热泪伤痕

  penn

真正可以治愈人的電影不是天馬行空眼淚或者空虛的慰藉，而是殘忍的真實中感同身受的微小卻無比堅強的情感。是了不得的電影

  皮皮鲁西西

有时候做泼妇是女人生活下去的唯一方法

  张天师

凯西贝茨大婶是史蒂芬金原著改编电影的御用心理变态吗

  盲忙

愈来愈喜欢美国八九十年代的电影了，流畅的叙事，饱满的感情，生动的表演，就连摄影和场景都那么舒服自然。凯西·贝茨的施展阐发甚至比她封后的危情十日中更具有层次感。

  欢乐分裂

四星半；凯西·贝茨神演技，看得难熬难过之极，也只有对子女的爱，才会如此不计回报；情节和情绪上的几个迁移转变，闪回得很自然；女性委曲求全之路漫长艰辛，同性间的扶持显珍贵；“女人不坏就活不下去”，总算出了口恶气；日蚀桥段真精彩！

  左胸上的吸盘

日食短暂，阳光再度普照时，老公已死在自己手里。我觉得这里面倒没什么情理法的纠葛，女主人的一句“女人要婊子一些才能活下来”已是很好的点题，糊口生涯本就是不共戴天。全片的新旧时光的切换效果都做的很漂亮，日食那场戏的美术营造出了类似科幻电影的天启感。女主和三个次要人物的关系都做的紧绷，花大气力烘托的母女线有为最后的审判戏架梯的目的，可是就几小我私家聊一聊女主是不是故意杀人，这设定不免难免太过儿戏一些了

  大宸

各方面都挺稳妥，Kathy Bates 的演技是最大亮点...

  冰红深蓝

一部绝佳的女性电影。1.根据斯蒂芬·金同名小说改编，凯西·贝茨的表演赞到难以形容，影片剧本、配乐、摄影（大量天气与景物空镜）、剪辑（回溯叙事范本，各种匹配转场，衔接闪回与目下当今）与色彩都无可挑剔。2.单镜头内同时呈现目下当今与过去两种时空：充分利用前中后景三个动作空间展开调度，并外化出直面过去的母亲与逃避往事的女儿间态度与视点的差异。3.目下当今时空为绝美冰蓝冷色调，压抑刺骨，过去时空则是橙红暖色调（与残酷的生活实情一道构成反讽）。4.对日全食的绝妙运用：大自然默默支持了这场“谋杀” & 仰角镜头中的“谋杀者”沐浴在圣光之中，恍若一场宽恕与净化的典仪。5.厕所镜中的背影与回过神后的正面、正常镜像，成为拒绝直面自我与最终正视内心与真相的象喻。PS：逐行校改、大幅修订了中文字幕，可以洗版了。（9.0/10）

  雨路

剧情极为令人着迷，全程牢牢吸引观众注意力，经由过程回忆串联起现实和过去的叙事手法很棒。Kathy Bates演的炉火纯青，小我私家对Vera这个女主人的角色印象很深，她并非一个恶人，她很无助也很可怜，她和Dolores之间的主仆情很感人。现实和回忆画面的闪回切换自然流畅精彩绝伦，结尾稍弱，减了一星

  kylegun

Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto. 被感动到了

  梅文女王殿下

2011.5.26标准的美国式的cliche... nothing new. 另外，那一口很重的南部口音是怎么回事？Maine是那种口音吗？

  瑞波恩

多是斯蒂芬·金作品改编电影里最被低估的一部，电影基调里惊悚悬疑混杂着温情，越往后越觉得温暖，而凯西•贝茨在里面的表演几乎达到了巅峰状态，演活了那个被丈夫家暴却深爱女儿的母亲，甚至比《危情十日》里的表演还要精彩。而且电影里不断出现的回忆闪回镜头，痛苦的过去与现实的残忍无缝衔接，回忆与现实交织的观影体验堪称奇妙。

