情人奴奴

  内陆飞鱼

于佩尔阿姨年轻时候也是一枚尤物，大鼻子情圣叔叔年轻时一直是不知疲倦的种马。

  vivi

不知为何想起芙芙的那部“情妇玛侬”。爱得毫无道理，爱到绝望。阿姨的采访说每部电影会有一些“电击”般的时刻，情感深处爆发的能量。

  九尾黑猫

很自由的生活状态，但是似乎到最后每一个人都很受伤。。。

  张沦

我发现试图分析莫里斯的电影是困难的，他的电影中充斥了大量的“废戏”，然而正是这些废戏构成为了莫里斯的电影，很难从中抽出一个清晰的故事。他的镜头形式就是内容。他将自然主义运用到了极致。于佩尔并不是用演技呈现人物，而是用一种状态，在影片的后半部，人物的状态和行动始终是分隔隔离分散的，于佩尔游离的状态和现实的嘈杂构成为了一种张力，而电影的想要说却说不出来的某些东西便在这种张力中得以呈现。对于莫里斯的电影，我只能说，你品，你细品。

  千寻

10.20.2022 film forum 暴戾 散漫 不太喜欢 也不克不及get到大鼻子的颜

  迷宫中的站起来

皮亚拉电影不需要变奏点，只是围绕角色的若干切片呈出足矣。乍看内部的每场戏都很散漫，但电影结束后便凝聚为一个整体，暗地里支撑电影的是清晰的时间观。《瞠目结舌》只做空间建构的工作，人物在听病患喘息中察觉时间；《情人奴奴》《关于我们的爱情》的时间观则在情感的强拉扯中，在镜头硬切后急寻毕竟却未果时被察觉，永远的进行时态。

  幽灵不会哭

3.5好沉闷呀，感觉是皮亚拉最闷的电影，没有任何对于叙事与剧情的追求，靠演员表演来支撑情绪的铺陈，大量白描无意义的场景加上琐碎的剪辑气势派头还不克不及算是最成熟的皮亚拉，两个大明星的全裸戏还能保证我不至于看睡过去。

  发不沾霓

以前还一直以为奴奴指的是于佩尔……这先入为主感跟[菊次郎的夏天]一样；结果有[我们不克不及白头偕老]在前，只是这一回完全是女人主控着“游戏”节奏；于佩尔不用说了，德帕迪约还是一副“老子荷尔蒙过剩”的姿态；有皮亚拉前作里的“毕业生”参演；半路杀出个老奶奶——“修信箱的钱谁出？嗯？”，也不知道这段是演的还是真的；皮亚拉是真喜欢街拍+素人演员，另外他还是个八十年代的硬切狂魔

  ^h/

啊，那个床榻的时候我第一回响反映居然是宜家床架一样的质量。。。还有大鼻子不喜欢比诺什是因为他没在银幕上泡过她吗？

  Mr.D

靠，浪费我的时间

  鬼腳七

其实就是毕业生的后续，青春的无奈变成为了青春的无依，评论辩论情欲的部分反而没有那么强烈。目下当今看起来，反而是于佩尔和德帕迪约的青涩面容更让人感触吧。

  黑狗成

后来德帕迪约脸变大了，于佩尔却变小了，后者脸型大变恐怕动过骨。

  持人的开麦拉

8.0/10。中产罗敷有夫与无业男青年混混充满挫折的情爱故事。运用少画外配乐+少特写+平淡琐碎/缓慢克制的剪辑/叙事节奏构筑自然主义气质。不过影像比较表达冗余。

  Woodring

皮亚拉果然是不懂女人的，用女性视角串联就不太能进到角色去~总觉得这部他最懂的是老公~于佩尔年轻时感觉好不同~又，皮亚拉的爱情片都好累，不过其实他的片都挺累的。。。以及，其实总觉得这部不应该叫路路。。。

  北加

整部电影没有故事，但其实不无聊。缘故原由在于，电影对于情绪流动的细腻捕捉。皮亚拉的体式格局并不是是经由过程将其摆上前台，而是始终在整体中呈现，如同照相时对景物的对焦一般。最典型的是在奴奴母亲家吃饭的戏，从兴奋开心到默然不语，有什么缘故原由？没有A导致B的公式，真正使得情绪流变的是整个环境的变化，而导演也只呈现表面。从某种程度上来说，真实和幻象的界限模糊了，开麦拉前的拍摄现场和开麦拉中我们看到的场面，流动着相似的情绪，这点不足为奇。

