稍微想起一些

  SleepWalker

8.5/10。驾驶我的车，在你的剧场里谈花束般的恋爱，我们走在街上在最大密度的蓝色夜空下跳舞，爱情是什么，多是无意偶尔与想象，多是唱歌的鸟儿，虽然不是只有爱能让我糊口生涯，但我希望我们能通宵达旦走下去。

  苹果

喜欢这部的点在于，对比花束，它更好地营造了情侣，或者说互相吸引的人之间那种说不清道不明的融洽的氛围，而不是用书、电影、音乐这种更为外在的可能会变为标签的东西去施展阐发合拍。当然这也多是得益于两位映画スター的演绎hhhh

  marmaduke

不知道是否是只有我介意，吃奶油蛋糕的时候，池松壮亮自己吃掉了那颗草莓。

  根

老实讲把池松壮亮换成女的拍les片可能会好看一点，伊藤沙莉跟男的就不搭啊

  yoko

看到最后就觉得，果然爱情还是需要一些奇妙的支点，因为能拨动人心弦的瞬间绝对普通但其实不常见。

  桃桃林林

片名真好，真的就是稍微想起一些。一些散落在记忆中的，偶尔会想起来的关于过去的碎片。有一些、没一些，嗯，稍微想起一些。

  山上有一只羊

最后一个镜头麻了。看到最后所有发生的事情你都想起一点，然后你就会觉得这个电影后劲好大。

  igrɛkonze

賈木許說 拍成這樣請不要這樣cue我（誤） 並不覺得是另一種花束般的戀愛 大家都是分手情侶的故事罷了 前面一直都讓我覺得很悶 直到最後一段 尤其是兩人初次見面在巷子（？）裏跳舞那段 我才覺得使上勁了 而已經是最後十分鐘 有點浪費池松壯亮

  TWY

时间是反的，情感是正的，电影正是这样努力恢复我们的梦。

  电个爆炸头

剧本无新意，片段叠片段，小聪明倒叙，量身订造一部拼图电影，而拼图电影一样平常拼不出真挚感情，我不是说电影里的情侣感情，而是一部好电影本身应该具有的真挚感情；叙事无重点，那就要看细节，但每段回溯都有太多人造细节太刻意；为何日本的爱情电影总喜欢带观众到水族馆？因为浪漫。为何浪漫？因为电影里的水族馆总是没人的。在两小我私家的蓝色里谈恋爱，必须浪漫；永濑正敏这个角色有何意义？我猜想只是因为他演过《神秘列车》，而导演太喜爱贾木许就找他出演这部电影，纯属私人致敬；池松壮亮还要演多久这种角色，又还能演多久；不喜欢这类爱情电影的缘故原由还在于导演几乎不刻画人物的错误谬误，他们无拘无束，活在城市，不讲原生家庭压力，穷却有很不错的住处，真理想；我又喃喃自语：你干嘛？爱情电影而已嘛，谁说爱情电影就一定要准确表达生活爱情？

  月球上的人。

第四年生日的时候叶抱着照生说“已经过了七分钟了 离什么过了七分钟呢 我也不知道”，原来是第三年照生说“明年求婚吧”。好讨厌不记得自己说过什么的人啊

  仲夏之门

和自怜、小资情调溢出的《花束》比起来，像是一扎深夜居酒屋的冰啤，微苦却真实。在这里，恋爱激情的消退乃至落幕，或都无需多么庄重的理由， 它更像是给尘埃落定后的自我重审，找回在情感中的自我心灵史而非实际经验，提供了必要的契机。因此我们才能从舞蹈生活生计中断的男主，和落伍于时代的女主身上，体察到一种深陷往事粘连的落寞和无力感，与新冠大流行撕开的人际裂缝相衬托，构成了个体愈渐原子化的缩影（以永濑正敏串起的贾木许宇宙）。庆幸的是，关于爱的微小证据和标注，其实不会被埋没于时间的进程，而是充盈在城市的各个角落：水族馆，出租车，剧场……对这些流动空间敏锐的注视，也是影片日影味最足，也最让人倍感亲切和动容之处。

  木兮

想起一个细节，女主刷车的时候不自觉甩起得胳膊，原来是之前两小我私家之间默契地律动。一点点追忆往昔，几年而已，人与人之间关系的变动，一小我私家从眼神黯淡到曾经充满希望，这种感觉是某天我站在阳台上，想起了你，想吃一块蛋糕，因为今天是你的生辰。未来的每个今天，总是让我不能不想起了你。

  苏黎世的列车

倒叙版《花束般的恋爱》《地球之夜》。欧容的《5X2》也是这样的结构，倒放徒增了一些伤感。像白开水一样的爱情，没有跌荡放诞起伏的情节，都是草蛇灰线，但是过几天后你总是会想起来，这两年很多多少日本爱情电影都是这样，余味不在当天。【幻月字幕组】

