恶世之子

  Youngling

不知道是该说出戏还是带入，完全实拍蒙特利尔街景啊，感觉我出门都要被爆头了

  老晃

想追平《缄默沉静的羔羊》《十二宫》《阶下囚》这一水准确实太难，还差口气，但接近了。花了不少笔墨在官僚系统对警察办案的干扰上，这没问题，但真正能扰动观众情绪的惊悚感、情感冲击力都偏弱，不应该。老警察和大反派，两个演员选的都不理想，压迫感不够。

  西楼尘

凶手不是将鸟儿折翼，而是视杀人为拍蚊。追凶不是为接近真相，而是不甘居于阴影。权力的本质是拥有权力和应得权力者的博弈，在跨年烟火里夺人性命是权力，在聚光灯下独揽全部功绩也是权力。屠宰场的牛安静地吃草，等待被宰杀进入大自然的循环。社会里的人忙碌地工作，坦然被剥削然后伤害别人或是自己。

  bbbk

#BJIFF，第九部，主竞赛第四部，多写一句，应该也是本届最后一部了✤……很不舍很难告别。片子并不是传统好莱坞模式，悬疑和动作基本上没有，主要回响反映的是社会问题的一部故事片，剧情很稳定但也不出彩，但一些击杀场面还是很“刺激”，有达米安第一部的特点。相比于荒蛮故事达米安的才气没有展现很多，太靠近商业同时也并无商业化的模式。本来会给三星，但他是达米安...他跟我对视交流...他给我签了六张海报...他那么那么帅那么那么善良...怎能不怒加一星！映后见到导演是如此热情幽默的话痨很难不带滤镜！

  顗礼

很巧合的就住在主取景地附近，看完又去那些熟悉之处走了一圈，可惜目下当今已经天气转暖，不下雪了；选蒙特利尔当拍摄地大概是为了极寒气候所带来的影像气质，不过电影的设定地点又是在美国，可能导演也知道这种故事在加拿大发生的概率并无很大吧……

  大奇特(Grinch)

开场夜景狙击令人着迷，之后便由电影式开局落入美剧式粘稠的查询拜访窠臼中，为重振观众逐渐消退的兴趣，不能不见更多红。周而复始，沦为两集剧的写作节奏，还有女警/长官的感性/理性和官僚主义说教。失望在凶手身份揭晓一刻，它不是我所想象的优雅的狙击大师。 身份是次要的，启发他的设法主意才是关键，素食主义者的屠夫特质，还是传达出了一丝现代舒适世界中流行的厌世情绪。

  亵渎电影

尚可一看，当成两集美剧，还是可以的。导演不甘愿宁可做一部商业类型片，在试着朝一些有品位的创作标的目的努力，只可惜最终什么都没有够到。剧本节奏上试图反类型，结果节奏崩了。FBI内部权力斗争，只是浮于表面。女主的反社会人格，试图让她以罪犯的思维去思考，最后只写了一堆空洞的说教。导演想走气势派头化的暗黑犯罪片路线，可惜他不是大卫·芬奇，暗黑的底色没做出来，只做了浓浓的流水线美剧质感。建议导演去拍《东城梦魇 第二季》，他可以的。

  徐若风

3.5今年好莱坞引进片的异色之作，可惜排片0.3%，基本没法看。无差别杀人的题材，类似低配《十二宫》《心灵猎人》或《东城梦魇》，都经由过程冷峻克制、真实临场感的沉稳影调，小心翼翼地展开一场追凶之旅，细节拥有纤细的质感。在犯罪类型之下，导演真正关注的，是罪犯与警探们各自严重的心理问题及其社会源点。体系体例之恶，导致了美国众多问题的爆发，如警界内部官僚腐败、枪支泛滥。“恶世之子”这个中国版改名很恰当，直接提示观众社会议题的视角，又显示出导演在美国连对影片的命名权都被剥夺，创作力被禁锢。

  果然

导演去好莱坞合作的一部作品，所以和《荒蛮故事》气势派头很不同，这部就是很爆米花的枪杀案抓凶手，小我私家觉得女主的人设和能力有点立不住。有幸看到导演映后，特别很是帅气活力幽默，他就像电影里的FBI，连对电影的起名权都没有hhh，本来想叫《恶世之子》的。他说弯腰快跑送发话器的工作人员像网球球童，哈哈哈太妙了。@北影节 万达影城CBD（电影院座位很舒服，但是字幕遮挡严重）

  要地本地飞鱼

《荒蛮故事》之后，达米安·斯兹弗隆憋了几年，居然就给出这么一部不温不火的好莱坞行货，可惜了，又一个好导演被美国吸走：西语国家那么难找钱么？不克不及好好在阿根廷发展，和西班牙、墨西哥等这些国家联手，专注拍小我私家气势派头鲜明的西语片……

