又是充满希望的一天

  倚风帘

特别现实题材的一部电影，外卖员与平台设定的冲突也很能感同身受。但我就想问，让40岁的女性B超发现怀孕这个方案收尾来表达重新入手下手生活，对女性来说这真是充满希望的一天吗？也许是反讽，谁知道呢。

  Liz

深刻、冷静、客观、尖锐，特别很是有力度、有态度的一部电影，可以说这是一部献给当下所有中国人的真现实主义电影。顺便说一下，胶片在大银幕上的质感爆棚！！强烈推荐！

  邪恶到底

不错，更符合中国宝宝体质的法哈蒂

  走，乘夜色去

开头花费了较多笔墨描写中年危机，过于琐碎、冗长，直至第三十分钟才发生真实的激励事件——危力撞倒同公司的外卖骑手，从而展开对两个不同阶层的家庭的生活变故的叙述。影片展现出创作者的人文关怀，亦挖掘出人物向上向善的力量，但整体上是对现实生活的无差别搬演，缺乏艺术真实性和审美施展阐发力。主题缺乏提炼、叙事体式格局缺乏设计。视听方面，影片使用16mm胶片拍摄，其画面质感和影片调性的适配度不高，未起到如虎添翼的作用。

  Mockingbird

难得看到一部关注当代社会胜过湎于自我的当代中国电影处女作。大概因为导演自己已然人近中年，作品整体上显示出同现实生活基本相契的成熟气质。与法哈蒂《一次别离》的情节布局相似，本片同样涉及来自不同阶层的两个家庭的冲突。不过坦白来说，由于种种缘故原由，本片还是比法哈蒂温和得多，后者刻画的恰恰是一群诚然“全无希望”的角色。本片把最大的希望埋设在下一代身上：一边是成绩优异的学生，一边是刚刚新生的婴孩。为此，电影甚至不惜刻意地作出这一对比：缺乏经济资本的家庭孩子是数学竞赛冠军，富有经济资本的家庭孩子数学却只能考三十几分。这种“希望-教育-下一代”的逻辑蛮具有国情特色，尽管可能其实不太符合社会学层面布尔迪厄所刻画的那种“经济资本与文化资本”经常性的正比关系。

  Yit

乱哄哄的城市和乱哄哄的生活，疫情背景下不同阶级的矛盾冲突。能尖锐地把这么现实的问题摆上台面导演勇气可嘉。明明还需要排队做核酸和出示健康码，却有那么多人聚集在一起不戴口罩疯狂地跳舞。诡谲的感觉溢出屏幕，讽刺效果拉满了。（这段的长镜头特别喜欢！）麻绳专挑细处断，似乎每一个人从自己的视角都是受害者，而错的是资本和环境。但是不知道有无人注意到，片子入手下手，说压缩外卖员配送时间的恰好是男主…片子高光偏紫，有点斑驳陆离的味道。后来知道是胶片拍的。大部分镜头都是中长焦，压缩感也极大增加了城市给人的不安紧张感。23年这部片子没能上映，在24年的siff重新看到了那段游离在疫情下的人们。每一个人都不易，致顽强生活的我们。

  养成工（已在读

其实不令人反感的中产切入点。胶片封存了我们与疫情、口罩、核酸时代的距离，公共系统和算法系统的“病症”正好以一明一暗两条线索铺展。外卖员以重伤或死亡在影片里占据极重繁重的身位，同时也永远失去自我言说的机会，“新业态”从业者的侧写是不是有更多可能？杭州的复杂性仍然有待激发，喜欢那段呕心沥血的广场狂欢，也喜欢最后对服务业者匆匆的凝视。整部影片真正试图触及的议题，似乎也以“匆匆凝视”之姿掠过了。或许导演创作的失焦映照出的是我们在“大环境”（剧中配音改成“国际环境”）中生活的失焦本身。

  连城易脆

导演说16mm胶片摄影带来的颗粒感，正如生活的噪点。我觉得这样的比喻很妙，也很符合电影中看似琐碎实则对生活映射的表达。另外胶片摄影的好处确实可以更好地让演员的表演更加克制，从而更加符合这部电影自然主义的美学追求。当然最有价值的还是对外卖员糊口生涯困境的直击！特别很是明确地指出了平台的责任，没有顾左右而言他。且律师这个角色也特别很是宝贵，因为点出了我们社会少有的集体诉讼，他完全可以代表外卖员整个群体来进行维权！这个视角异常难得。总之，这样的电影能在夹缝中被拍出来已然不容易，无论是制片人还是导演，以及一众演员，因为他们，使得中国电影以及这个市场有了更多的人文主义的关怀！

  汪金卫

完成度较高的现实主义作品，作为导演首作值得肯定。演员的表演也很加分。难得的16mm胶片拍摄的画面质感很舒服。拍摄于2022年的此片如今看来恍如隔世。看着银幕上要做核酸、出示健康码的男主角，也跟那时的我们一样焦虑不安，甚至带有言语无味的暴躁。这种一样平常的记录搬演也有意义。影片展现了面对同样的工作高强度压力下，高级白领中产和底层百姓完全不同的境况。前者失业后只是不克不及买新车了而已，后者则要付出人财两空的生命代价。在电影的结局，各个角色都获得了前途未卜的命运：怀孕二胎却叹息心烦、被公司返聘却良心难安、拿到赔款但亲人无法生还。他们没有喜悦，有的只是无奈和惶然。大环境是不克不及抱怨的，只能改为“国际环境”配音台词替代。覆巢之下安有完卵？希望在哪里呢？电影没有答案。三星半