  喜喜

这几天看日本导演的作品，总觉得日本人还是哪里人，揭去文化标签，撕掉外面那层语言的包装纸，大家想要的都是一样的东西。都孤独、受伤、然后错过，却就是很难不爱某一类人。靠近、倾诉，反反复复不能不失去，所以有了电影。

  猪某

灾难级的配乐，此时应有#难听#。

  обломов

一直到了最终，才感触感染到，我们无法成为大人，留在身体里记忆里和灵魂里的，全是脆弱和稚嫩

  moonshiner

失恋的人去电影院看爱情电影，就像在里面烧炭自杀。

  zitsunari

不直接提年份而隐晦地用星期暗示比较高级

  翻滚吧！蛋堡

倒是觉得两位演员完全没有任何化学回响反映

  凶狠小狗

全片都没有很失控 唯独最后太阳照常升起崩溃大哭 爱情 一场重感冒

  欢乐分裂

倒序结构揭示的是感情的生发、酝酿、升腾、式微和消亡，以自相遇起的每一年生日为横断面（7月26日钟面是凝结时间的记录器，两次钟面之间是地球之夜降临的日子，是等待未来的延宕空白期），“稍微想起一些”共处点滴——悄然渗入各自一样平常，重逢之前的两线分述间细节对应（发夹、挂在墙上的裙子、猫、不自觉拉升，是前任留给你的隐秘基因和陈年刀）；也是被如何被湮没的回想（流动感与车厢穿行于城市的运动感一致），倒回呈现将情感的重任逐渐剥离；愈接近结尾愈发轻盈——甚至再次感叹每一个开端如此美好，而每次结束却又这般极重繁重，我们如何在情感的困缚中葆有自己，如何常怀自如姿态去面对彼此，如何在感情中保持实现自我追求与满足对方期待的平衡。 出租车司机虽来源于《地球之夜》，但体现吉姆·贾木许精髓的是永濑正敏，《神秘列车》之疏离感的翻版。

  高詩遠

这个角色完美适配伊藤沙莉。看得出来导演想在性别上做些颠覆，调整被社会所期望的爱情关系中男女的理想人设。女生可以抽烟，开车，主动表达爱意，这种试图中性化的处置惩罚更加符合现代年轻人的精神需要，而伊藤沙莉的气场，特别是充满磁性的嗓音完全没有辜负期待。剧情上面用一个钟来倒叙还挺有趣，追忆过去就像从此时此刻往远端发射一条线，每次都会稍微想起一些。先知道结果，再知道缘故原由有时候反而会更打动人。我们来到当下，总会反思何以酿成这种场合排场，对所经历过的一切进行重新审视，结果明明当初是那么合拍。看完我们的曾经，对于离分，可能到最后还是没有释怀，但是生活还得继续，总会有下一位新贵，陪你一起吃生日蛋糕，在路灯下跳你编排的舞。疫情阻隔了人与人的距离，但落得如此地步，真怪不得疫情。（2023.02.26金鸡国际影展 0414

  晚不安

年度爱情日影。松居大悟比今泉力哉更能撩拨我的心弦，因为他更理解爱情是一样平常的奇迹。电影和音乐固然装点了我们的生活，但爱人不是用它们来指认彼此的存在的，因此喜欢《稍微》的观众会推开《花束》，只因为后者给出的是一个太符合预期的模板。《稍微》选择了倒叙的形式，选择了生日这一天，却抹去了造作的仪式，抹去了人物的自觉，生硬的记忆碎片随着叙事的倒转流动起来，直到观众也稍微想起一些爱与痛的瞬间。啊，真的看到了一批日本中生代导演在各自以相当“原创”的体式格局去拍爱情这件事。

  SundanceKid✤

作为恋人的时候，温存的片刻就算想起来，还是会给它们打一束光仔仔细细欣赏，再步子轻快地回过身。伊藤沙莉表演特别的怡人

  嘟嘟熊之父

先于情节创造属于场所的直觉记忆，再用接近即兴的人物瞬时状态不断刷新对于空间的“初印象”，倒叙的顺流。刻画爱情不需要金句，只需要暗号；暗号失效了，爱情便也消失了。伊藤沙莉的表演异常动人。

  陀螺凡达可

3.5 更喜欢前半段两人“分手之前”，独身只身的、孤独的、自由的、独立的、放空的那些瞬间。公园男人的戏太刻意。街头跳舞的那个长镜头好棒。

  xxhhcc

演员选得“太好了”

  nöui

很好松居大悟你挽回我了。一上来车内外空间的利用和声音处置惩罚就不错，街景拍的有几分贾木许的神韵。剧本简单也扎实，拍出了不少可爱的一样平常（浇完花再浇浇自己，每天朝着路边的神明拜拜）。超级喜欢出租车确认心意的那场戏，车内到车外，自动车门、灯光和城市风景，调度拉满，还有些幽默在里面。ps永濑正敏才是最贾木许的。

