短暂的偷情纪实

  陀螺凡达可

4.5 穆雷拍了一部真正属于巴黎的Before Sunset（林克莱特更像游客视角），很期待国内“三观小兵”“道德警察”们大脑爆炸的一星差评。

  snowark

法国人进化得真高级，看两个至少四十多岁的人谈恋爱，内核还是自由平等博爱。男主跟女主评论辩论爱情话题的那个段落绝了，镜头突然在女主的背影悄然默默定格一秒就知道女主内心经历了什么样的排山倒海。相比较男人的懦弱与犹豫，女人的勇猛和果敢才更配得上女主的爱情啊～香卡的锡塔琴居然是催情圣品，卡雷别墅居然是3P地点，阿尔托粉丝狂喜。编剧让两人最后在影院看伯格曼《婚姻场景》，对男主也太过残忍。候麦一脉相承的法式轻盈，里面的人类都可爱纯粹，“美”与“智性”是他们行事的宗旨与动力

  十六

法国人教你如何优雅自得地出轨，如何3p（反被偷家）。结尾重逢后拍得太棒了，所有的一切都不如坦诚，看电影的时候当然要专注不克不及亲女孩子！ “我们在一起时什么都很好，是因为我们其实不常在一起。”

  昼夜售蓝

感觉上，还是延续了前作《所言所行》里的欲望几何学评论辩论。无关爱情，更关心欲望如何构成，人们如何去过一种欢愉生活，无关道德。欲望就是自然，自然就是我们。

  YiQiao

是纯小我私家偏好的那种类型//话题要跳跃得聪明 距离要暧昧而轻盈//道德之外的肉体和精神交流 两个中年人或者说是渐进成熟的人默契地玩着某种成年人才能玩的游戏 仿佛镜头的推拉摇移 常常控制在恰当的玩味范围 从不出现的妻子也在一定程度上规避了故事的道德审判//艺术博物馆太适合男男女女迸发一些莫名的新鲜关系了 虽然她们在不断说话但我总以为镜头会渐渐推远让她们跑起来//仿佛是一系列法国新浪潮电影的余韵 并且明显更偏向侯麦 稍许比侯麦更像林特莱特 也有几个微妙的洪尚秀时刻 这几个导演排列在一起也明显是一脉相承的意见意义//今天也感谢上帝创造了法国人

  嘟嘟熊之父

原来是一张阅后即焚的巴黎爱情地图，占有欲如导盲犬牵引着人物前行，沿途种下爱又烧毁爱，以证明“偷情”的自由、平等与纯粹。一些可以或许听到心跳的瞬间：镜头Zoom-in戳破不爱的假象；分手后的空镜又让爱的圣地成为遗址；结局更像是幻境，急促的表白远不如克制的寒暄爱得疯狂。

  大猫

有妇之夫王铁柱在同乡会上认识了赵未亡人，随即干柴烈火搅在一起。两人约定好只进入身体不进入生活，但都萌发过冲动想彻底闯进对方世界。后来经过一次三人行，赵未亡人发现自己更喜欢同性的李翠莲，遂间断中止了和王铁柱的关系，二人带着不舍在省客运站道别。/画面确实拍得挺美的，但就这点破事儿真墨迹太久了。不是从道德层面批判啊，是我真不觉得一个医生和老师跑博物馆艺术馆约会，麦辣的时候感悟感悟点人生。跟民工保洁在沙县吃笼蒸饺碰头，然后上招待所说房费特价66不便宜今晚可得整尽兴了有什么高下之分贵贱之别。都忒妈说要做官能动物了，咋害不舍得这身文艺小资的皮呢。

