惠子，凝视

  木卫二

就像村上写道的主人公，惠子与拳击之间的互相吸引，就在于那是一项夸夸其谈的运动（电影里也有类似台词）。无论是在陈年历史训练馆里，枯燥、单调、重复又有挥汗热血的撞击暴打声（首尾各有一场几分钟的固定长镜头），还是没有任何铺垫、直接出现的拳击场比赛较量，《惠子，看好了》都是一部安静，却充满跳动于体内的各种声响，日复一日不寒而栗去量测生活深度的电影。正如，也许惠子在紧张训练的余裕，喜欢在河岸放松，还有路道上出现的洪水季最高水位线标识，都不是无意偶尔。拳击在《惠子，看好了》，变成了听障群体一样平常生活体式格局的一部分，是那些一会儿看不到，被正常人所忽略的“人生深度”。三宅唱恰好就是一位擅长在一样平常里寻找韵律、节拍和美感的导演，而无论是比赛，还是人生，你总有一天会被打败的。作为观众，是有无能力，去理解深度这东西的存在

  九苍

4.5。影片的色调控制的极佳，若无其事中契合了人物那在冬夜里逐渐熄灭却又在不断迸发最后星火的内心。这片回答很多用言语无力表述的问题，比如为何看电影：我厌倦了看一个触目惊心的戏剧性故事，或者情深意切的表达某个理屈词穷的观点，或者自诩为百分之百的现实还原，或者挖空心思的煽动奇观。我只想看一个我不认识但却渴望了解的人物或者环境和他们/它们内在的闭环真实，其他的都请从影像中退却。《惠子，凝视》和三宅唱的其他片子，都跳过了那些累赘的媒介而直指这个核心。

  陀螺凡达可

精确且内敛的无声孤独

  巧比

惠子让我看到 打拳击可以不出于任何noble cause 不用像百元之恋需要一个爆发力强劲的腰腹力量来掌控我的生活 不需要啊荒野一样为了与人相连 我做这件事可以只是因为punch感觉很好 我所做让我赢的是“起床 出门训练 工作 睡觉” 没有那么多戏剧 没有那么多惊喜 当片中出现唯一一个多是与惠子compatible的男性角色 而他在中途离开了 我就知道这不是普通带有强烈故事性的电影 我的生活 可以无趣孤独三点一线不被赋予伟大意义平淡卑微 但生活中的微弱细节还是让我感触感染到温度 不是符号学意义上的 而是真正人与人之间让你安静冷静僻静又拉你一把的东西 我或努力或放松过着我的生活 而活着这件事本身已经可以成为史诗/年度十佳之四

  圆首的秘书

4.5 从未如此静谧的东京，依旧微妙动人的三宅

  红酒与谋杀

“去热血化”在现有的体育题材影片中也早已不新鲜了，何况这样的本子放眼全球也有过太多了吧，只是人物的职业背景不同，但同义替换总是奏效的，主题是共有的。我是真心不懂为何国内在吹这位导演…

  blood orange

#72ndBerlinaleEncounters平缓的、轻盈的、孤独的，故事发生在当下，又像很久以前。

  塔塔君Minkun

我们之所以能在这个对每一个人都均等地赋予繁杂与宁静的城市中发现惠子，注视到惠子的身影，是因为她的比赛在拳击台之前就已经发生（高潮的重心不是惠子的比赛，而是注视正在比赛的惠子的“眼睛们”）。惠子在这片散落于远景镜头的城市的人群中，并不是她成了镜头的焦点，而是与城市的比赛中，不正对镜头的她眼中总有着坚定的前方，一如拳击台上的孤独个体。五十年前，寺山修司写下拳击台的彷徨之言：“明日必定有什么东西存在，但明日在何方？”当下，惠子的感官没有了耳朵，我们的容颜没有了嘴巴，但幸好我们都拥有眼睛，那个连接彼此通往明日、开启二十年代之现代关系可能性的共同器官。

  ★

柏林電影節。這是另一種型態下的東京，沒了燈紅酒綠，沒了繁華喧囂，甚至拍到遠景時，整個畫面都是灰藍色的。但就是這樣不溫不火的東京，才會讓我甚是想念。

  胤祥

#72nd Berlinale# EFM online-奇遇。丧燃丧燃的，感觉真可以续到佐藤泰志那些作品的脉络里（丧到深处便是燃，反着写励志故事）；一边是个听障人士题材电影，但更重要的是部疫情电影：疫情既是叙事要素（拳馆关门缘故原由之一），酿成的疏离恰好又加剧了女主的孤独（戴口罩的时候读口型都做不到）。拳击和听障的细节都挺下功夫（女主还是不够壮啦……），质感很好，16毫米也让摄影很出彩。让女主演出一种素人感，三宅唱调教演员功力当真了得。#6th PYIFF# 大银幕观感更好了，而且意想到一个炸裂的点，片子其实是——音画几乎完全分离，因为全片的声音惠子是完全听不到的！这个就太有意思了。片中第一场拳击赛的照片那段用得特别很是好。

