中间时代

  神仙鱼

苦中作乐，有趣得很~疫情电影之另外一种，对lock down-hold on以及物质与数字化关系的一点思考。在得到千里镜后入手下手内观于是得以远望，直至连千里镜也再也不需要。赐我一个可以共读等待戈多的可爱摩托小哥吧！7/10

  Pincent

82/100 #EFM# Yes Home Movie，本届柏林最好看幽默的电影之一，其实也在思考疫情后做艺术的意义，是否可以或许变现，物质与艺术的关系等等

  冰山李

4.5 stars. 被占/清空的宅子，游戏的终结/开端。真正从影像里生长出来的魔幻现实主义，literary yet not literature，好久没看到当代电影里有这样的开麦拉自主运动和无人称主视角镜头了！

  P君、

女儿就这数学水平还是先认真学习一下吧OTZ 房子看起来挺大 只要有网不用出去生活也很好 最后结局给人一种房子和狗都不要了要出去流浪的感觉OTZ 总体多是反映通货膨胀问题的片子（ 无论是施展阐发在家的状态还是疫情带来的问题等方面都很浅显 总之看起来比较无聊 欣赏不来

  qw0aszx

最佳疫情喜剧

  圆首的秘书

把无聊拍有趣这点实在深得安东尼奥尼真传，卢西亚娜·阿库纳就是莫吉兰斯基的莫妮卡·维蒂。但这部真实的特点还是极其充沛繁复躁动有层次有能量耳花缭乱的声音，还有鸡飞狗走上下翻飞的景深+默片式调度。虽然是个喜剧，却又是一个严肃的思考：一切都因疫情加速数字化的今天，物质世界何去何从？

  Alain

过去留下的重负实在太多了，它们以商品社会的逻辑变换身份美不胜收地堆积在密闭空间内，而一副能看见月亮的千里镜是新的文艺复兴，能带着我们再次走出中世纪，荒诞却浪漫，也振奋人心。

  Mirorio

金鸡影展第一场，10分惊喜饱满的新冠时期电影，《等待戈多》和“Hold On”贯穿全片，小女孩与摩托小哥构成一组等待戈多的人，忙于居家办公的爸爸妈妈构成另外一组，最终一组人找到了月亮，一组人拥有了再也不继续过去创作的勇气。影片问道：疫情是否是解决这个世界问题的方法？显然不是的。但结合我近期的小我私家生活，我觉得电影一定是，单是坐在影院里，就让我如此如此地感到幸福。

  Lycidas

so delightful… the best COVID lockdown film so far

  4cats

很喜欢，看似疯癫无厘头的奇思幻想，实际上是对后疫情时代里荒诞残酷无情无序的当下最好的反击，片尾曲不断循环的hold on hold on又那么坚实温暖。南美真是魔幻超现实的开山祖师，当我们还在假大空的语言里不知归路，人家的词语已经摆脱了重力，飞向月球了。对生死都有一种彻底放开的浪漫。

  hellst

katie推荐，我套用katie短评：乌镇买不到票又怎么样，最Zeitgeist的《等待戈多》我已看过。#2600

  无湖不度

想做一个有仪式感的人，于是走出影院摘下口罩把它命名为我的疫情终点

  高詩遠

#金鸡国际影展 难得有一部纯疫情题材的电影。疫情之下的生活本身就无聊，以这个为主题写剧本可想而知是件难上加难的事，所以整部片子的节奏都如上网课般，让人忍不住走神。《等待戈多》串起了全过程，小女孩和快递小哥成了等待者，而戈多，就是那个看似永远不会到来的疫情结束之日。小女孩对月亮的幻想引用并致敬了梅里爱的《月球旅行记》，之后小女孩被陌生白衣男子淋热水那段她穿着《捉鬼敢死队》的衣服，貌似也是另类的暗喻。喜剧元素多但不出彩，小女孩和电脑对话那段是巅峰。小女孩枪杀妈妈那段，妈妈充分展现了其肢体语言的优势，说明疫情已经戏剧性地造成为了众多人的精神死亡。疫情之下，全家人反而断舍离似的卖掉了几乎所有的东西，旧物换新物，不知是否想说明要用全新的心态面对既已酿成的伤痛。

  seamouse

电影中艺术家庭的这对夫妇，也是影片双导演，不知道现实生活中会否也是夫妇？如果是，那么就是疫情初期全面隔离时，两人打造的一场“等待戈多”游戏。入手下手时玩得尽兴，自嘲和奚落完全融入到我们深切感知的生活中。但似乎它也只适合一个短片长度，拉长了容纳不下虚无，就让后面显得瞎胡闹了。