  寒枝雀静

Ａ／剥离于前作必须将记忆在影像中复现并图绘为某种结构的执念，时间在倒数的咒语中是涣散的：等待偷情时刻的终结同时是创伤的重复、未来的涌入与当刻的停滞。心理、言语与面目面貌再也不有连贯性，但它们其实不分裂为不同的叙述线条，而总是在跳跃的联结中闪烁；畏缩的、雄辩的、怅然的种种在从广袤的脑海中转渡到言语与行动那一刻坍缩，而所需捕获的正是这一刹那断裂的强度。被释放的记忆再也不是私己的个体的，它成为言语的乱流，乃至残存于人面不知何处的空间中。如果《所言所行》仍然仅仅是在“所”的过去时态中讲述“言”与“行”，那么《偷》则终于将“言”与“行”的丝缕追溯到“所”的孔洞——在同一平面中，最终包裹起一切维度的“自然”。

  盲忙

又一部“侯麦系”电影，大概也只有法国人可以这样，一边做着最匪夷所思的事情，一边说着最一目了然的道理，让人可以脱离道德审判，而专注于内心深处，蛮好的。

  水水

看完就想起《顽主》里梁天那段话，“……哪像人家外国啊，谁跟谁都能睡觉。人家也方便都有房子，你自各儿有房子吗？家里老有人儿吧。我就特佩服人家外国女的，睡完就完。而且无论怎么睡也不扭着人男的胳膊买这买那。”

  Q

Escurial avant-première，9月上映。电影里两年后他们在Escurial重逢，一起在salle panorama看了场电影，此时坐在同样位置的我们发出一声惊呼，某种mise en scène

  ibelieve

三星半，日记体电影。当男人还在啰里八嗦时，两个女孩在旁边已经入手下手亲吻。女性的敏感力和执行力总是比男人更好，「你作为情妇应该提醒我离开老婆」，但另外的女孩不用提醒便直接向她走来。《爱的艺术》后稍好的一部，但依然不算好，穆雷大概再也拍不出有灵气的电影了。

  余小岛

法国人这两年的偷情电影真是越拍越好了。轻巧灵动，优雅美丽，不纠结道德上的对与错，也不强求最后的结果，只是跟着感觉走，走到日暮途穷那就这样结束。一切都是自然的。女主脖子上的那一根小彩线真是迷死我了。

  超cute侠

轻松俏皮的法式爱情片，把出轨描述成宛如彷佛精神小差，只不过小差开得时间太长就容易失魂落魄，这里很妙地用了一个第四者来验证他们的关系，而妻子始终是缺席的，正如男主自己说好像是一个分身在和女主恋爱，所以出轨也能够理解成火车的分身驶向了另一个标的目的，当然道德卫士看过是要气死的。

  andarta

本来以为会很差，但结果并无。长长的对话，大部分时候还是不错的，偶尔松散的时候，休息一下脑子，就过去了。因为最后一场戏，愿意给4个星。这种学习侯麦而且完全超过的人极少，此片代表法国电影的一种特殊性，完全可以。（因为类似片中男主那样的男人生活里遇到过，所以知道一切并非完全扑朔迷离。）。电影来源于生活，但要高于生活，要成就艺术，最后那样跑走，留下的未来很法国。还有很多设法主意，会别处用法语记下来，这里就不展开了。另外，前半部分像是某个版本的“偷情仿单”，后面不停用莫扎特推进情绪，预示即将来临的，不是所有人都满意的结局，稍微有些过了。也过于侯麦了。

  拽拽歪歪&YY

世界最终果然还是女同的！（女主很有气质 男主也很特别 我一眼就认出是所言所行里面那个搭讪男hhh）

  凌麦儿

1）不要考验人性，日久生情什么的，不知不觉的依赖和对更多亲密的渴求什么的，是难以跨越的大魔咒，别以为自己能干净抽身，除非真的没有心；2）只从男女主的角度来看还显得挺soul mate挺可爱的，但代入男主妻儿家庭似乎又是另一个故事了；3）但电影呈现很轻巧可爱，是令人愉悦的法式小品，浪漫恣意~

  阿伦和饭师傅

有点像一部轻松舒心的小说, 可以随时打开来看, 无论是哪一段.许多有趣的情节, 又有一层底部的伤感. (私心的话, 我会爱上男主角, 局促又可爱. 片子里的各个地点几乎都认得, 回到巴黎要去走一圈)