  白石春子

3.5。有意思的是長久以來，運動或者說「動作」往往依靠剪輯在影像中设立建设一種超越自身的狀態；而惠子的訓練鏡頭是連貫的舞蹈，它的流暢與速度將我們滯後的感官同樣帶到了「無」的狀態，從這個角度上，觀眾在此刻與惠子無限地接近了。電影開頭充滿了讓我感動的瞬間：在她的世界里列車成為周身的流光，凝視是她的真誠，亦是她不寒而栗的恐懼。可後半段，凝視去哪裡了？時光的碎片像任何我們熟悉的日式sentimentality那樣被撿起，沒想到最終，它依然關於逝去，關於平凡的必然失敗，濃郁得如同16mm自帶的懷舊，不由分說地劫走了惠子的凝視。

  Pincent

82/100 #EFM# 16mm摄影的独特“时光”质感，空气中的灰尘、大衣上的毛渍，时间与人形成某种互动，让那些人物的独处时刻在类似胶片的物质中被留存（尤其是疫情时代的孤独时刻）。对拳击类型传统有一定的反抗，看看导演如何运用比赛段落吧，如何以相对纪实的、甚至有一点怀斯曼的体式格局重视那些训练一样平常的流程。对日本二战后的旧时代和东京河畔郊区（桥下河边取景来自于《东京物语》）有一种怀念，反抗美式的、快节奏的现代生活，在疫情时代让人们的交流再更慢一些，最好能无需说话只用做面前目今事、走脚下路那种。三宅唱在测验考试“反高潮、反表演的自然主义一样平常”与传统的戏剧性之间的平衡，更喜欢前半段，后半段稍微流俗或过于动情了一点，所以还不够喜欢念日记闪回和最后打工人相遇等段落的设计。

  亵渎电影

懂手语的话，观看的时候应该更有乐趣吧，在长期的孤独之后，最后那一个相遇打招呼，完美的诠释了什么叫情绪上的Small, Slow but Steady，可以瞬间击垮内心的情绪。

  烤芬

一部主角是听障人的电影，却让我们聆听城市的声景；一部关于运动的电影，却让我们留意生活中的慢、弱与静；一部疫情时代特别很是当下制作的电影，却用影像的质地带人回到上世纪。

  西楼尘

语言不在嘴巴里，在白板上。声音不在耳朵里，在嘴唇上。我的存在不在酒店里，而在拳台上。你们在客厅里练歌，仿佛不会影响我。找到了离家远的拳馆，似乎就不该拒绝。成为让母亲紧张的职业拳手，还要这样打到何时呢？在挥拳的瞬间不需要语言和声音，只有一个正被凝视的惠子，以及正在被凝视的人生。

  頭髮

她在勝者身上，看到了另一個自己

  嘟嘟熊之父

孤独的终极形态，你可以从一个聋哑人的世界中听到回声——哭声、笑声、呐喊声和祷告声。

  鸭爷

疫情让拳击馆面临倒闭，打破了女孩的生活重心和一样平常状态，让她陷入了独孤和迷茫。在导演缓慢地叙事节奏中，一点点的让你感触感染到女孩的孤独，就很一样平常吧，远不如鸟儿。

  三十

我最大的障碍就是当听到三宅唱说这个故事是由制作人提供的时候。当电影的作者性削弱的时候，一些我随着电影放空时段所孕育发生的思考，也因此打了折扣。至少，三宅唱这篇作文完成的很漂亮，他对影像和剪辑节奏的直觉很对。（LFF2022，ICA Screen1）

  豆友190589366

一方面，《你的鸟儿会唱歌》是对现代“无”的演绎，《惠子，凝视》则是对现代“届到”的探讨。三宅唱将沟通的困难放至最大的——拳击运动（教练和裁判的指令无法被惠子听到），疫情（疫情使得人们带上口罩，孕育发生了新的沟通障碍，就如警察不会手语也不脱下口罩与惠子交流），耳聋（弟弟最爱弹吉他，但是惠子根本不克不及听到）。人们不能不经由过程学习手语、书写、语音转文字、日记去与惠子沟通。而观众作为惠子声音的接收者，听到这些补足惠子（拳击声音、惠子发出的“是”和怒吼真的很好，虽然不太理解手语的字幕为何要有很多种体式格局）。另一方面是对身体的信任，拳击也好、跑步也好、跳舞也好（那天看完爱未完成就和6在聊“身体会是诚实”），动作是最直接的沟通（惠子的工作也直接经由过程动作教会同事如何叠被角）。（（谁说微博是日记本的，是的））