  Mr. L

这部电影实在太棒了！从头至尾无尿点。从片头，艾莉诺让老妪留下过完新年，到枪击不断，到房室爆炸，到艾利诺去楼下拍人头，上17楼差点掉下去，再到入手下手探案，不断揭露美国警方与FBI的丑陋（这种丑陋甚至更甚于杀人魔王，因为他们是故意制造冤假错案！）杀人魔王在Mall里的鏖战，几乎预判了警察的所有行径，简直就是个举世天才。若不是碰上艾利诺，若不是兰马克慧眼识英，恐怕这个凶手将永远逃出法网吧！最后小屋下面有个Bunker，小屋爆炸从后门逃走，真的是每一步都算到了，唯独没有算到的就是艾利诺会狠狠咬他那一口。而他为何，没有杀艾利诺？或许即便是狼，也不会裁决自己的同类？

  囍弗斯

刚开篇还行，案子还行，但片子有点太刻意，本没有这个气质强装深邃深挚就成了装逼。女主人设整个一没头没尾，莫明其妙的被重用，莫明其妙的强行加背景。咱就是说也不克不及把其他警察描述很烂来突出平平无奇的女主吧，让整个查询拜访显得像过家家。即使再加戏女主直到去小屋都显得像个及其割裂的边缘人，政治正确了一大圈最后的杀人动机就这？这个世界太喧嚣？？？另外凭啥不把女主杀了？他俩设立建设了啥特殊情感？？？最令人出戏的还是开篇远距离狙了二十多小我私家是用一把古董抢。。。根本站不住脚。

  朝阳区妻夫木聪

千万不要带着看一部类型爽片的期待去看，这片子完全就是个走情绪的片子，故事和悬念反而不是最要紧的。我小我私家还蛮喜欢这个片子的氛围质感，很冷冽也有点压抑，演员的表演也能始终把我牢牢抓住，但问题也在于，整体的呈现体式格局还是有点太冷静了，观众们试图去理解凶手的动机，以及女主角跟凶手之间的羁绊，但却发现那套所谓的理论似乎其实不见得能站得住脚，这就显得有点力有不逮。整个片子也加塞进去了很多概念，种族阶级体系体例环境舆论影响等等，来呈现社会的混沌混乱状态，但最终也没有给这种“恶”一个特别服贴（或者说让观众信服）的动因，所以有点潦草收场的感觉。不过听说这片子要地本地上映一刀未剪？能保留这种情节尺度的批片不太多见，还是支持一下。

  Piglette

拿杆二战古董，透过建筑外墙玻璃（重点）狙杀20+路人，百步穿杨、枪枪致命；拿把Uzi几枚手雷，无掩体近战撂倒10+武装警员，自己毫发无损成功跑路…… 这反派战斗力大概是按照超英电影大boss的规格设定的，放在现实主义题材里水乳交融。批判官僚体系的部分连对症下药都够不上，结尾女主威胁上层的桥段理屈词穷得有些莫明其妙。办案难免走弯路不假，但便利店枪战怎么看都是水时长。有这功夫不如再看一遍《边境杀手》

  旧书君

被低估的佳作。达米安·斯兹弗隆不仅会拍闹剧，拍正剧也是一把好手。开篇10分钟跨大年夜无差别屠杀便能看出镜头剪辑声效水准皆在线。第一次感触感染到了谢林·伍德蕾极佳的业务能力。intj警探追捕intp凶手的故事，结尾两个创伤角色对戏的台词太精彩。在光明的钢丝绳上游走，掉下去便堕入黑暗面。最近几年拍罪案电影，不去探讨社会议题就已经够反骨了，还试图让观众去理解杀手的思维路径简直离经叛道。这个导演真勇，但我喜欢。（上映首日排片0.3%，批片没有片权）

  Mr. Infamous

有很强烈的虚空，明明除却上帝之外最贴近真相，最贴近情绪波动的纹路，最贴近恶与恶世，认知前调了十万八千里，转头还是要面对那些争宠的虚伪、利益的勾结，一切原地踏步，间或倒退。警与匪的相近，一体两面，你说这病态都市疯狂与绝望四处蔓生，我拿不敢深信的爱恨诉说虚无透顶的本质，又一个寒夜，又一次表演。伍德蕾这些年总是这种冷冽萧条的况味，倒也很好。另外就是，难得还有这么重要的同性恋角色，不那么典型地撑出了另一种面相。前面比后面好太多。三星半。

  牛奶很忙

开头节奏超棒，《狙击德律风亭》《缄默沉静的羔羊》那一挂00世代好莱坞警匪悬疑片的气质。后来愈来愈美剧化，直到凶手出现后整个垮掉，转为声讨美国控枪问题和官僚系统，好无聊

  Mona Lishark

最终人们像放烟花一样处决了他，以他最痛恨的体式格局。啊明明很好看！

  罗西基

三星：最喜欢开篇，大部分时刻都遁入平淡。导演明显有自己价值观的表达以及考量，但并非我期待的那杯茶....