  朋克大帝

只要能生下孩子那就能够自称父母，哪怕是禽兽

  江南开爷

家暴！一个多么有共鸣的主题，女主角让我想起了自己的母亲，要是小时候我母亲也像这部电影的女主一样对我父亲，我想我应该不会恨她。结果我母亲还是太善良，被折磨成那样还在我父亲自杀的当晚把我爸送医院捡回一条命，我真的对我那人渣父亲感到羞辱。那时，我才三年级！

  十个斗的眼窝浅

回忆与现实相交织的老电影，看起来那么有层次感、代入感。闪回的镜头是母女都不堪回首回头回忆的往事。这样的爸爸就是人渣，连自己的亲生女儿都侵犯！为了女儿，又是母亲不能不杀人！要说，女人找老公。真得擦亮眼睛啊！

  格林师长教师

虽然讲的是家庭暴力啊这种素昧平生的故事，但是人物心理刻画的相当好，Kathy Bates的表演果然比危情十日里的还好，斯蒂芬金的成功人文关怀作品，5星是必须的！

  杉爷

我已经无言，泪流满面。我什么都忘记了，只看到了沧桑的母亲。You still my good girl.You still my baby. 你告诉我：无论天南地北，无论白云苍狗，在你眼中，我从未变过——还是你的乖女儿，还是你那个小宝贝。

  蛤蟆不哭

现代版悍女，这是一部巨著，纷繁宏大的救赎类型片，史蒂芬金的剧情简直无敌，应有尽有可以打上的标签太多，前后逻辑呼应过渡条理工整悬念层见叠出，几对人物关系深刻而极重繁重，热泪伤痕，这个名字取得也极富意境。一个母亲，一座小镇，一种社会，偏见与真相，绝望与勇气，沉沦与救赎，Dolores做到了最好

  smalldie

急转直下。剧本严谨细腻，就是格局太小。家庭伦理题材的影片，拍出来的画面感怎么都差不多呢，这是我厌烦之处。演员们都很好，Judy Parfitt的表演好棒，忽然就喜欢Vera了。

  火娃

8/10。心理闪回和自然现象的处置惩罚力道无穷，当桃乐丝和女儿重回老房子，女儿在桌子的中景坐下，桃乐丝发现女儿不记得小时候被迫给父亲手淫的被害经历，眼光望向后景的门，丈夫出现此时房间的装饰面目一新，女儿不愿正视过去所以背对父亲；最经典的高潮是杀夫段落反映日食各个阶段的变化：水槽里望着水不停流动的桃乐丝进退两难，天空变成奇异的玫瑰色，聚集的船上吹响了号角，催促着桃乐丝狠下心来，接着被激怒的丈夫醉熏熏地追着桃乐丝摔倒在井底，太阳被巨大、黑色的圆月吞噬随着事情结束只有一丝月光从周围射出，大自然带给桃乐丝勇气，赋予了杀夫行为的正义性；深入刻画人心的细节前后照应故事，如薇拉刻薄地要求桃乐丝清洗汤勺、刷马桶要用醋、床单吹南风等繁琐规矩，加之薇拉师长教师光顾打高尔夫的场景，都加深了女性被男性规矩束厄局促后觉醒反抗的主题。

  EVA_征服天堂

插叙手法，女人何必为难女人。主线与支线都以相互陪衬体式格局勾划出母女两代人的代沟随着不堪回首回头回忆的秘密，真相大白而化解。妇女的尊严与韧性被凯西·贝茨演得淋淋尽致！

  兔猻咬你二头肌

凱茜貝茨大媽的好幾個眼神都讓我想哭。女人之間的和解經常设立建设在同病相憐之上，同為女性的同理心讓她們互相支持，一起對抗操蛋的命運和男人，這部片裡的男性多半都是言语无味的。珍妮弗傑森李年輕時真漂亮。

