流水落花

  大奇特(Grinch)

“落花”是离开原生家庭的孩子，“流水”是寄养家庭，流水让落花继续源源长流。后半段亦可反向理解，因为两者是相互的。难得见到对文本和视听都如此清楚理解的新导演，在叙事之外，基本全程调用视听语言技巧完成主角的内心变化，看似润物无声，但情绪上有严格的起伏节奏。听完导演映后谈更加佩服他对文本和视听的透彻。讲的是寄养家庭与孩子之间的共生需求，不同孩子来与去既为主角带来陪伴，也是其心结之物的延续。导演甚至故意使用会让观众孕育发生不快的黑屏手段去制造割裂感，目的也是为让观众感同身受，刚刚设立建设的感情突然中断，我在看片过程当中已完全get到。

  西湖区王祖贤

@hkust 比起大陆电影对资本的妥协 电影流量化 香港电影虚情假意十年如一日啊 郑秀文怎么做到的 三十年如一日的美 值得影后看哭我了

  vivi

香港电影该有自己的烟火气，不克不及这么日式啊。

  kinder23

#HKAFF2022 典型新导演的眼高手低，电影塞满了故事但最终不知道自己要表达什么，一个个故事之间基本没什么连接，也不知道为何要拍几个孩子。Sammi很用心演绎，电影本身只是为她登上影后宝座铺路，花姐客串令人意外。

  imfinethankryu

sammi的表演值得金像影后

  徐若风

像许鞍华与是枝裕和的混合体，生活流质感，逐步化入诗境，渗入渗出出残损的现实与情感。郑秀文的表演，亦是真实的洗尽铅华。从形式、结构到表演拥有的绵密层次，令我在看时心中暗叹：如今港片能做到这个程度，太难得了。导演手法扎实、质朴，表面温情，却不乏大量的局部细节反转，揭开极重繁重黑暗的人生底色。无血缘亲情的一次次打断-黑屏-重启，一次次戛然而止，是影像、故事与人物心理的多重隔绝距离，一种无可医治的病理症候。也许我们都要学会接受：生活与生命的本真，皆是流水落花，缓缓流走，渐渐下落。

  momo

sammi拿奖吧/拿到了，sammi值得✤️

  超人叔叔

屁滚尿流总有满盘皆输的意味 而换成流水落花的语境 不管两者有意还是无意 至少是一场相遇 @澳门大会堂

  Morning

很感人，最后是哭着看完的。电影特别很是日式，从摄影到情节，有些时候我甚至都能当下对应到日本电影中的场景和演员。郑秀文有几镜演得特别好，我相信这个角色交到每个专业演员身上，她们会用技巧赋予一些更有“性格”的表演，但郑秀文没有，她就是很自然的演到了最后，不用力。所以最后弥留时的走马灯才感人，她演得那么轻，煽情只是仿佛上天给予的“生的奖励”，我喜欢这部电影，虽然它没有那么好，就像天美一样，一直down到底的人生，只是散步走过泥泞闻一闻花香，就倒在了桥上，到了生命最后的阶段，人生啊，没有那么多称心如意的事物，李煜有词，流水落花春去也，天上人间，这个天上人间有着不可言传的充满呼号、感慨、疑问的激动的口吻。也正如我感触感染到的这部电影中，安静冷静僻静中让我发起了对生命的质问。

  麻友安

看简介还以为是纯纯糖水片，没想到Sammi的角色并不是感动中国式正能量人物，而是一个有些叛逆、偏执的创伤后应激状态的女性，可惜剧作水平不足，人物未能显露真正锋芒，Sammi经由过程表演能做到的提升也十分有限。能感触感染到新人导演试图表达一些结构性困境，例如寄养家庭作为一个中转站，收钱办事，却又不克不及仅仅为钱；孩子们往来来往匆匆，寄养父母要付出感情，却又不敢代入父母之角色；丈夫出轨后，明明婚姻已经名不副实却还要继续，唯有如此才能继续保有寄养家庭的资格……可惜处置惩罚得温吞，失了力度。这似乎是此届香港青年导演的一个通病，《过时·过节》《窄路微尘》亦不乏尖锐议题设置，却在没有节制的温情中渐渐失焦，滑入窠臼。仿佛太需要这一点温暖去抵御某种无边的黑暗。话又说回来，就凭这些微的表达，我们依然有理由期待他们后续的作品。

