故事设定在虚构的近未来日本。日本政府推出”75岁方案“,为75岁以上的老人提供提前走到人生终点的选择。一位无力负担社会生活压力的高龄女士、一个务实的“75方案”推销员和一名菲律宾劳工面临着生死抉择。
现代社会版《楢山节考》,大和压抑又矛盾的民族性。这个孤岛社会的一切都为人着想,但无论青年还是老年却同时在为一个虚无的共同体献出非人性的牺牲。很厉害很稳健的叙述,日本年轻女导演带来的意外之喜。看完觉得应该把主竞赛的某片换下来才对。
比起原版的短片 新添加的菲律宾劳工的线真的没有必要 而为了消弭日本人与外来劳动力之间的隔阂 故意把她设计得人如其名 显得老套又无意义 整体上看 三条人物线也是涣散而无交集
太好看了。个体为一个宏大的主体牺牲的意义;老年人被社会完全拒绝的困境;人对死亡的恐惧和生的意义。每个细节都抽丝剥茧地展现着导演的思考和温柔。女主体面地和自己的储物柜和自己的小房子告别的时候,眼泪真的不由得。这么一个认真活着的人,却被社会逼着去死。还有那个刚满75就去递交申请的叔叔。一天都不想多活是该有多么的绝望。还有那个拿着死去的老人留下的财产去拯救自己的女儿的护工。温情又残忍的事实是:老人的死去,切实其实可以孕育发生价值,让年轻的人获得更好的价值。最后结局女主慢慢走出夕阳,走到镜头外。虽然没直接死去,但是我殊不知道她还能走向哪。就像是站在北极点的人无论向哪一个标的目的走都是南一样,女主无论走向哪一个标的目的,似乎都是朝往同一个绝境。这种强大窒息的绝望感太厉害了。
近10年最牛逼的日本电影
典型有高概念设定,没有展开设定的剧作能力。事实上,没有这个设定,整个电影也是成立。于是,这个设定就沦为硬塞给观众的导演阐释。
一个有着无限可能的故事,似乎可以被无缝塞入《黑镜》某集,却又量体裁衣悄然默默发酵它独特的气质。在「让人背脊发凉的近未来寓言」以及「温柔和煦的临终故事」之间,达到了某种让人舒服却又神奇的切换;并且似乎不见关于诸多社会话题的老生重弹。它有种很特别的美,推动观者思考、也让人在心平气和中接受这个世界的美。
这部还是挺厉害的 …
选择死亡也好,选择贪生也好,无论怎么选择,顺从自己的心意,勇敢的做出选择。
新导演还沉稳的,不搞那些花狸狐哨的拍法,很沉得住气,值得新导演们学习。可惜这个剧本不太行,放着一个很好的故事设定,却始终走不进人物,写不出深度。选择了七五计划内的几小我私家物,最后也没能塑造出群像,反而噱头了主线的力度。
很多小细节,剪下的指甲放入盆栽中,年轻人脸上的光和老年人脸上的暗,乘着大巴往前,短暂的光和无尽的暗,仿佛暗示自己才是自己的死神。雪花轻盈落下片刻便被雨刷消去,plan75的参与者们也是。看到弘后来在车上的脸部镜头,才理解原来年轻的面目面貌只是光的修饰,没有了光,大家一样普通一样丑陋。以及最后一幕很日本。在荧幕上看到矶村勇斗和河合优实,还有倍赏千惠子!满足!
――果たして、是か、非か
#Cannes 2022 前半段因为太累睡着了二十分钟,感觉每一个故事和场景之间黏着力不太强,但最后十分钟又是好的
看完挺佩服日本把本片推送到奥斯卡国际电影,按理说日本应该还是对老年人比较友好的国家,实际上仍然被老龄化社会所束厄局促,正好国内自从疫情放开,老年群体要么挺不住提早离开,要么占据医院ICU病房,整个社会也是不堪其负,再过十年二十年,真的不知道怎样去面对这种场合排场。
把社会老龄化问题用一个75计划显化出来,最绝望的是明明一生独立自主,就算是七十多也能用尽全力把每天过得有条不紊,却理解整个社会都在把自己往边缘丢弃。没有依靠,没有工作,将要拆迁。老,代表着没有未来。即使今天可以活的很好,也没有任何希望。那种绝望如同夕阳,美丽却注定陷入黑暗。
我还想活着,我还要在苹果树下看夕阳。
如此迫近的暴力和绝望
两星半,作为一部近未来电影,只有故事的大前提是虚构的,其他都当成现实,观看过程当中还是振聋发聩、心情极重繁重。但我认为它提出了问题,却在将要评论辩论这个系统的利弊之前就结束了故事。不过倍赏千惠子的表演是上乘的,这是一部我希望年轻人能观看和思考的作品。
关于有尊严地死去的很温和的评论辩论,完全没有感触感染到导演对于格差和歧视的愤怒
倍賞千惠子太棒了,而導演也在克制的態度拍出了靈光,最後一顆鏡頭美得又讓我在電影院想伸手碰觸。
不太像处女座,写实化社会题材+压抑沉寂的叙事几乎跳脱出「控诉」式的概念化设定,对于老年人的窘境经由过程群像的塑造尽显深度,情绪调动、节奏与观感的细腻程度亦堪称本届戛纳最佳。多线叙事的编排取舍有度(菲佣线略单薄),最动人的还是日本人对于「小我」与「大义」的一贯态度,舍身取义虽过时却依旧令人感动。不然我们也来一出「七五计划」好了,我定会率先响应(结果我只想活到六十岁,这是很久以来的夙愿)!
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