过去，如今和之后

  何阿嵐  

每一場戲都像Dior 或chanel 廣告一樣，而不是為時代女性充權說話，Partai Komunis Indonesia 解散後的餘溫只是可有可無的口邊談，精緻美術成為獵奇式南洋風貌，人的欲望流布，愛恨情仇都被淡化在名為抑壓裡頭，那就像寫得不好的黎紫書短篇小說，一切只餘裝模作樣和陳詞濫調，用華麗的修詞造句來掩飾導演無法把握時代之難。魔幻寫實不是用來裝潢唯美的嫁衣，假約要對受壓抑的女性的關注，要銘刻族群或女性創傷，那不是擴大60年代女性們的各種面貌，誰要來關心一位食好住好生活好好無痛無害的女性，最後長大女兒跑出來與永不衰老的媽媽對話紀，時空與夢境硬傷得無法與女主角內心連結，劇情上留白處沒有線索可尋，頭髮可能是電影唯一運用最好的元素。也不知電影裡女主角們究竟抽了多少支煙，煩躁程度與當氣氛不夠就拿音樂作陪親一樣，抽那麼多煙，傷身呀。

  咯咯精  

让她降落。

  圆首的秘书  

印尼深宅大院儿，抄了不少王家卫的作业（音乐尤甚），但最重要的缱绻和复沓是一点儿也没学来，空有说不清道不明的背景，遮遮掩掩的创伤，令人厌烦的噩梦，极其功能性的配角，最后得来100分钟毫无新意的慢动作大戏，观感得有100小时。放wkw手里应该不超过30分钟

  胤祥  

#12th BJFF# 前获2022柏林电影节最佳配角奖。看导演《Yuni》拍得不太行我就对这片子没啥期待，结果嘛虽然是有进步但是也不太行以及这个配角奖纯属过誉了。片子首先严重自我东方化搞个种植园主怀旧，其次这性别议题写得也是含糊不清，当然最让人受不了的就是每次做梦都得拍醒过来导演你土不土啊，以及这个闹心的配乐佳句都得使劲找找就别说佳章了

  豆友3011868  

花樣的印尼年華

  蓝詹  

画面服装真好看，音乐真满真好听，但剧情空洞，无病呻吟。有钱女人的哀愁我不懂，我觉得她生活挺好的，我愿意那么过一辈子。

  奥兰少  

12th BJIFF No.13@英嘉。为女子的发髻拍了部电影。梳辫子好似上古结绳记事，一桩桩一件件把生活琐细理出来想清楚，是女孩从小必修的功课。但辫子终究扎眼，透着不谙世事的天真。女人的发髻就不同，梳定盘稳插了簪子，谁也讲不好放下是蓄了多长的故事，故事里有多深的漩涡。堆起藏住成为秘密的，总是受压抑而结成的负担愧疚，不由自主。女主那一匣头发，正是她十数年的噩梦之源。像女主为丈夫洗白头那样将发丝放下抚平，才得自由解脱。电影里回到前夫身边实在是莫名其妙的敷衍结尾，前一小时铺垫的悬念和心绪落到这里，一拳打在棉花上。p.s.跟王家卫浑比什么，哪都不像，说像的王家卫也没看明白。朴赞郁或阿彼察邦倒有那么点可对照的地方。

  itsareverie  

整个片子好东亚，但过多的慢镜头和连续不断的bgm看得我好疲惫，而且Ino的设定稍微有点让人迷惑。不过我还挺喜欢噩梦、头发和秘密这几个点的。她一直在森林中逃亡，直到有一天她终于走出了那片深林。

  战将波舰金  

#2022BJIFF#真的很雨打芭蕉啊。。印尼本土观众看了应该会觉得很悬浮吧，但是身为外国人还是得到了很异国的体验！沉迷在美轮美奂的服化道里，还有印尼习俗音乐舞蹈也太美了。太花样年华的部份我反而不太喜欢，而且前半段的音乐虽满却有很多民族音乐元素，后半段只剩重复的大提琴了听得人烦躁，太用力了。但比雨打芭蕉肯定要好因为我喜欢其中女性表达的部份，和女主简直一模一样的年轻女子是她的幻想吧，是她的情绪出口，也替她说出心中的想法、做出自己应该做的决定，跳入水中的那个镜头真棒啊，当你不够勇敢时是需要这样一个角色的。女主把隐忍、顺从到最后纵身一跃的过程表达得很好，甚至有种通透。隐隐想起霍乱时期的爱情因为爱情就是有很多种形态啊。