  巴伐利亞酒神

这世上能把偷情偷出松弛感的，唯有法国佬。

  dorayaki

这两年相继在滨口和Mouret片中看到洪式Zoom-in 这个故事甚至也具有一些无意偶尔与想象的基调 不过少了分邪魅 而多的是侯麦/法式罗曼蒂克心理学 经由过程男主身上的“女性特质”表达

  嘟嘟熊之父

原来是一张阅后即焚的巴黎爱情地图，占有欲如导盲犬牵引着人物前行，沿途种下爱又烧毁爱，以证明“偷情”的自由、平等与纯粹。一些可以或许听到心跳的瞬间：镜头Zoom-in戳破不爱的假象；分手后的空镜又让爱的圣地成为遗址；结局更像是幻境，急促的表白远不如克制的寒暄爱得疯狂。

  小植野

像是花样年华的反面，一切的偷情都被浪漫化，分割的时间像是暂停，播放不断重演，日记播放对话纪实上演。从一方想入手下手挽留独占，于是又果断抽离，只是单纯在这段关系里享受快乐与自由，或许只是因为时间的间隔绝距离续，才能每次享受到情绪上的重启，回到简单的欲望索求，而不付出负面的积累。

  Alain

Un film s’adressant aux contemporains sur lesquels ne pèse aucune moralité.

  以然

朵云影院滚出上影节！！

  寒枝雀静

Ａ／剥离于前作必须将记忆在影像中复现并图绘为某种结构的执念，时间在倒数的咒语中是涣散的：等待偷情时刻的终结同时是创伤的重复、未来的涌入与当刻的停滞。心理、言语与面目面貌再也不有连贯性，但它们其实不分裂为不同的叙述线条，而总是在跳跃的联结中闪烁；畏缩的、雄辩的、怅然的种种在从广袤的脑海中转渡到言语与行动那一刻坍缩，而所需捕获的正是这一刹那断裂的强度。被释放的记忆再也不是私己的个体的，它成为言语的乱流，乃至残存于人面不知何处的空间中。如果《所言所行》仍然仅仅是在“所”的过去时态中讲述“言”与“行”，那么《偷》则终于将“言”与“行”的丝缕追溯到“所”的孔洞——在同一平面中，最终包裹起一切维度的“自然”。

  我也不在乎

上影节你们盛赞这片是因为把“日”久生情拍得很美？我也不是道德警察可男主这样的人不是我喜欢的性格，太fem。几处zoom in有印象，牵起手奔跑结尾不错。故事和情感关系的刻画，奇情吗细腻吗没看出来，女主演技很好罢了，常规法国轻小品正常水平吧

  btr

日记体，让人想到侯麦或克利斯提·普优（尤其是《三次阐释练习》）。极为细腻地捕捉一段婚外关系在一日、一周、一月里渐进的细微变奏和演进。在那些语重心长的时刻的Zoom in镜头，以及男女主角的表演都特别很是出彩。喜欢结尾的重逢，「太晚了」就是太晚了。

  阿伦和饭师傅

有点像一部轻松舒心的小说, 可以随时打开来看, 无论是哪一段.许多有趣的情节, 又有一层底部的伤感. (私心的话, 我会爱上男主角, 局促又可爱. 片子里的各个地点几乎都认得, 回到巴黎要去走一圈)

  小A

如果侯麦活到目下当今，并且电影语言与时俱进，拍出来大概就会是这种感觉，比一样平常法国话痨片高级，值得品味，完全可以进竞赛。学到了出轨叫aller voir ailleurs.Vincent Macaigne一直以来我对他的大银幕印象是偶尔出怪声的配角，这会儿居然跟Sandrine Kiberlain演对手戏了。

  傻乐的猫

还不错的轻喜剧但是新意也谈不上，40岁的时候周围很多人都在偷情，大家爱评论辩论的也是偷情。目下当今快50了，评论辩论的都是体检报告。干啥都要趁着年轻啊。

  CHERYL AI

巴黎市區及周邊郊外約會指南。男主的妻子和女主的兒子從未出現加上男主又禿又慫的形象好像這段偷情都是他的臆想。片子沒什麼實感，很虛。

  薄荷清柚

所有场景转换都是大量对话的底色填充，情欲变得特别很是轻盈自由，如同巴黎明媚的天空。男女评论辩论着感觉与感情，重拾被契约消解的浪漫，主动获取再抽离、转去别人身边、重逢再退场，如同一小段圆舞，除此之外不做任何评论辩论，却给出了重新思考婚姻的空间。3.5.