  七月在野歪

#金鸡北京展映# 适合电影院的片子，很有趣，笑声不断。后疫情时代的艺术从业者，该何去何从？艺术已死，抑或艺术无用？将实物变成一个个“数字”，又何尝不是一种终极的反抗——万物皆无用。从这个角度看，荒诞的结尾更加浪漫化了，更别说还有“永恒和月亮将永远属于我们”。追逐戏的动线设计真的绝了。

  千禧难民

蛮灵巧 源于艺术家的反思 我们生活在某种东西的废墟上 疫情让那些徒劳的 无聊的时间被延展 可生命依然往前走 我们等不到戈多 所以干脆和生活打一仗 给家中商品和人定价的过程是对原有价值体系的重新审视 对外物断舍离 创造 建构 直到能见到月亮 而在那之前 来自tom waits的 “you got to hold on” 一个光明的结尾

  superfat0204

疫情为背景，处置惩罚的有些简单，有些不知所云。

  阿飞

#NHIFF2022#Berlinale72 Forum 第一部潘佩罗小组作品。

  TWY

如果孩子必将负担负责起电影的主角，那是因为只有她能家中固定的藏品变为活动的影像，无论是疫情中疯狂的经济畅通流畅，还是将旧的艺术焕以新生，她将其纳入到世界的流动中。

  宫唯明

特别很是有趣的家庭电影，也是特别很是有趣的反映怡情时代的电影。贯穿始终的《等待戈多》对应着封闭生活的虚无和痛苦，但小女孩买千里镜的举动成了突破口，带动着家庭不可逆的冲破束厄局促，走向疯狂

  字母君

不挪窝的一样平常冒险，美丽的肢体喜剧，苦乐非二元，琴键间的漩涡将平凡生活点石成金。迟迟不来的戈多不知在哪印着钞票，任凭洪水般的通货膨胀将家具冲进城市不知所踪，但那又如何，你看今晚的月还是一如往常地亮。

  迷宫中的站起来

补标

  三十

（LFF2022，BFI NFT2）

  守望电影

可爱又迷人的疫情时期电影，以小女孩视角巧妙而轻松的构建了一家人的隔离时光，甚至还有些梦幻。

  小植野

难得的喜剧素材和从一样平常中汲取乐趣的编排，创作者和素材之间的无缝连接，间隔在紧密亲密的环境下被隐去，于是情绪也被放大以此滋补创作。而回归原始的以物置物和以家庭为单位作业，成了一种等待戈多式的生活，千里镜作为等待对象的秘密被发现之后，便指向了更加虚无飘渺的结束之日，等待结束亦或是等待一个契机。

  寒枝雀静

Ｄ＋/ 看上去叙事维度很丰富，但实际上连接的体式格局其实不鲜活。因而关于艺术创作的反思也并未回返到电影自身而只是一种过于外部的评论。

  鬈毛毛

第七大陆 收藏癖不要看 现代主义不要看 do u think pandemic changed movies？do u think pandemic changed filmmaking？changed what？will u consider pandemic when u r planning now？

  朝阳区妻夫木聪

小作坊的创作产物，轻巧但更多的是无聊，有点意思，也有点没意思，就跟隔离生活一样。大概就是当迪士尼没有法务部吧。

  晚不安

疫情和喜剧这两个名词放在一块儿，似乎必然会导向存在主义的命题。轻巧肯定是《中间时代》的优点，但也很容易让人不满足，总期待创作者再挖掘出一些东西，而不是像目下当今这样彻底导向荒诞主义的结局。中段有很大一部分内容接近于段子串联，不过也呈现出封闭生活的某种特点：碎片化，充斥着断裂点，在百无聊赖中，想要打破常规的欲望在滋生。

  Ziggy ✤✤

3.5 真的是“万物标价格”了。跟我想的有点不太一样，可能期望有点高，前面挺长一段时间感觉有点混乱拖延重复？（这样的无聊也确是等待戈多式的煎熬）后边当然还是飞升起来，因为是Moguillansky，一定是要升华升华主旨，搞搞message的，就是没有little match girl那么connecting也没有gold bug那么工整和极具意见意义。但放到小成本纯室内疫情电影的context里面来看，有几场的调度已是惊为天人了可以说。