  Der Vorname

一路回忆，一路真相。当所有的痛苦浮现，才更深刻了解她的无奈和哀愁。简单死亡案件的审判暗地里牵扯出的一系列曾发生的家暴、乱伦、质疑和凶杀让每一个人都无法客观面对真相。贝茨的表演细腻动人，背负痛苦并隐忍直至爆发的各种迁移转变把握得分毫不差。詹妮弗亦发挥稳定。而片中警长和父亲的角色令人厌恶。

  影志

“看看一小我私家的手，就知道他的一生”

  愛德華艾爾利克

以一單殺人事件帶出另一單case，開篇設置了最大的懸念，到底是看似他殺的自殺？還是看似自殺的他殺？中期開始刻畫主角群，明顯偏拖沓，不過導演功力高明，讓過去與現在的畫面及劇情完美交替接續。這手法現在也只有極少數作品用到，印象深刻就是2011年被大陸封殺的TVB劇集『天與地』。女主凱西貝茨演技絲絲入扣，各种場景演技切換自如，完美演繹母愛為孩子築起一面高牆，遮風擋雨，默默付出，不求回報。P.S 美國電影確實領先全球很多同行幾個段位，並以年代計算，而且這僅僅是沒有特效的純劇情懸疑片。

  FlyAway

又一部凯西贝茨+史蒂夫金的作品，却十分温情，感人，表面上是母子的和解，对过去痛苦的回忆和杀人案件的审判，但基础里却是一部女性电影，不论是施暴的丈夫，还是施压的警察，都向着电影的母亲步步紧逼，而当初只有维拉和作为保姆的母亲心心相惜，没人在乎她们的死活，但彼此一直陪伴到老。女儿小时候的创伤和痛苦，却是母亲杀害丈夫的直接缘故原由，也是这么多年来一直默默忍受一切的支柱。“有时候做泼妇是女人唯一的出路”，如果一直忍让，受伤害，那么女性终会失去一切尊严，与其如此，就向伤害过的人反击，夺回该属于自己的一切，母亲是这样，维拉也是这样，到最后女儿也懂得了反抗，而不是从小到大对所有伤害一直以来的退步

  Lonely

8.0/10 分。2018.07.23，初看，蓝光。想看恐怖悬疑惊悚类的，可以直接放弃了。基本上就是小镇破事多，破地方破家庭的一堆破事的家长里短。。。九十年代的片子，还是剧情为主，节奏缓慢，音乐缓慢悠扬，人物形象深刻饱满，不像目下当今都是各种爆米花大片超级英雄满天飞，节奏那个快呀，镜头那个炫呀，音乐那个狂暴呀。。。女主在科幻片《湮灭》里也出演过，女主的妈出演过《危情十日》《泰坦尼克号》，从主角到配角都是有名的演技派呀。

  撒拉溪✤

有段时间央视什么家庭剧场频道一直预告：奥斯卡影后凯西贝茨主演，斯蒂芬金畅销小说改编…我一听就知道质量有保障。

  名残り

最爱的地方无关母女，只是她和女主人在房里的那次无声结盟，就像《换子疑云》中朱莉与妓女的那个对视就足以让我落泪。女人间的理解与支持，世间最牢固的关系莫过共享同一份悲苦。

  闵思嘉

极其悲怆的女性主义电影。凯西·贝茨甚至拿出了比《危情十日》还要震撼的表演。那甚至都不是一种震撼，是刻进那个家的每一块地板、每一件家具、每个水杯碗碟但又被她拼命挣脱的悲剧。每一段转场和闪回都做得相当好。看完很难熬难过，母亲可以为了女儿溶解掉她的整小我私家生。