  姓曾的拉扎罗

留白的前提是基底要足够厚重，才能为情绪的余韵创造出延宕的空间。剧作中在对寄养家庭的种种结构性困境上并无将冲突进一步扩展放大，结果就导致影片整体仅仅呈现出一种岁月如流、感怀伤逝的调调。能理解导演想表达的how to cope with ptsd，但感觉有点舍近求远了，儿童寄养的社会病症&.如何从过去的阴影中走出来，这根本就是两种矛盾。而导演却选择绕开前者的症结，然后用一种特别很是令人怀疑的、臆想出来的温情去缝合ptsd。这种对深渊黑暗的回避，极其危险。

  高詩遠

#BJIFF2023 Sammi的演技在很大程度上撑起了整部戏。流水，是寄养家庭，是时间，是每天跨过同样的小河，是煲水做饭，是洗澡洗衣，是在跟家人在一起吃饭时，背景能听到丝丝水声。落花，是孩子，是留下的人，是被撕下的贴在镜子上的笑脸，是孩子们在屋子里生活过的痕迹。两人定在原地从未离开，孩子们如流水一样平常从身边经过，反过来他们也陪伴两人度过了孤独的时刻，小河会干涸，落花会凋谢，但最后那段走马灯，已经成了活着的最大意义。最爱的孩子就叫小花，“昂高頭，望著前面”这句话，着实十分催泪。内向，懂事，叛逆，成年⋯⋯童年到十八岁的成长，在血缘上看似与自己无关，但爱，可以跨越一切障碍。

  嗶嗶嗶大大大

Sammi✤

  一粒球。

赶在mi今晚拿金像奖最佳女主角（纯小我私家私心内定）之前去看了限定场的#流水落花# 。片段式的叙事，让情绪偶尔被从天而降的剪辑戛然掐断，但仍然被@郑秀文Sammi 饰演的天美姨姨静水流深的表演拥抱了一下，轻轻地，稳稳地。那天在Podcast里听李心洁说不是只有当了妈妈的人才懂得爱小孩。郑秀文此番的演绎正正给了我这样的感觉，不着痕迹的，发自本能的。收起巨星光芒的郑秀文，与都会女性毫不沾边的天美姨姨，也许不是郑秀文，但也是郑秀文。祝愿她今晚顺利摘金。

  影志

静水流深、温暖又心酸。惊惶失措的来来走走，人生只能是过客嘛？如果是，何苦何必投入那般温柔…

  名字随便打的

hkaff22 PE场首映 /感觉是没看过的香港电影类型，有一点台湾和日本讲述家庭与社会关系的剧本。发生在很小的场景里，导演编剧很用心的编排其实都感触感染得到。感觉从浊水漂流之类的电影入手下手，对于诸多社会议题的探讨是港片的新出路。不过这一部处置惩罚起来更偏小我私家层面的情感表达。令人难熬难过的黑画面转场和几乎没有配乐的剪辑，带来了与主角一样的割裂感和每个寄养儿童的“戛然而止“观感。每个细节和人物背景都一点一点透过剧情慢慢渗出，空镜也拍的特别很是唯美，乡郊的香港好舒服啊！映后问答提到流水与落花究竟谁是谁非，“时间才是流水，而每一个人都是落花” 。每一个人演技都在线，小演员们都很可爱！感谢编剧和导演带来这么精彩的闭幕电影！！期待最佳导演和女主的大奖！（ps原来是张叔平剪辑指导

  Mr. Infamous

短短一生，不过流水，这缘起缘灭的段段关系，如花落下，漂走，万般留不住，空了心，蚀了骨，又想起你，留下若干好多清香，叫我跨过本质的死水与花冢，抬头扬眉。很小的切口，很尖的切割，一刀刀分写与供奉悲欢，很喜欢，很迷恋，很感怀，又很释怀。Sammi再次跨越年月地表演，或者说，生活，举重若轻，细水长流，确实大有不同，所以，希望今晚，实至名归。有一段与生活太过相似，看得心惊动魄，一如回到2019，愿你你我我，都早能跨过深流，归于蝉鸣鸟啼。话说坐着尿尿的陆骏光很长一段都还挺迷人的，又应了一句，再好的男人，又能如何。@ 广州天环