  法外之徒

新冠时期的《等待戈多》在疫情封控时期的日子里 期盼是唯一的救赎 我们等待着一个不知道会不会来的希望/解封 时间被百无聊赖的生活拉长了也被压缩了 于是为了填充些许意义 家庭有限的空间被最大化利用 楼梯所连接的两层作为天然的戏剧舞台 上演母女间有趣的追逐戏 所有家什乃至家庭成员都被明码标价 讽刺各种事物都被商品逻辑统摄的当代生活 (当然居家隔离期间人的身体本就成为了家具的延伸) 艺术家忙于应对数字媒体对传统艺术的重塑 再度陷入面对“艺术何为”这一终极命题的精神危机 而这一系列轻飘飘的议题都被儿童视角失重的想象力悬置了

  PortaBubbleJoe

目前SIFF最爱。那些不会扑空的、无法消除的歧思，那些混沌洄漩的情绪，和以困境为乐的时刻接力串起的那些日子。帕索里尼的托钵人海报一闪而过，补足了抵抗的姿态。

  女皇蜂凯瑟琳

疫情作为一个背景与条件参与叙事，一个封闭空间内发生的故事，母女奔跑的那段空间调度太好了。而且昨天看《祖与占》刚听凯瑟琳唱了《le tourbillion》今天的插曲就是钢琴版，很奇妙的体验

  Cardinal

【B】一部疫情电影，孩童电影，论文电影，亦是轻盈的小品。在疫情的封锁下，局限的空间以最意见意义的形式得到利用，连接房间双层的楼梯，区隔阳台的窗户，家庭三人在远近不同的空间位置各行其事。进而不断用一样平常的热情与想象打碎时间与空间的封锁，换来抵御虚空的勇气。

  失意的孩子

作为一部疫情电影，算是做到了我能想象到的有趣，但是通往的结局难称喜欢，和前面些许幽默的基调多么不相符，再进一步差点就《第七大陆》了。不过这部电影直接看到阿根廷炸裂的通货膨胀，糟糕的就业环境（虽然是艺术家家庭）以及人们不大正常的精神状态，不出意外的话今年大选电影里这对主角夫妇也投票给米莱了吧。

  市场野猪稽察查察员

今年看过最好的喜剧（或许也会是最好的电影之一），剧场版第七大陆或家庭版滨口龙介，瘟疫的极重繁重转变为幻想、浪漫、喜剧与舞台，内容特别很是丰富，又美好而精妙。具有着西欧和日本这种发达国家中产阶级苦大仇深外另外一种可能，喜剧或快乐的能量与反抗，游牧和新生。

  AlanX

#金鸡影展北京春季展映# 从疫情时代的生活写实到思维发散后新的生活体式格局，整部电影较为准确地阐释了疫情居家对大众的生活和思想带来的影响。当原本谋生的体式格局变得不可及，如何在这段日子糊口生涯下去是很多人面临的难题，所以电影中所展现的变现体式格局也是一种特殊情况下的破局之道。

  kis

3.5

  嘟嘟熊之父

唯有透过孩童之眼才可既悟道又破道：一面是参透糊口生涯法则——物质的商品化与等价交换，三人维持着稳固的索取-给予关系，任凭守恒的能量在场景之间此消彼长；另外一面是破除迷思，将无用的物件、消极的情绪、徒劳的艺术通通清空，从月亮上偷取能量，透支预期以弥补能量的匮乏。疫情时代让每个人成为孩童，如果秩序的瓦解是必然，不如先一步将秩序推翻。

  瑞波恩

#金鸡2023国际影展#第一部真正意义上大银幕看过的疫情时代电影，以伪纪录片的体式格局呈现，合情合理却无比真实，这三年来发的一幕幕犹在昨天……镜头前这家三口疫情期间过得都很魔幻，舞蹈家妈妈失业在家整天蹦蹦跳跳，困兽般的爸爸导演《等待戈多》束手无策，小女孩则同心专心攒钱买千里镜，摩托快递小哥则配合“搬家”，观众们在影院里笑翻了天。月色很美，妈妈浴室对爸爸说的那段话更像是导演心声——“我们的身体像是废墟”，以前坚持的一切都都失去了意义，世界变了，艺术要如何顺应和呈现这个“变幻无穷”日渐陌生的世界，后疫情时代如何清零生活如何重新入手下手……这些全部突兀而紧迫地摆在了每一个人的面前。真诚戏谑自娱自乐，让娜·莫罗在《祖与占》里的独唱音乐贯穿始终，“握住我的手，我就在这里，坚持住。”片尾曲《Hold on》鼓动勉励人心。