  云图

凯西贝茨神演技，张驰有度，拿捏自如，不断的插续，非分特别增添了悬疑的气氛，更把故事逐渐推向了高潮。真不愧是史帝芬金的作品，大爱，赞！

  含章可贞

和杰克尼克尔森一样的演员，造型过目成诵，抢戏专业户，气场很大，詹妮弗·杰森·李的演技也很赞，怪不得昆丁在八恶人里会选她当女主角。

  余生皆是假期！

最近爱丽丝门罗的事让我很难接受，事件的严重性已经不是“塌房”那么简单了，那些她笔下“逃离”的故事霎时间似乎变成了枷锁束缚、忏悔和自相矛盾，尽管她是一个经济如此独立事业如此成功的人。看《热泪伤痕》时无法不想到门罗，里面的贝茨作为一个怨天尤人的底层女性用尽一切力量保护自己的女儿，尽管女儿多年来依然要依赖药物维系正常，不可思议门罗的女儿一生会有多少痛苦无法排遣。回到影片，典型的九十年代美式old school风悬疑片，叙事和节奏都特别很是流畅，特效不足但火烧云和镜中背影的施展阐发力都很亮眼，从一个“杀人”案开头引入另一个杀人案，两桩案子间又存在着男性社会和女性友谊的丝丝联系，说白了是在讲“why women kill”，贝茨的精彩表演让我只想呼“妈！”

  TheAnglesWept

“有时候女人唯一活下去的体式格局就是做一个泼妇。” 斯蒂芬·金笔下的这个故事饱含着对女性的怜悯和仗义执言不平。除了悬疑和惊悚元素，凯西·贝茨和詹妮弗·杰森·李的崇高高贵演技也是看点。90年代的好莱坞剧情片就是好看！

  一小我私家吃吉野家

看时几度流泪。没有刻意的煽情，全部是无言而浓烈的爱。在如此社会，男人甚至随便寻个藉口便能随意马虎取走银行卡里的钱，而经理在面对女性时就只有歧视和压迫。闪回的记忆里虽是明亮的暖色却窒息难耐，当下的蓝色冷调更是尽显二人的隔阂疏离。母亲只是在注视着女儿，深邃深挚又浓烈地带着爱意悄然默默地注视着。十五年啊，她哪天不在煎熬不在回忆。唯一的出路就是手起刀落。

  DuoDuo✤️

特别很是扎实的电影，超爱这种女性觉醒&逆袭剧。另外女性团结太~~太重要了，特别在这个吃女人的世界，帮助女主脱困的重要人物是女雇主和女儿，前者提示她如何摆脱人渣老公，后者帮她洗清杀人嫌疑，男人们只会不断加害诬陷她。不过普卢默和Strathairn两位绅士，角色都太负面了，尤其是Strathairn的人设太催吐✤家暴男最容易掉粉✤赶紧刷几个"假正经"的形象洗洗眼睛✤还有还没有发福的Reilly，憨憨的怪可爱，大概是全剧唯一一个不讨人厌的男性。渴婚狂都应该看的电影，看看真正的男性嘴脸。

  Alec

90年代西方版《金福南杀人事件始末》。各位主演演技都碉堡了！

  繁星若尘

居然不怎么吓人，唯一印象深刻的是凯西贝茨的超绝演技，把中年母亲演到了极致，真好，真好。史蒂芬金真是超前，30年前就有这种女性主义的好作品了，碧池之所以是一个碧池，不全是她自己的缘故原由。最近的几个小事我也有这种感触感染，即使我已经很生气讲道理也好轻微发怒也好，很突破自我极限了，最后还是男家属一出手，这些服务业的才老实，真的很难评这个社会的底层心理。BTW 当我看到男刑警说自己从业30年办了86个案子的时候发自内心地羡慕了。

  有心打扰

1.现实与回忆交织的叙述体式格局；2.前后两起案件，一件是假装成自杀的谋杀，一件是看似谋杀的意外身故；3.以死亡事件为壳，深入挖掘着母女之间的爱与救赎、女孩遭遇的性侵问题、女性在男权社会中的不公对待以及女性之间的爱等等；4.镜头、配乐所营造的氛围特别很是吸引人，以犯罪案件入手，也让故事具有很好的观赏性。

  Q·ian·Sivan

「I guess if you want to know somebody's life, you look at their hands.」「An accident, can be an unhappy woman's best friend.」「Sometimes you have to be a high-riding bitch to survive. Sometimes being a bitch is all a woman has to hang onto.」

