Sylvia是一名社会工作者,过着简单而有条理的生活:她的女儿,她的工作,她的戒酒互助会。当Saul从高中同学聚会上跟着她回家后,一切都改变了,他们的意外相遇将深刻地影响他们,因为他们打开了通往过去的大门。
看的时候数次泪奔。影片结束后的影迷提问环节,劳模姐在谈如何进入角色的时候也哭了。至于为何会哭竟然很难解释清楚。多是因为跟角女主一样都是单亲妈妈,并进入了一段在外人看来不太能明白的亲密关系中吧。
导演好会写剧本啊,特别很是丰富细腻layered,一点不滥情,总会有个hook调着你,随着剧情推进,再一层一层的剥开,最后击中心灵。完全是反老套的剧情走向,豆瓣评论的都是什么人啊???要为每个好剧本多支持!!导演也特别很是会选演员,除了男女主,演妹妹和女儿的演员也都很棒。每一个角色表演都很organic,让人触动、信服。不是只有咋呼的表演才叫好表演好吗??劳模姐和Peter的这段关系太喜欢了呜呜,还时不时有点小幽默,到最后结尾眼泪差点没hold住QAQ
威尼斯影帝给的比较迷,Peter Sarsgaard扮演的角色相当平面,也很少可以或许给演员发挥的空间。实际上整部片都有些话题先行导致人物符号化
导演的灵感估计是米兔运动吧,写一个这样的女性角色,但却转向了记忆/失忆,把关于记忆的故事做出了新鲜感。他很会写剧本,故事其实特别很是简单,却讲得充满悬念和戏剧张力。人物行为举止的细节从一入手下手就带着戏,并一点点把人物行为异常的缘故原由讲出来。极简气势派头的故事处置惩罚,还打破了这个类型会划入俗套爱情片的可能性。片中的几个角色都很讨喜,最后在两个病人身上带出大于爱情的温暖。
属于一部不像米歇尔·弗兰克又像米歇尔·弗兰克的电影。不比是因为他这次真的有点太“美式独立片传统了”,两小我私家物的交织并进与起承转合都有些囿于设定好的舒适圈内,缺乏了他曾经的那种出挑感;但像又是因为那种熟悉的“静水里丢石子”的感觉依旧存在,当我们看到“病”带来的记忆遗失时,却未曾想过“痛”带来的记忆遗失更加致命,那是无论如何都抹不掉的。当然这种剧烈的情绪动荡完全归功于杰西卡·查斯坦在《斯隆女士》之后的最强表演,那是在她封后那部功利电影中完全找不到的自然松弛与返璞归真。不过夸赞归夸赞,但那种弗兰克式内核的丧失还是压过了出彩的部分段落,结尾处的处置惩罚更是有种偷懒之感,让那种震撼变成为了软趴趴的无效铺垫。
两个记忆偏差的病友彼此救赎的故事,小空间构建最大亲密感,劳模姐的表演自始自终在线。从绝对无情无义的“新秩序”到温柔得谨小慎微的“记忆”,很想问米歇尔·弗兰克到底经历了什么…
记忆这一点用的很有意思,女主因为过于悲惨的青春期而导致记忆错乱,男主则没有短时间记忆的能力,女主姐姐一直记着女主的创伤却不敢表达,妈妈有可能因为羞愧和不敢面对,而擅自篡改了记忆,认为女主被父亲rape是说谎。记忆就像是一套我们自己处置惩罚过的故事,这些存在脑海里被成为了记忆,它带有欺骗性的真实性。唯有拥抱与互相爱,可以打破被叙事蒙蔽。
#Venezia 80人物沦为议题的附庸
#venezia80 好演员多么重要。Franco用《新秩序》吓完威尼斯观众后,一部比一部温柔。
米歇尔弗兰克竟然这么柔情…
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