归途望乡

  Nightwing

父子，郊野公路，疏远的关系，剑拔弩张的代际隔阂，不可能摆脱The Return跬步不离的参照。继Beanpole后，又一个从东欧断壁残垣里走出来的90后奇才。戛纳三年、入侵三个月后才捷足先登的处女长片，延续着同年另一部乌神作Atlantis的战后生活视角，再加入宗教文化身份认同，叙事之克制，把控之老练，思想之深邃深挚，非早熟一词能解释。仿佛宿命，最后两人也来到湖上，父亲学会认错，男孩成为男人，继承悲怆，继续前行。虽然绕不开死亡，但本片至此已经从那部俄罗斯经典的阴影中走出来，圈定了自己的疆界，就像卢甘斯克废墟里长出的郁金香。top 2021

  圆首的秘书

感觉是在照着萨金塞夫的回归做，但影像较为平庸，叙事多有模糊的地方，儿子的成长和诸多细节逻辑都很难让人信服。有一小我私家物直接就被放了，剧本还可以再使劲打磨。

  LORENZO 洛伦佐

进不了一种关注的感觉。导演任重道远，各种水平还在起步阶段。暗喻克里米亚的回归之路，困难重重，却依然心之所向。

  熊仔俠

3.5星吧。“克里米亚是我们的耶路撒冷”这句对白实在印象深刻。电影的片源对我来说也是值得评论辩论了。因为乌克兰不断强化主体民族和语言的职位地方，在乌克兰电影中出现非乌克兰语的对白都要加上乌语字幕，虽然这很明显是针对俄语，但是这种字幕型的区隔，在这个片子里却很好地呈现主要角色的身份设定和认同。当然啦，克里米亚可以或许冒出鞑靼族导演还是挺新奇有趣的事。我更好奇有无人在克里米亚脱乌后，入俄罗前拍摄过映像素材和家庭级别的作品呢？这让我浮想联翩。

  chao

几度落泪，一样的呼嚎的风，河流湖泊和大海，渴望风筝的自由。世人看我痴傻，我看世人虚。故乡情节和父子纠葛放在那样复杂的背景里，我们没有资格评判，唯有感触感染宏大政治对常人的影响。

  Captain_C

俄乌战火中裹挟的时代尘埃，克里米亚困境里无处安放的乡土情怀，立场面前少一些无情的绞杀，多一些基本的人性。

  胤祥

#72nd Cannes# 一部特别很是应景的由乌克兰文化部资助的纯乌克兰立场的讲述克里米亚问题的电影，其实政治意图大过电影本身。主角父子选择了饱受压抑的克里米亚鞑靼人族群，因此也与苏联时期的鞑靼人被流放的悲惨历史孕育发生了呼应关系；而最与现实政治相关的点则在于克里米亚危机后孕育发生的新的“边界”与乌克兰危机中阵亡的士兵，再混合上伊斯兰教的问题，使得这个故事备齐了所有电影节要素。影片的父子关系以及父亲形象都让人想起日维亚金采夫的成名作《回归》，但是做成了一个公路片。两个主角的表演还都不错，尤其扮演父亲的演员，看得出训练有素功底深厚。不过剧作实在是太学生气了，修车厂+小城集市，还有边检站两段戏之套路也是有些令人厌倦。但是结尾那个日出长镜头实在太美了，情绪饱满而生动，直接可以提上一颗星……

  451½°F™

「克里米亚就是我们的耶路撒冷。」「这很重要吗？」「如果我们不需要彼此，那么谁又会需要我们呢？」

  Valuska

6.5/10

  обломов

再远的路都不克不及阻挡亲情，希望被绑架的人民未来可以归乡

  优游卒岁

很简单的故事，安静且不煽情，甚至没有配乐，电影却显得很有力度。故事虽简单，影片所施展阐发的现实及历史背景却异常丰厚，牵涉到两个国家三个民族及两种宗教之间的纠葛。故事主角是一对来自克里米亚的鞑靼父子，来到乌克兰首都基辅，将死于俄国之手的长子及哥哥遗体运回故土安葬。他们一路上经历颇多，既与紧张时局有关，也与他们本身性格与文化紧密相连。安土重迁是很多民族的品性，尊重传统无可诘问诘责，不过不克不及灵活应变，太过于执拗，且顽冥不化，有时也是悲剧的缘故原由。

  silent_island

有些人生下来，就注定了一生都在眺望一个难以抵达的远方，那个远方不是她乡，是故乡。整个观影过程是无比感性的，几次鼻酸，想到那些在安曼生活时，看见的巴勒斯坦人。Ta们的后代虽已生活在别处，但仍像漂浮的风筝一样，无法生根。克里米亚和耶路撒冷有着近似的意义。父亲的固执让人生气又很难让人生恨，早年被他排斥的兄弟的外族老婆，被他撬掉的棺材上的十字架，被他锁在屋里，死去儿子的乌克兰未婚妻...都是这些被驱逐的克里米亚鞑靼人死守的顽固和倔强。就像在约旦生活的巴勒斯坦人，从未忘记耶路撒冷的标的目的。而回不去的克里米亚人，拼死也要倒在故土上又有什么难以理解的呢？

  蒙奇D

第72届戛纳电影节一种关注单元提名电影。三年后再来看这部乌克兰电影，感触感染是不一样的。其实就是个《落叶归根》的故事，父亲和二儿子一起把战死的大儿子带回故乡埋葬的故事。这一路上冒的风险很大，父亲身体也特别不好，观众可能不太能体会这种近似固执的情感。不过，电影中有句台词可以帮助理解——“克里米亚就是我们的耶路撒冷”。最后二儿子在前拖着哥哥的尸体，父亲在后艰难前行。二儿子口中吟诵着不知意思的经文，父亲在后附和，声音渐小，直到无声。这段拍得特别好。

  海纳百川

“克里米亚就是我们的耶路撒冷”，执拗父亲与“叛逆”儿子将战死的大儿子尸体饮水思源的回归之路。最后的日出长镜头，虽然我听不懂他们在诵读什么，但情绪的感染了太强烈了，我被震撼到了。

  Laisses tomber

讨厌暴力

  梦之安魂曲

普通的故事，拍得也很普通、

  705K

裸看无字幕，剧情片，不懂

  犬虫

一针见血的归乡故事，灯光设较量争论是比较出彩的一项。结尾三个男人同时以不同的状态回归故土，处置惩罚体式格局加分。

  Schwerelos

父子与尸体的一次奥德赛，也是父亲的忏悔之旅，儿子的寻根之旅。当儿子逐渐接受了自己的血缘，父亲也慢慢收起棱角，取而代之的是无言又无比极重繁重的父爱。“克里米亚就是我们的耶路撒冷”，异乡人就像风筝，飞得再高也总有一根线与故土相连。尤其是生活在边境的异客，望着对岸的故乡却无法到达的心情是无比沉痛的。爷爷想要死在克里米亚没实现，父亲帮他完成了遗志。从电影入手下手父亲接手一切与尸体有关的事到影片最后儿子拖着尸体在沙滩上前行，而父亲的声音愈来愈微弱，象征着儿子成为一个真正克里米亚鞑靼人，责任也从爷爷传给了父亲，再传给了儿子，将家族埋葬在故乡的土壤中。4.5

  ran

看哭了。“克里米亚是我们的耶路撒冷，你爷爷常说。他想死在克里米亚，但没成。这真的很重要吗？如果我们不需要彼此，谁又会需要我们呢”。 电影工整，缺乏锐气但很真挚。它在19年不被需要，当下也不会有人真正在意，如同悼词所描述人的生命一样。