  Panda的影音

1.同样是改编自斯蒂芬·金原著小说的电影，凯西·贝茨先是在《危情十日》里以书迷之名赐顾帮衬男作家，然后又在《热泪伤痕》里以保姆身份赐顾帮衬女雇主；2.导演还蛮喜欢用变焦镜头的；3.在未被剧透的情况下，前面确定是犯罪悬疑题材，后面察觉这还是部关于母爱的电影，片中有父亲猥亵女儿、妻子女性觉醒“反击”酗酒粗暴丈夫…的情节（日食段落拍得挺赞 & 上一部刚看完印度反家暴题材影片《耳光》，一番纠结过后决定才看《惊鸟》，这观影顺序有些巧妙），……

  沙力兔

女主在客厅哭时 vera的诉说和坚定的眼神 也令人动容 women help women哭了还有女儿听那盘磁带时 “听到这些的时候 你应该已经在亚利桑那州了吧”

  RainyAlbum

斯蒂芬金情节实在太棒✤小岛上的几处场景都特别很是印象深刻，鬼屋一样平常的老房子，悲伤的天空，湿冷的游船，真的都像记忆里的伤痕一样印在心里，故事的味道太浓郁了。特别很是喜欢德洛丽丝这样嘴上万分刻薄的机智老泼妇QAQ看过危情十日，一见这张脸只觉得她言语无味，但这部下来真觉得好心疼，想要抱抱她。赛琳娜太迷人了，她的所有举止都完完全全像一个有心灵创伤的人，倔强和强势的样子容貌都带有一点歇斯底里，破碎的美丽演绎得太好了

  芷宁

叙事稳健规整，架构简洁，将两起疑案交织并叙，过去和目下当今交替呈现，演员表演完全给影片加分，凯西·贝茨好演员，将多洛莉丝一角塑造得性格鲜明有血有肉，内心戏拿捏十分精准，哪怕最细小的心绪变化。卑微而坚强，压抑而自尊，贝茨完全化身为底层妇女，将其糊口生涯困境、家庭阴影、悲苦人生呈现得极尽描摹

  生人回避

原以为是另一部《危情十日》，没想到一部聚焦家庭伦理和女权的电影把蒙太奇发挥的如次之好看，依靠明暗光影交替进行错位剪辑，把一个原本偏文艺叙事性的电影做到时间线闭环，增强悬疑色彩又完全没有落下故事性，厉害。

  灰色堡垒

几乎一直在探讨原生家庭的影响——如果父母心智不健全，遇事易崩溃，而且不会处置惩罚人际关系，也会导致下一代出现相应的人格障碍。大量的闪回将过去和当下串联起来，给人一种时光易逝之感，相比起来那么多的怨恨和执迷，实在是没有必要。

  咕咕鸡

故事很棒.小镇 海边 凶案.入手下手觉得母亲比女儿确实不漂亮,结束再看,不一样了.人物饱满,除了女儿演员很棒.恶狠狠却不经意就流泪喜欢小猪的薇拉,双手粗糙自己粗鲁却不喜欢女儿说脏话的母亲.人因命运走到一起,因命运互相怜惜.从母爱讲母亲已做的够多.从犯罪讲,动机确实很关键,母亲已付出代价.从故事讲唏嘘

  鸡蛋缝

Sometimes you have to be a high-riding bitch to survive. 132分钟全程无尿点。无论是镜头剪辑还是两位主演的演技，都极具水准。