  爬行隧道

蝉鸣和流水，暴雨与暖阳，清淡一样平常，我蛮喜欢。

  薇羅尼卡

作为导演处女作来说，完成的还算不错，尤其还是非半路出家。镜头虽然对准的是寄养家庭，但其实还是讲郑秀文这个主角的人生境遇与选择。丧子之痛是不是可以经由养育寄养儿童来消解？出轨危机又怎样在时间中慢慢消散？人生短暂如落花，好好活，别后悔。

  油炸绿番茄

有种煲了锅汤忘记放盐的感觉

  朝阳区妻夫木聪

中规中矩的新人处女作，不喜欢剪辑，太多黑屏反而让故事变得断裂+流水账了。Sammi这个角色其实没什么弧光的，人物内心向内挖得也不太够，诠释起来感觉也没啥难度啊，但还是支持她拿影后！旁边坐了一对香港夫妻，大叔看到最后不停抽纸擦眼泪。我发现今天看的两部港片本地观众都还蛮容易看哭的，能感觉到大家也是很真情实感了！@英皇尖沙咀iSQUARE

  夏季的天空

完全不施粉黛、收敛了天后的光环与气场的郑秀文，演技毫不做作，情感流露自然，当真是一个稳字了得。从2000年的《孤男寡女》获得影后提名入手下手（之后则有《瘦身男女》《我左眼见到鬼》《同居蜜友》《钟无艳》《长恨歌》《盲探》《高海拔之恋》《圣何塞谋杀案》《花椒之味》等），sammi一直不矜不伐不负年光光阴踔厉奋发笃行不怠，此次终获影后桂冠，这才是真·披荆斩棘的姐姐的鸿渐之仪。镜头的转换，段落的推进，情绪的交织，情感的延展，整个故事的讲述体式格局实际上是特别很是日式的气势派头（《比海更深》《千寻小姐》《如父如子》《小偷家族》等）；细腻、温柔、小清新，情绪迸发既突然又隐忍；人、家庭与社会，独特、治愈与责任。所有人的坚强，都是柔软生的茧。这世界上有很多东西，细小而琐碎，但却在不经意间支撑你风尘仆仆。私以为陈奕迅《屁滚尿流》也很应景。

  薄荷清柚

选材较冷门，情感流向的引导特别很是巧妙，是经由过程与寄养儿童的互动来梳理女主的内心，进而铺陈开一个家庭的轨迹和一段人生的选择，哺育原来是双向的。情节上懂得留白是新人导演难得的取舍，辅以经由过程光线的变化来施展阐发人物的心境转换，视听语言上从平实中打动人心。Sammi的表演很撑场，刚入手下手觉得她略微神经质，到后来发现这个逐渐松弛的过程才更符合人物的经历，好的演员的成长就是渐进在表演中学会自我控制。HK中这一批新导演逐渐上场，相较于各种大而无当言不及义花哨鸡贼，去年金像奖中我还是最喜欢这一部。3.5.

  茗政

想到了岁首年月看的《本月公休》和《灯火阑珊》，港台温情片不需要主题、不需要弧光，平凡一样平常的善意与爱也能够足够动人和闪亮。

  一條魚佔滿了河

生活化與流水賬一線之隔，《窄路微塵》和《流水落花》之間的差異。這本該是一個以人為核心的故事，不只是天美姨姨、彬叔叔或孩子們，而是人本身，卻一個個意料之中的小事件排著隊上演，情緒不斷被打斷，也許賈勝楓是想讓觀眾感同身受一次次離別的突然，卻也將電影切開得太過明確，沒有流淌成涓涓溪水，只聚成了一個個水窪。鄭秀文很好，陸駿光很好，最驚喜的反而是客串的梁雍婷。

  不良生

当大陆片转向新奇刺激与暴戾，同期的港片却入手下手变得温和与文质彬彬了（《流水落花》＆《别叫我赌神》）。电影不功不过，但郑秀文演出了那种人来人往看淡每一段感情关系飘零的粲然之感，几次情绪渐变也有层次感，举重若轻，不紧不松，力度刚好。她这次的演技，是衬得上终于拿得金像影后的。