  夏季的天空

一边是寻找线索破案，一边是探讨社会与个体的相互影响（互相伤害、互相妥协），此外剧中曾多次提到PTSD（创伤后应激障碍），这个很关键。编导的设法主意挺多的，故事一度以厌世恶世版的《第一滴血》的体式格局展开，但最终走向却显得克制且务实，有些东西只是流于表面浅尝即止。结尾处，双方口嫌体正直达成协议，仿佛云消雾散，仿佛大快人心，活着的人还得继续好好活着，利益至上才是社会真相。“如今人们都追求职位地方，拥有职位地方的人会拼死保住位置，想要职位地方的人会拼命去获取，其他人被夹在中间苦不堪言。”这亦是这个社会的运行模式的特征之一。

  高詩遠

#BJIFF2023 万达CBD太热了，空调都不舍得开一个。多是深受好莱坞的迫害，这个剧本根本就不像拍过《荒蛮故事》的导演能写出来的，完全就是cliché，看五分钟就可以猜出后面的剧情走向。开头像是致敬了一下《搏击俱乐部》，于残破的房间之中遥望高楼大厦。后面基本就全是正反打，比电视剧的镜头语言还单薄。又是以迷惘女警与正义男警为主角，主题上融合了全球贸易、官僚主义、小我私家成长等话题，不过都停留在走马观花的程度，最后再企图经由过程家庭阴影、社会孤立等负面影响来让凶手的做法充满合理性，凶手再次成了大众心目中的那名充满刻板印象的、家门不幸的怪胎。最后的决战段落简直就是一团糟，无法理解女主对凶手所说的那段圣母般的感言，黑人小哥也完全被架空，这个角色根本就没有存在的必要性。

  Panda的影音

自编自导出《荒蛮故事》那样精彩影片的「达米安·斯兹弗隆」时隔多年却只交出《追凶》这样的及格水准新作，即使因为豆瓣/IMDb才6.5分调低了预期，观影后还是对此感到有些失望。

  动作院线

你们知道百读不厌是什么意思吗？就是这个意思。

  超cute侠

看海报以为会是个烂片，没想到还可以，《蛮荒故事》的导演来美国拍片还是保留了自己的力度，不论是百步穿杨的射击场面，还是对人物的悲剧命运都是直击的态度。女警视角切入故事有点《缄默沉静的羔羊》的意思，可惜中段泄了气，喜欢罪犯脸上被红蓝警灯投射出类似分身的两个影子，很宿命的意味。

  一匹马赛克

剧本工整，完成度也不低，但很多情节和女主之间的处置惩罚上比较没挂上钩，情感和情节之间的糅合不是很成功，前三分之二叨叨的政治性逻辑比较多，后三分之一又落在了情绪上，就让人不太能很带入。整个叙事结构和气势派头比较对应的就是《边境杀手》，维伦纽瓦的处置惩罚显然要更加成熟一些。

  黑桃生

反高潮的独特气质持续到白男杀手入手下手一副就他最懂的架势发表控诉社会演讲

  拔剑四顾心茫然

一度梦回《猎凶风河谷》，冷峻影像，忧伤基调，一种无法宣泄的愤怒情绪。属于达米安·斯兹弗隆的侦探版《无依之地》，将叙事议题聚焦于满目疮痍的底层边缘人糊口生涯困境，虽然只是走马观花般寥寥几笔，却比前者那种流于表面的关怀超出跨越不只一档，完全摆脱传统侦探类型片的叙事枷锁，在不断下沉的姿态中走完了全程。夹缝中求糊口生涯的崎岖潦倒FBI，遍体鳞伤疲态尽显的女警官，被社会所抛弃的夺命幽灵，三方视野共同撕开岁月静好的美国梦，批判力度满点。一边是大家日复一日的购物娱乐看烟花，一边是失去话语权，就业歧视，尊严破碎，一群人面对另一群人的存在视而不见且怡然自得，也难怪杀手会说整个世界都是他妈的监狱。为何杀人如同拍蚊子?因为自己早已是这纸醉金迷的世界里肉眼可见的亡灵。但是又没有办法将这份罪恶落实到谁的头上，因为大家都在吸对方的血。