  身居地狱求杯水

Melt My Heart to Stone

  dorayaki

这两年相继在滨口和Mouret片中看到洪式Zoom-in 这个故事甚至也具有一些无意偶尔与想象的基调 不过少了分邪魅 而多的是侯麦/法式罗曼蒂克心理学 经由过程男主身上的“女性特质”表达

  镜头乐园

两年后的意外重逢二人在看《婚姻生活》…多好的隐喻啊。我们对待情感/我们的感情本就应该这样不是吗？松弛状态下没有来日诰日的关系才是最佳的。marriage/relationship这种制度化的框架不过是陈旧迂腐的历史产物罢了。当然悖谬的地方在于，穆雷一边赞同着这个观点，一边塑造出了永远为情所困的Simon。Charlotte的云淡风轻并不是不在乎，而是她已经有过太多次这样的经历，“厌倦了悲伤”而已。但Simon应该再也无法move on了。无须两年后，恐怕是十年后在街上偶遇他一样会啜泣着后悔。偷来的时光最快乐，结束时也最痛苦。（正因为只有这二人，时间的断裂变得圆融，因为属于Ta们的时间从未断过。

  saturdaylou

infp和enfp和infj的情欲流转 三幕道德故事设置 侯麦《人约巴黎》的公园转场 前两幕被过密的笑料消解 到《婚姻生活》重逢品出滋味

  没有昵称

开头挺喜剧，到结尾又很催泪，对话写得真是太棒了；每次字卡先打出日期然后讲故事的方法让人想起侯麦，但这个故事还是比侯麦的要极重繁重多了，或者说是一个本来只是想成为侯麦式的但不可避免地还是变极重繁重了的一个故事；男主Vincent Macaigne在Mouret的前一部电影《所言所行》里已经出现，这部里这个又拘谨慢热又认真执着的角色他演得更出色了；中间有几处把巴黎的街景和一样平常拍得很生动。为了这些特别很是推荐这部片。除此之外也不知道说什么了，太多情节乃至是具体的对话都能直接唤起回忆。那种明知只能短暂而没有未来但其实早已经迈过那个还有可能停下的门槛只能延续只能不断变得深刻的感情，那种因为不想被周遭发现而过分紧张的慌乱外表和背后又想让所有人知道的私心…被击中太多次无法评价。@2022-05-28

  把噗

用恋爱的模式拍偷情，妙。

  周宇勋

穆雷导演艺术气势派头的集中体现，纯粹的法式电影模版级教科书。以大量台词支撑内容呈现，体现价值并有广泛涉猎；用灵巧顶替极重繁重，并结合艺术与哲学的多重考量，信手拈来轻车熟路。线性构图搭配三言两语，原来婚后出个轨也能够如此真实、极致浪漫、令人神往。别问东问西，没意义；别自以为是，没意见意义；更别谈爱，太俗气！！

  杨小槑

7.两性关系三幕剧，第三幕的《婚姻故事》反而映照出婚外情或许可以是个不错的选择。影片无关道德审判，他们只是不受社会性别所构建的男人女人，也不过是斗胆勇敢的施展阐发出了那些从未消逝过的多元情感，这才是自然的正常人呀。导演在该片中最为认可的品质是诚恳，且无意褒贬两性的任何一方，纵然它无不在关注人的内心状态，也难掩其与侯麦创作理念的截然不同的地方。｜万万没想到还真给人又挑中一个，可以成为小我私家烙印的推镜。