵犯permeate the mundane life,而女性要付出超越灵肉的代价才可以真正直面这种不公的建制。另外声效做的特别很是不错，基本上是用声音塑造了女主角精神动向。

  阿成

已经受够了A24电影弄虚作假的样子，这部真是搞笑，空间和布景硬是一样没用好处，色彩本也可有些作用，本作完全放弃了，男性凝视后面也放弃了，最后搞得一段是啥？看的我无语死了。

  三层阁楼

浪费人生的一百分钟

  无情剑客多情剑

那些因为男人生男人自我复制的镜头San值归零而打低分的人承受力不免难免也太低了,我来拉高评分。小我私家觉得7.9吧。倒是没有吓到我，很平实，更像个纪录片。

  冰红深蓝

亚历克斯·加兰第三部长片，与[机械姬][湮灭]的高概念软科幻不同，本片其实是一部外化女性创伤情感与恐男情结并将其符号化（或曰象征式）地施展阐发出来的心理惊悚片。乡村中五花八门的男性大多由罗里·金尼尔一人饰演，结合高潮段落中的男性套娃式分娩自生，直露地昭示出了男人的“千篇一律”与不变循环。隧道、教堂雕像、奥德赛与塞壬&丽达与天鹅诗歌及几人的职业设定都寓意明显。不断复现的蒲公英是孤雌生殖，这点也不可忽视。导演说自己一直痴迷于The Green Man，这也令人想及A24去年的那部[绿衣骑士]，他对绿植的钟爱亦彰显于[湮灭]之中。杰西·巴克利的表演仍然精彩，只是女主角形象设定较为单薄浅淡，而全片对女性主义议题的探讨也过于表面化，触不到幽邃厚重的现实深处。（7.0/10）

  张咏轩Wayne®

A24不古里古怪后，以清新脱俗后再来一剂猛药，还是抓住了特立独行的流量密码，全片不意外隐喻丛生，将女性的身心恐惧和不安具象化与符号化，全面展现男权生态里的凝视和勒索，大抵从婚姻，宗教，性和生育上描写了对女性的全面压榨，清幽雅致的郊外森林，却布满隐秘暗涌的惊魂动机，精致安逸的摄影画面与诡谲吟唱的音效配乐常常形成矛盾的对立面，后半段这种怪奇的氛围被逐一打破，直白血腥的场面接二连三，标新立异的cult奇景轮番上演，刀片分裂手臂，男性连环畸形生殖场面，不间断摧残与折磨女主和观众，一种全方位堕入自责和痛苦的深渊境地，还总以爱为借口，绑架着精神领域里的群丑跳梁，逃离和规避终究不是久计，唯有痛彻反击才能达成创伤和新生的疗愈，所以手握斧头砍向一切堂而皇之，是女主自我保护与挣脱束厄局促的第一步。★★★☆

  白斬糖

求求大家别看

  Alto

以这个导演过往的片来看，很多都过度解读了吧

  朝阳区妻夫木聪

全片愣是没出现一个鬼，但是却比鬼片恐怖一百倍。因为至少你知道鬼是假的，其实不存在，但是男人真的就在你身边。试问谁看了不恐男？加兰是真的稳，借用“千篇一律”的意象展现心理惊悚，且每一个人物都象征着一层对于女性的加害（裸男-暴露/房东-暴力/孩子-侮辱/牧师-规训/警察-漠视），震撼加倍。摄影音效俱佳，对色彩的使用也尽量推动了叙事，大片的绿色，新生的绿，诡异的绿；记忆中的囚室，橙黄色；还有别墅墙壁的暗红色，代表危机四伏。蒲公英的种子随风飘散，同男性繁衍后代类比，没有女性，男性的繁衍就成了套娃式的自我复制，只有生没有育，只有劣性叠加，没有良性筛选。总之，一言半语还是汇成那句话：不要靠近男人，会变得不幸。

  Jonathan

一样平常 不过这个可以和曼迪放一起看：曼迪是疯起来就在现实中杀，杀到宇宙尽头：人是疯到虚实不分，好像到了太空，好像所有男人都是一小我私家，而且都是人渣。（真是“巧妙”）女主心想：还是做拉拉吧，刚好我闺蜜也怀着孕的。（不过她会生前夫那样的男人吗？.. 人和曼迪应该叫：欧美农村离谱二部曲——没事别一小我私家去农村晃，遇到裸男就不好了…

  超人出没注意

真正体现了我不懂但我大受震撼

  量子纠缠

男人的存在就是恐怖片的素材，不需要特别编排

  Live or Die

又是一部十年后会进入邪典电影课的作品。开前半段还以为后面谜题揭晓会和导演两部前作一样埋一个高概念的科幻梗，但到后半段才理解这作走的是女性视角的心理惊悚片。最后十分钟真是绝对够邪门的WTF时刻啊，让人不禁感叹A24这个小作坊式出品方可以或许保证的绝对作者性。

  骤雨至

拍到这个地步已经足够了。顺便看了眼其他译名：们（台）、人类、人们、摩肩接踵。咋，男这个字这时候候又这么说不出口了？

  麻辣小面筋

那两个场景可以载入cult史册就够了

  托普希特

See? They're all the same.