  希区不苛刻

想做反类型片但是用了很多类型化的技巧。噪声与反抗，官僚和小我私家直接的矛盾施展阐发得很好。然而导演的野心并无完全用影像表达出来，随机暴力与社会规训的关系没有设立建设有效的链接。导演是想脱离母语语境但是视听语言仍然像是年代初的好莱坞警匪片。在类型框架中表达作者性是困难的，或许导演可以朝《十二宫》和《我们拥有夜晚》努力。

  Q·ian·Sivan

「Evil is cutting off a bird's wing just to see what happens. This guy is swatting mosquitoes.」「I'd rathe be hated for who I am than loved for who I'm not.」「I'm glad we understand each other, → We don't.」

  雪路雨天行车

I want time， I need space；they want things. 题外话：导演挺帅…

  andarta

Vertical 的片子非主流大厂片。此片大概是今年最被忽视的凶案/警匪片之一，所以多加一颗星。很多us主流媒体都给了差评。此片中批评的部门太明显，从对白直接写出，反整个系统太多，整体用意上是阴暗和消极的，虽然最后被迫和解了。人物设置上用2个（女/gay）弱势群体人物来做正面代表用意也明显。最后一段凶手和女主的对话，甚至明显让观众从某个角度去共情凶手，此举在群杀案频繁的us，过于冒险了。Szifrón并非新人，影像气势派头上明显看到维伦纽瓦和大卫芬奇的影子。上次见到这种气势派头是在某部电视短剧里。ps:如果说这部片最大的失误，就是剧本写的太过于“显”了。好的电影不克不及太“显”；以及女主的背景/心理书写还是有些欠缺了，不知道是否是两位男编剧的短板。

  张小北

《蛮荒故事》的导演在好莱坞拍摄的连环杀手故事，带来了一种全新的感觉。它有点像当年的《缄默沉静的羔羊》，又有点像当年的《边境杀手》，警匪类型融合了艺术电影，那种独特气质的识别度很高。不知道好莱坞是否是会给这个导演一个机会，让他变成下一个维伦纽瓦……

  Anything Goes!

查案时最精彩，后半段剧本拉胯，浪费了这冷峻的气势派头。总结：果然还是认真工作的人最有魅力^_^

  touya

开场很惊艳，我特别喜欢还原狙击角度所有光线汇集到一点那个画面，但是查案的部分就很平淡，女性、黑人、同性所有的buff叠在执法人员身上，女主的反社会人格也并无利用得太好，真凶出场自述更是让前面吊足胃口的心情空落落的。这种片子节奏挺重要的，想要慢想要挖掘所有人的心理与过去，想要兼顾悬疑与控诉官僚主义，限定剧就是很好的选择，拍成电影就会有点失衡。

  墨卿風

太套路了 毫无惊喜

  地瓜

巴尔的摩的新大年夜，高楼射手屠戮29条人命，是人性的扭曲还是道德的沦丧？——电影错误谬误很明显：凶手之“恶”塑造得不扎实，对特警砍瓜切菜与写实气势派头背离，反思体系体例都是走走流程。但我确实很甘愿答应看着这帮警察在抓犯人的同时还要经历官僚主义形式主义和翻垃圾堆，有些事大洋两岸有共通的地方。导演也很会讲故事，压抑的新年、冷冽的配乐、黑色幽默，使这个极重繁重缓慢的故事孕育发生了让人追下去的欲望。

  诸葛福媛

重点放在官僚系统的掣肘还蛮有趣的，可惜挖掘得不够深。探案过程又被剪得稀碎，导致影迷没有解谜题和豁然开朗的快感。

  RioLiv

居然还行。Jovan打卡。

  snowark

老少配的探员破案过程，重点似乎并无放在悬疑，而是展现孤胆英雄式主角与權利的撕扯博弈，被放逐又被召回，以及官僚制度下的黑暗荒谬。两场杀戮戏都超精彩，老探员太有魅力，小妹子撑不起戏份，人设也没太立住，反而一双模特大长腿晃来晃去干扰剧情，虽然有那么一两秒穿越肥温。导演有意设立这样一个被消费主义包装，被当代传媒裹挟的疯狂崩坏的世界，而存在于其中的那些精神错乱的变态和怪人才是真正正常拥有人类心灵的人。可惜结尾不好，冗长而损失了力度。凶手商场捡拾食物残渣遭人辱骂一段复刻了夺命凶灵，有些配乐也很Howard shore，导演是否是柯南伯格迷弟

  Pincent

3.2 平庸也沉稳而悲情，倒没有那么冷峻结果前半段依然有一些轻微喜剧化的social comment。结尾的高潮确实冷，Kostrov的《冬天》在某个平行宇宙主角也可能成长为一位指望干掉普丁的冷血杀手呢。