  机器人  

真的太喜欢了 影院里不知道为什么飘着一股淡淡的木香，太像东南亚的香气了，幸福

  小乔  

怪怪的，女主整个心态我都无法共情，还不如和女二搞姬。

  喜西西  

12th北影节No.13。容纳许多元素的影片，都处理得比较简单。女性标签除了体现在女性导演、女性主角和女性朋友（红蓝cp）外，几乎没做讨论，对女性困境也浅浅点过。不知是不是囿于当地文化压力。｜仔细想想，要梳成一个优秀的发髻，需要先忍受日复一日洗发的繁累蓄到足够长，然后梳顺捋平，手指灵活有力顺滑地翻绕挽拧，不能有一丝迟疑和笨拙，再把碎发别进去，这样一日日下来，便养成了女孩子的温厚坚韧灵巧。并不是不好，但少了些披发的自在，如她们跃入水中一般。｜对于国际观众很有吸引力很陌生化的社会环境只作为背景音出现，最终只是个可以发生在任何国家时代的家庭故事。｜看简介发现片中讲的是巽他语，名字好酷。咚咚咚的音乐有点可爱。｜观影时注意点，这种短的双钗发簪是个自己照镜子都无法看到的饰品，戴上只能供他人观赏。

  HarperDie  

三星半。影片的落脚点在于探究受压迫的女性会为自己做出怎样的生活选择，而这样的选择看似充满主动性，却恰恰可能是社会逼迫你做出的。在这样一部氛围感吃重的影片中，导演卡米拉·安迪妮熟练掌握了一群亚洲大导的拍摄手法，但作为一位作者性导演，还是需要探索独树一帜的风格调性。女配角劳拉·巴苏基的表演属实碾压女主角哈皮·萨尔玛。

  二派/w方  

她想探讨什么呢？像水一样适应生活的女性追求自由吗？但最后，娜娜是离开了，有一些无伤大雅的周围舆论，结果还是去找前夫。战争、政权、社会，对这个故事 好像没啥影响，我会觉得少了些，总是挠头啊，抽烟的，渲染氛围而没有意义的镜头。伊诺应该是那个指引娜娜的人吧。可她的出现，她们的关系，让我有些模糊。我甚至一开始认为她是为了接近娜娜才找上她丈夫的，她还送东西说感谢他。P.S. 不熟练的字幕操作员，让我有种在戏剧社的感觉。

  耐观影-Xavier  

# 72 Berlinale # 本届柏林最惊喜的一部，虽然不能完全摆脱男权视角，但去除亚洲女性的负罪感已经是东南亚电影的巨大进步，加以克制隐忍的方式展现女性的悲伤和挣扎，并多处辅以致敬《花样年华》的方式高雅刻画东方女性之美

  德小科  

（二刷）我们已经无法确定娜娜究竟是活在过去、如今还是之后。秘密盘入长发，忧愁似个长。优雅的音乐、体态和神情让她缓慢舞动在时空和人物关系之外，解放是一个无关外部政治的内部斗争。《花样年华》只是一层画皮，其下主体性极强的女性表达是王家卫也无法触及到的另一个视阈。

  李小扬  

好看，对味

  匣中猫  

看的时候睡着过两次，也不是太无聊了，就是BGM太重复了。但剧本也确实如同梦境一样纷杂迷乱，可惜镜头没跟上，能理解为毛都在说印尼王家卫，学到形但没学到神，只有小三突然跳下十月的水池（？）那个镜头令人稍稍感受到了那种试图描绘的旧时光的灵动，其余要么是时尚杂志味的摆拍，要么是受制于能力的拙劣模仿。不过总得来说还是能给个及格啦，至少有一段挺好的梦。

  Sid  

导演师从王家卫吗？或者朴赞郁 不过如果是后者nana应该和另一个女主在一起了 我已经脑补出很多画面了 从妒忌到好奇再到欣羨 完美完成自我认同和解放 结果没想到是令我一种自由 不过金熊肯定稳了吧 这视觉语言这配乐这民俗风情 政治隐喻 柏林最喜欢惹