  米粒

皮亚拉影展，西尔维皮亚拉到场，说拍这部电影当时他状态很不好，身体和心情都是。和前女友刚分手，还是请了她创作剧本。。爱情白描，之后很多法国爱情电影都有皮亚拉的影子。可以说根本就没有剧情，稍微刺激点的变化来得有点晚也不知道该来不该来，不过皮亚拉的电影看完就是这辈子忘不了的。

  鲜藕大王

海啸tsunamilab浓烈的身体接触可让关系维持很久 平淡的思想契合也能够让关系维持很久 激情与柴米油盐共存却难上加难女主的故事说明 沉迷肉欲就专心享乐活在当下 贪恋过多妄图完整的占有情人身心 容易翻船

  次非

亲爱的皮亚拉，于贝尔说地铁里的那场戏使你想起了伤心事，失踪了三天，剧组找遍了整个巴黎。我还是相信你所有的故事都不是编织。穿着皮夹克，胳膊上有纹身，舞厅里迷死人的德帕迪约，做那事做到塌了床，无论有多帅，可奴奴终究是个受害者。原来所有有关情人的故事都是一个故事。

  Muto

我们于皮亚拉牵萝补屋的“巫术”中根本品尝不到爱情的甜美，因为《在撒旦的阳光下》他的《情人奴奴》是乔装成天使的魔鬼。它以救赎之名施下摧毁的毒刚好可以为某一类逃避现实主义的世界观代言。当主人公们意想到改变并试图坠入爱情时，轻盈的自由又把那极重繁重的肉身征服并重新拖回了那张已经是地狱的床上。

  Socker

感觉比à nos amours 要好 可能还是喜欢看阶级斗争！这种电影放在目下当今绝对时代清流 人之所以是人因为first of all是human不是其他乌七八糟的tag和symbols 性爱之所以liberating at least这个事比其他事跟能remind of事情的本质 可不克不及让美国/marriage story给骗了 第一次看到这么嫩的于佩尔！向nelly学习秋冬搭配指南

  L.L

一个婊子爱上一个痞子，因为性与爱！其实对于奈丽来说，无论是“露露”还是前夫，她只选择当下！活在当下，爱在当下，操在当下！因为来日诰日，谁也不知道答案……

  昵称

Un film sans vraiment d'intrigue qui erre entre le réalisme et le cynisme. Les contrastes entre le mode de vie des bourgeois et celui des petits truands, entre le machisme ambiant et le libertinage, entre amour et jalousie, passion et dégoût, éclatent parfois en confrontation, mais finissent plus souvent dans la complicité et la confusion.

  火娃

7/10。疯狂偷情的少妇奈丽逆转了社会性观念，她从委曲求全的妻子转变为主动背叛的一方，性的觉醒是女性自我意识的施展阐发，在巴黎喧嚣的迪斯科舞厅，奈丽遇见了粗鲁又魅力四射的浪子奴奴，他无法抗拒奴奴的好色本性一块儿到酒店开房，皮亚拉拍摄性爱场面时给予男女演员同样多的裸体镜头，看与被看的不平等两性关系被同等数量的凝视镜头所颠覆，他倾向于演员在即兴的氛围中，感到安静冷静僻静和冲突之间爆发的瞬息转变：奈丽有勇气和主见，对丈夫不即不离毫无悔意，敢于追求小我私家的幸福和欢愉，从情人那得到远超中产婚姻的满足，她一边承受着丈夫的妒火与乞求，一边毫无戒心地投入奴奴的怀抱，尽管后者好斗、对奈丽言语搪塞和经济剥削，但女人也再也不是男人的性对象，有主动选择离开和决定进入下一阶段的权力，最终奈丽怀了奴奴的孩子，才醒悟到奴奴不务正业的残酷现实。

  巴伐利亞酒神

当伊莎贝尔·于佩尔和杰拉尔·德帕迪约年轻时⋯⋯

  橙子

我欣赏皮亚拉的一点是，他不用配乐

  Lies and lies

皮亚拉的“真实”其实不像达内的“真实”般带有强迫性，而是带有游戏性。当我们目睹Loulou与Nelly前夫斗殴时，从中间声道传出一个声音"Who's going to pay for my mailbox?"，巧妙地将观众和观察迟疑的邻居置于同一位置，将焦点移开，移到自我得失上。皮亚拉的艺术正在于此，真实和真正的反打。