  达斯佛™

很好奇坐在影院后排的不知道贾木许是谁的女孩以及耐心讲解贾木许是谁的男孩在若干年后会不会稍微想起这一刻。

  放射海

地球之夜东京篇。也就比爱情是什么好出100个花束般的恋爱吧。伊藤终于熬出头✤

  白衣挥袂

20220816，北影节资料馆场次。散场后一位小哥向女伴哀嚎：什么安哲什么塔可夫斯基，霓虹酸甜爱情片治愈一下战书亚历山大的绝望！

  冰红深蓝

1.既轻盈又精巧，一方面采用写实拍法（自然光、长镜、生活流）并略过戏剧性场面，另一方面又围绕生日兼定情纪念日展开（回忆式）叙述，由此达成节日时间与一样平常时间、特殊仪式与俗常生活间的交融。2.影片彰显出了6年爱情生活时空中的差异与重复，在日复一日的惯常行为（做操、逗猫、拜地藏、练舞与开出租）、不断复现的空间（照生家、出租车、舞台、酒馆）与年复一年的7月26日里，爱情与世事的成住坏空展露其间。3.片段式倒叙结构源自李沧东[薄荷糖]，从一段生命的苍凉告终逆时回退到最初缘聚的美好时刻。今昔对比反差强烈，在抽丝剥茧的同时又处处留白点到即止，引人遐想与回味。4.叶与照生的对话（-无论你变成怎样，我的心都不会变；-如果变了还喜欢我，那就是不喜欢目下当今的我）点出了爱情中最大的无奈——恒常愿想与流变现实间的矛盾。（8.3/10）

  浮南蕴北

原来没有背景音乐的现实生活和一样平常对话如此枯燥尴尬，但爱情降临时，一切入手下手变得有趣起来，于是我们不由自主的笑了出来。在未来某个时刻，我们可能稍微想起一些片段，会轻叹一声，也仅此而已了。

  老季

海报挺喜欢的，保存了快一个月，打算看完写写影评分享分享，没想到看完了以后我只能说一句，海报挺喜欢的。不克不及因为片名是《稍微想起一些》就能够拍得这么散乱。恋爱的戏份又俗又尬，一点都不流畅。别跟花束比完成度根本不如花束，甚至也比不上从宫本到你/夜空中总有最大密度的蓝色 /你的鸟儿会唱歌/爱情是什么。

  kiki

为最后一个镜头加一颗星。心动是宝贵人生里会静止下来想起来的东西。

  Morning

今天你好吗？害怕的时候常常想到你，想着你会说些天南地北的话逗我笑，然后什么事就都没有了。就是从那时候起，我想我一定要好好和你在一起。过去我常常这样，每天都想好了很多话要告诉你，最后却始终没机会说。我们的日子就像所有人的一样，这些年我常常问自己过得开心吗？答案总是，没什么不开心啊，于是也相信自己是幸福的了。你总是随意马虎地就放弃了我，我想就是因为这样我才离开你。你从来不争取，我想我也不过是个无关紧要的人。离开你这些年，我从来不愿对自己承认我后悔，我以为这样就算我赢了。天知道，我知道。这一生很快就要过去了，而我们的一生更是只有短短那几年，如果我们的一生是在一起的，或者今天我根本不会去问自己快不快乐。可能什么事都一样，我们麻木，一拖再拖，终于自己放弃了自己。我们只能活一次，你知道吗？

  censored dump

天山1厅。剧本设计感挺重的（酒吧大叔、乐队主唱、蛋糕），但这情绪的洪流啊，一旦锚定时序中的驻点，就汩汩而出，倒叙天然带着后见的事过境迁，让甜蜜都披上物哀的滤镜，日本社会的高语境和停滞感，构建出一种人与物的亲密，年轻人天台烟花潜行水族馆联谊晚归，不担心回家路上一小时，也不在意司机灯光师不体面，他们好像一直活在“附近”里，成田即是远方，记忆便是乐园。

  怪树里

相遇那一刻的自己，如果知道了后来发生的事，会求全谴责自己为何把一切搞砸吗？但或许不要有那么强的功利心，和谁相遇，都只做着「谢谢你送我一段闪闪发光的记忆」，这样即使日后分别，攥紧些星星点点的片段，也足够照亮独行的路了。

  Lycidas

没有相遇的前40分钟真的好喜欢啊！同一个日子重复再重复，同一小我私家，同一条路，同样的句子，但心境早就追不回来。时钟的数字不断跳动，那些穿行在时光缝隙中的细密针脚才慢慢显现出来。我们始终无法知悉两人故事的全貌，只是随着思绪一片片捡拾起散失在事过境迁中的短暂闪回，再一一拼凑理解，这样一来多少会把自己的记忆填进那些空白，回过神来已经代入过多。池松壮亮含着泪光对乐队小哥说的那句はい 何度か好让人心碎啊。