  Bork

影片傑出呈現了兩對女性的關係：首先是桃樂絲母女的關係，對殺夫（父）前因後果的層層揭示，使女兒得以找回和直面歷史記憶，進而帶來母女關係大破後的大立。低階層的母親在下一代身上寄寓了“離開小鎮”的希望，並不為普通美國人通常所重視的代際關係，成為桃樂絲在悲劇性夫妻關係以外的精神寄託。更為可圈可點的是桃樂絲與薇拉的主僕友情：二人心领神会地共享和保守著殺夫的完美犯罪這一共同記憶，從而維持了牢固絕不離棄的“悍婦”共同體。片中的男性角色，不是硬暴力的加害方，就是軟暴力（歧視、不信任）的實施者，是高度功能性的敘事存在。此外，片中的美語十分地道。2020年7月8日凌晨於海口海甸島；2023年9月25日午後及26日凌晨復觀於廣州禮崗。

  solo

母女对白很有意思，妈妈问女儿你真的认为我杀人了吗？女儿答重要的不是我怎么看，而是他们怎么看。听证会前母亲再次透露心声，我不管他们怎么看，我只在乎你怎么想。很多尖刻的社会问题，浓缩在100多分钟的影像里。

  黑猫黑长

恶是男权社会中女人的保护色，其实推而得之恶亦是强权社会中弱者的保护色。情感之绵密，镜头之诗意，内心的激烈与深邃深挚的社会反思，比《危情十日》超出跨越了不只一个档次。20多年前的电影，叹服！！

  陌生的天花板

其实和梅丽尔·斯特瑞普相比起来，凯西·贝茨才是我心目中真实的女演员。

  mecca

不意在月蚀之夜巧遇日蚀电影，悬疑伤痕&死老公文学类型佳作。《危情十日》后5年，Kathy Bates再度在斯蒂芬金中飙演技。相形之下女儿的诠释及以药物依赖解释弯曲勉强记忆则略狐（成年段）。原作去夫姓大写的本名就很有立场，改编去掉了儿子与前情线重头刻画三女性，Selena的Vassar奖学金等细节也令女性向反杀意见意义得以强化。女富豪Vera轻巧串联以恶制恶，反剥削统战甚至跨越了阶级鸿沟。名台词：Sometimes, being a bitch is all a woman has to hang onto. 日蚀照明有40年代摄影棚范儿，记忆渐次唤醒或温馨或恐怖ddzzw闯入现实的节奏剪辑值得称道。阴云密布的海岛边，回忆是红色天空。

  LoudCrazyHeart

摄影、剪辑和配乐都太棒了！全篇的主演们也都展现了特别很是精彩的表演。一部关于女性的电影，一次回归，一个难以忘怀的记忆，一次谋杀，一场辩论，一番醒悟与理解。片子讲述的关于女性被歧视和侵犯的历史在多年后无限放大，让人悲痛。Judy Parfitt在客厅的那场劝慰Dee的戏堪称表演模板。8.6

  阿廖沙

无论角色情节还是悬疑点的设置都是很中规中矩的以感情为根基的日系悬疑推理小说范本。影片拍得轻举妄动，独脚戏了于是女儿的角色有点弱

  布拉德痞特儿

再次被凯西贝茨的演技所征服了，无法不让人动容，即便忍受了那么多的非议侮辱和不理解，但对女儿的爱从未变过。电影本身也是高潮迭起，情节层见叠出，史蒂芬金的小说总是没错的，导演将其导的也很成功。

  touya

几处现实和回忆的剪辑过渡特别很是妙，几小我私家物之前纠缠而复杂的感情在两条交错并行的故事线下清晰而不杂乱，最厉害的依然是Kathy Bates，她切实其实长相不出众，但她有最耀眼的演技。

  漫天瑞雪

"Sometimes you have to be a high-riding bitch to survive. Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto."

  申由己

观感特别很是棒的一部电影，色彩配乐和人物对白都很特别很是棒。作为一个金迷，居然想不起来是哪本小说改编而来的，一个母亲为了自己的女儿而不惜做一个所谓的“坏女人”，即便是女儿不理解她也不辩解，这个女儿是不幸的，因为有一个bad dad，这个女儿又是幸运的，因为有这样一个好妈妈。特别很是喜欢这个故事。

  瓶上按红胶

Time is a pill making you forget many things that you should forget. And sometimes it's a bitch that tears down everything.