  阿树

紅著眼的少女Huppert已經可以自然演繹出愛情的滄桑。愛上一個人，厭倦一個人，再愛上一個人，週而復始。又讓我想到John Cassavetes

  出口

声音是有意的进行失真处置惩罚吗？这种粗糙 模糊，就像镜头过长的照在人物身上，人物行为的逻辑 动机 在被时间/一次剪辑所化解，再也不明确。也许正是因此，影像更为复杂 更接近现实。也是缺乏剪辑的‘引导 控制’让观看很有难度。从另外一个角度看，如果没有一个完整的情节/情境存在，只有场景-地点的改变，似乎没有一个结束存在，，，时间被无限地延长了。像一位友邻所说的：“永远的进行时态。”

  xkan

不是一部充满野心的作品。Maurice Pialat这次讲述了一个俗套的故事：一位风情万种的已婚少女爱上了一个无业混混。镜头下的于佩尔魅力十足，虽然片名都叫Loulou，但重心全然在于佩尔饰演的Nelly这里。和前任现任的感情纠缠迂回。气势派头和《关于我们的爱情》相差无几，只是侧重不同。只不过从头到尾平平凡凡，没有什么特别新奇惊艳之处。

  白石春子

每個情人都是LouLou，這種瑣碎的平淡幾乎來自宿命感，矛盾在現形那刻便已完成使命而非解決時，看似什麼都沒發生但每一秒生活都在走向一個已知的終點：其實我們都知道這樣不會長久，平靜地又一次證明自己必將失敗。隨著鏡頭機械生硬地切下去，我們也以一樣跳躍的体式格局半夢半醒地逃完生活，愛的時候彷彿只是為了證明自己會愛，未上鎖的內心看似自由卻無時不在飄搖。

  花地

隐约能看到80年代法国年轻人对待爱情关系的“自由、散漫”态度，但最后二十分钟之前的人物状态的发展线路几乎是模糊一片的，无动力也无情绪支撑，比较尴尬。

  KUMA

Pialat refuse toute dramatisation surenchère de son histoire pour mieux capter l'essentiel qui se déroule devant une caméra qui se veut invisible. Si on remarque une ressemblance frappante entre le cinéma de Pialat et celui de Cassavetes, c'est parce que tous les 2 excellent dans la dissection de la vie de couple à la recherche d'une authenticité sans artifice au diapason de la fluidité et de la spontanéité des jeux d'acteur. D'une justesse véridique. 3.5 #AmazonPrime

  卢卡瓦

看了我几年都看不完 还是tlf压的 古早字幕组了

  苏莫

情节很简单，但这不是就最真正的状态和人物心理吗，年轻人不必活得那么目的明确。

  搵岑荷

35mm. when did I watch it for the first time?

  秦诺诺

记得有人曾经说过婚外情之所以那么令人陶醉就是因为这种感情跳脱出了柴米油盐酱醋茶成了一种单纯沉溺的情爱关系，这种强烈而又弱不经风的感情一旦触及到了现实中的很多事情之后所有的美好也就化为泡影了。。。PS于佩尔说，皮亚拉的电影里虚构和现实之间没有界限。。。

  ζωήιδ

故事可能发生在任何年代任何地点。IH大妈年轻时候真是甜美娇俏小女人一枚~

  Feanor

第一部皮亚拉。为何喜欢皮亚拉、侯麦、戈达尔的电影？因为他们像印象派画家一样在广阔的城市生活中、在行动中拍电影。这本身就是一种常新的生活态度，一种美德。本片混合了冷酷客观的判断力和原始冲动，德帕迪约整小我私家就像行走的力比多，不开化但富有生气希望，且情感细腻。（想一想，因为有他，德尼罗在《1900》里演的居然是文明的那一个）其他人要么不拍城市（侯孝贤），要么拍出来像城市本身一样冰冷（布列松），皮亚拉在精准残酷的同时仍保有温情一瞥，恐怕不是滥情而是因为信念。好像也是第一部于阿姨，男女主角双双爆表。之前在各种书和访谈里看杨德昌侯孝贤戈达尔赞美皮亚拉，看完发现果然是人如其影，名不虚传

  巧比

珍贵影像 他让我感触感染到一种在法国爱情片 甚至是近几年爱情片看不到的东西 叫intimacy 二人轻声呢喃 巷口拥吻 冬日依偎 酒吧里顾左右而言他 夏日里给对方点烟 每一帧都是一种绝对的亲密 说法国人恍恍惚惚 痛苦的 我觉得片子里的情绪 跟意识 痛苦 快乐 都无关 就是一种温柔 一种亲密的情愫 这种感觉如此真实被两人演绎的好像纪录片 床塌了 清晨嘴边的奶印子 男人的低吟 都让人觉得温柔 太喜欢了

  比多

皮亚拉和王朔一样迷人，他只让人物摆个姿势，表明态度就够了。