母亲2020

  lazichicken

《论如何在失业流浪过程当中进行良好的皮肤管理》

  舒农

这个角色简直像从安藤樱的指缝里漏的细沙，给长泽雅美演，真的是多努力也有天悬地隔。前40分钟不错，中间入手下手就莫名地混乱疲软。好在冰冷到底了。

  张咏轩Wayne®

言之无物，又臭又长，真的是日式苦命集锦，时间线分段又讲了个啥，过于想讨观众的同情心，却拔苗助长，越往后看共情力越少，作死又没大脑的女人，真值得一头撞死，那么可爱的子女和漂亮的脸蛋，却专攻丑男和渣男深入，活的像个没灵魂的荡妇，下半身思考，心肠歹毒的有违伦常，把血缘关系推入地狱，最后啥也没捞着，角色可以没文化，但不克不及没脑子，不切实际，脱离现实的厉害，简直是过于极致夸张的底层描绘，而且影片年复一年又堆叠繁琐的阐述，完全可以精简的去讲好故事，无非是爱与不够爱的议题，父母因为女儿的堕落可以间断中止关系，儿子因为深爱着母亲可以知法犯法，都是病态的关系剖解，看到最后，观众可能把原先预备好的同理心变成愤怒的抨击了，真是让人心理不适的变态故事，跟《小偷家族》的温情脉脉比，这部是惊心动魄的底层苟且偷安cult大拼盘

  立青映画

秋子真是PUA的一把好手！！！

  oh la la

我至今看过长泽雅美演绎最没女神气质的角色了。人过三十果然放飞自我为所欲为，戏路大到入手下手演那种最毒最恶的母亲形象，故事应真实事件改编儿子恋母到如此我觉得很符合日式思维，放其他国家恐怕是变态放日本我觉得社会造就正常事件

  匡轶歌

如果仅满足于在片尾借律师之口控诉母亲的暗黑人格，及对儿子的剥削与控制，或者“揭秘”心理学定义下的“共依存关系”，那么大森立嗣就不是大森立嗣了。看看他以往《再见溪谷》《光》之类的作品尿性，他最感兴趣的压根不是社会学解剖，而是玩味人性的黑洞，像采集人性样本一样，他收藏这些黑洞。让你觉得在这样的人事面前，搬弄各种行为逻辑企图给以解释，是多么苍白无力。儿子最后在监狱里说，“我爱妈妈，不想离开她”。是啊，普通人代入正常逻辑，用所谓“动机论”，想破脑瓜也想不通的、强韧而顽固的“爱”，就是儿子与母亲一生无法以外力拔除的羁绊。当母亲不爱孩子时，孩子其实不会停止爱母亲，他只会停止爱自己。至于长泽雅美，能看到努力，但看不到演技。

  紫色天空

从电影来说，不错，有很多可以评论辩论的话题点。从长泽雅美来说，真的不易，从颜值派完全变成演技派，值得去拿一个表演的奖项。故事很压抑，不太适合商业观众观看，观众看完会不舒服。中国应该很难过审，buyer们洗洗睡睡吧。

  这货是牛奶

大森立嗣目下当今手段居然这么低劣？？母亲撒旦转世的离奇设定先不管，大儿子三观像橡皮泥一样随意被剧本支配，小女儿更是完全变成摆设。毫不意外地陷入人格缺陷酿成悲剧的日式伦理片俗套，结尾还若无其事地要警察叔叔强调一遍。。这种纯为了恶心人设置的零逻辑剧情离《无人知晓》差了一百个《小偷家族》。

  苏黎世的列车

“我不想从这里出去，只要我留在这里，我就可以按时吃饭，可以看书，我爱我的妈妈”。17岁的他选择承担一切责任，甚至不惜走向犯罪，或许监狱是他最后的襁褓。想起在《小偷家族》里，那群无家可归颠沛流离的孩子至少有个“家”可以报团取暖和，但是《母亲》里，他有血缘上的母亲，却成了真实的遗弃者。这个世界上或许有张桂梅那样的热心监护人，或许有“社会化抚养”，但这个群体其实不能因此消灭。（PS：麻将颠覆性的演出有被震撼到，但是演技似乎还有待锤炼。）

  容与行

大森最近就总拍这种片，又不克不及不看，看完又难熬难过的要命。长泽雅美是真好看。结尾太拖拉了减一星。3+

  William

立了两个极其复杂的人物，但所有的动机都没有给清楚。于是就像麻酱透露表现出演时不克不及很好地代入角色一样，观看时对母子二人也不克不及完全共鸣。母子之间以及母亲的原家庭间，这两处关系再多给哪怕一点点，都可能会有很大的帮助。/不过还是很高兴麻酱接了这样的角色，坐等以后每一年在甜心和扭曲间反复横跳！

  菠萝宝

最后两场对话是败笔，感觉有点太想把意思表达清，就少了点美感和意蕴。

  单眼皮西西狗

#Cannes20 无人知晓之复仇

  柯里昂

大森立嗣找错演员，长泽雅美挑错剧本，最重要的是，这个真实事件被港岳彦和大森立嗣改编得太过流水线，些许《无人知晓》，些许《小偷家族》，甚至些许《第三度嫌疑人》（结尾的探监戏），得到的结果就是大森立嗣跟是枝裕和差了得有十万八千里。

  阿朽

长泽雅美的气质还不够堕落。情感突兀了点，塑造母亲的过多。

  西希弗的石头

真的很一样平常....最超现实的一点是长泽雅美的皮肤了

  m89

套路化的流水线日式残酷人伦剥削大悲剧，展现了一个儿子对母亲的“绝对服从”，结合某些真实案例来思考，这里面大概隐藏着日本人的精神密码。长泽雅美演恶母和阿部贞夫演牛郎都没啥说服力，倒是小演员内卷式的方法演技一举成名。

  阿比留如

去查了原事件，比电影更惊人。多少理解导演想要表达的：究竟谁才是加害人？他是怎么一步一步走到这里的？但我还是觉得，对于少年的心声有更多描述就行了。唉。

  我情绪零碎KAI

最好的一处是用女儿声音由哭转笑完成转场，而最大的问题在我这里也是剪辑用了很多画面转黑来跳转时间，以许多类似的“五年后”“六个月后”来推动进度的同时也带来了极不舒适的跳跃感，而这个跳跃感更可能是来自设计，而非出自生活。长泽雅美从第一场戏用舌头舔儿子受伤流血的膝盖入手下手这个一如既往的母亲形象便跃然纸上，母子之间的感情不时游离在在常理之外，甚至可以用非人性的变态一面来呈现，长泽雅美在其中有多场瞬间爆发声嘶力竭的怒吼和发泄戏份，戏剧性的施展阐发虽然在日本电影已不足为奇，但在一些需要展现脆弱、刻意示弱的段落里还是觉得实在过火。全片展现冰冷、绝望与死寂，孩子成为母亲操控的工具，所有感情的流露都被视为不应保有的多余，而就是这样的关系里最后还能收到「爱」这个字眼，真是心头一紧，倒逼无数寒凉。

  女神的秋裤

很丧。完全就是人渣的故事。儿子对母亲的爱是至亲无价的，母亲对儿子的控制和利用是深不见底的，填上这两个深渊的，是一个又接一个的悲剧。确实有点像是枝裕和的《无人知晓》和《小偷家族》，但没有一点灵气，宛如彷佛一潭让人绝望的死水。