  西楼尘

她不是人生游戏机里爆币的大富翁，只是命运水饺里忘了放榨菜的厨师，他们不是被人争抢的冰淇淋，却是可以被精心对待的雪糕汽水。生育不是在配种，他们也不是可以随便丢的物品。从抓得很紧到放手，始终留不住每一个孩子，就像流水永远留不住落花。她用不断赐顾帮衬寄养孩子的体式格局，让自己的孩子也能不断回来。

  Dear deer

电影过于强调天美的小我私家意志和情绪，与之相对的流水般的寄养儿童和背景板丈夫，和散漫的故事线索，就形成了自我感动的闭环圈层。

  瑶

很难想象失去三岁的儿子，是什么感触感染。等我儿子大了我也能够做寄宿家庭

  Xaviera

“汽水加雪糕，吃完就回家”，“你是我认识的大人里面最好的一个”，“抬起头，多笑笑，大家都会喜欢你的”

  KLY

13/10/2022 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。Sammi d戲無想像中好睇，反而陸駿光同班小朋友重好睇d。阿叔的blackout剪接令全片本來已經好平淡的故事再加重斷裂感

  20个小明≯

有点过于清汤寡水…

  小钻风

@MY CINEMA YOHO MALL【6/10】尽管制作稍嫌粗糙（主要问题在剪辑），而且内容有些直白（流水、落花的寓意；亲情不是比高分），但作为处女作来说算是不错。影片气势派头很日式，贾胜枫映后也承认这部作品的取景很“日本”，但确确实实是香港，最后一幕何彬牵着狗渐行渐远更是值得细细品味。小我私家很喜欢影片的气势派头，就是导演对于空镜的使用有些走火入魔，借使倘使节制一些更好。剧作上面也略显不足，比如何彬出轨的理由无论如何都说不过去，既然你说需要人陪，但天美终日在家，你大可留在家中，假若两人因为丧子而出现裂痕，心心相印之感也没能体现出来。再就是一些细节，比如天美与何彬将明仔独自遗留在家后被社工求全谴责，原以为会推动更大的戏剧冲突，结果却不了了之；又或者家希、家朗走失后，天美与何彬竟然凭自己的力量找到他们。

  同志亦凡人中文站

用寄养来疗伤？在系统中流转的小孩怎么可能千篇一律，个个开朗？故事缺少厚度，是流水落花还是走马观花两说，但Sammi的黄脸婆表演让我动容，她绝对值得一座影后奖。

  朝觐电影

7.0/10＃2023香港电影广东展映周＃寄养家庭的几段寄养故事，虽然故事发散但主题一以贯之，剧情宛如彷佛话家常般不急不赶、娓娓道来，就像片名所暗示的一样。导演在调色、布景和镜头语言方面很会玩，有些镜头很美，开头与结尾最后的一组画面并置鞭长莫及。但剪辑的功力有待提高，硬剪的痕迹太重，经常画面和配乐的一同戛然而止还让人以为是出了放映事故

  菠萝咕噜肉

看到大家都吐槽sammi的演技，倒要看看差到什么程度。结果，看完发现，sammi的演技根本没有问题，有问题的是那两顶假发。

  豆瓣路人己

生硬的黑屏，“粗鲁”的情感打断。（只能说 轮到sammi了

  李轩任

结尾弱了些，过程浅了些，这题材本就冲着得奖去的。

  有心打扰

私心更希望郑秀文是凭借喜剧片获得影后。本片实在不行，流水账一样平常的剧情，情节糟糕，以至于看不见真情实感，出于对郑秀文的喜爱，不给差评。

  誦

眼高手低之作，屁滚尿流的意象其實淺顯得很，没必要如獲至寶般反覆使用，而霧霾一样平常的色調，對氛圍烘托似乎也沒有多大幫助。更為致命的是，對散點式故事來說，怎樣收束顯得尤其重要，而編導竟然選擇在片尾來個Avengers式的集結，比「馬虎Studios」還要馬虎，真是尷尬得抬不起頭了。