  熊阿姨

没抱多大期待去看的，结果远远超出预期。这肯定不是好的商业片，枝枝蔓蔓想讲的太多，故事和人物没真正立住。但优点很鲜明：那些枝枝蔓蔓都特别很是“真”，尤其医院趴活儿的律师出现时我都震惊了，终于有艺术作品第一次记录这个群体；撞人后，夫妻俩对要不要垫付医药费的态度很反复，是生活里真正的怕事儿的大好人；丈夫入手下手倒霉后，无处抱怨，只能恼火妻子“你非要订一台白车！”也很真实。台词一句废话都没有，也没有任何煽情狗血的片段，就淡淡的。包括戴口罩、扫健康码、测核酸的场景也淡淡地记录下来了。把那些无效的情节砍掉20分钟，全片质量会高一大截。

  [未注销]

戏剧很生活，生活很戏剧。

  捆绑↑天堂

6/10。起初设定很好，而且得益于胶片拍摄，镜头也是生活化的，但是中间还是加了太多的剧情，包括但不限于妻子二胎、葡萄酒电商、老电影放映员以及女儿球赛，生活是琐碎的，但考虑到电影时长，还是要做取舍的。挺不喜欢影片最后所有的矛盾都是经由过程“字幕条”来解决的，但片尾曲够丧，听完之后根本不会给人有“又是充满希望的一天”的感觉，总觉得主创们在古里古怪唱赞歌。PS：临时加映后还是挺惊喜的，也顺利要到了三位主创老师们的签名。期望影片可以或许早日公映，最好是和《逆行人生》同档期，让大家评判这是个选择“黄金”还是选择“大好人”的时代！#26th SIFF 2024年 第14部

  Nanti

说句实话，这部片子比《逆行人生》备案更早，或许后者是一部成功的商业片，但是这部片子更加质朴难得，至于暗地里的一些暗箱操作，咱也不知道

  影君子

最近几年来难得的现实题材好电影 画面看着很舒服....

  苏黎世的列车

充满希望的一天，走出影厅却只有深深的无力感，仅有的三个观众都发出了一声长叹。算法是冰冷无情的、程序的设计者也只是这套划定规矩里绩效优先链条的一环，本质还是生产力和生产关系的矛盾，互联网只是一种生产体式格局，解决不了分配不均的问题，末端被鞭子抽打的劳动力为了糊口生涯冒着生命危险埋头前行，新业态新形式就业也是充满讽刺。多是囿于审查的缘故，后面无以为继，也就注定了这部片子市场遇冷的命运。【保利/¥24.9】

  Alex Vermouth

电影不错，前部琐碎冗长但却细碎真实，营造出了一样平常的生活氛围，毫不悬浮。后部聚焦的问题浮出水面，外卖的供需矛盾以及第三方平台的视角都有部分展现…观影过程当中发现主创就坐在我的前排，映后谈见到了很欣赏的女演员郭柯宇很开心！她在这部电影里依旧演得很不错，线下是位很害羞的女生还挺可爱的hhhh（btw，摄影也蛮有意思的）

  麻雀山

或许没有徐峥吃相那么难看，但流水账一样平常的情节编排和糟糕的表演节奏让人感觉十分业余，本可以展开的矛盾全部匆匆掠过，故事的着眼点也很尴尬，“现实质感”不是靠胶片拍摄就可以凭空出现的。不过吊诡的是，最近这两部标榜现实主义的的影片都没有真正站在绝大多数典型外卖骑手的立场上，反而不谋而合地把主人公设置为遭遇中年危机的中产阶层男性，或许它们真正试图呼应的群体从来也不是底层劳动者。

  fallingraining

这片名还真是典型的讽刺，你能怪谁？算法的困境？资本的逐利？人性的贪利？其实说白了底层的福利无法兜底这么多人，否则大家有病啊，自愿困在算法里。

  刘小黛

#资料馆江南分馆#前30分钟可以说无聊难忍，但是一场吵架戏把全片兴奋点点燃。难得的讲述外卖员和非人道奖惩机智的龙标电影。生活外卖骑手，技术专员，城市保洁，胶片放映员，中年危机，女性责任，家庭教育，众多元素集结。导演美术出身，剧本底色厚重，但还是少了一点人性的挣扎，每一个人都太善良，比如那个炸死儿子的司机父亲，公交车站白内障老者，不闹事的受害者家属，主动垫钱的肇事者夫人。比较成功的是男主的塑造，他的多面性和迫于生活压力的躁狂和反省，另外影片女性角色看着都很舒服，郭柯宇演技封神。胶片拍摄看似本身没有加分，是导演的一腔情怀。制片人说剧本过审很顺利，因为很聪明避开了敏感点，也就降低了锐利度，但它还是值得推荐，只是最应该看它的人群不是我们这些观众。或许如果对身边每一个劳动者多一些宽容也是它带来的社会价值。

  王导夫人

这或许是描写快递行业的最好的电影了！不小心就临时加场看了这么好的一个电影啊，无论剧本人物和演绎都立住了！！！现场表白了我的女神郭柯宇，她还是低调和害羞的样子，她是我电影的启蒙！在她重返荧幕的同时，我也终于要重返我热爱的职场了！第一次看宋宁演电影，导演很厉害让演员得到了极致的表演！他以前不是演话剧的么？演出了男人不容易。编剧回答我问题时透露表现她父亲就是一名律师，标签化脸谱化的律师角色充斥了市场，而回归到现实生活中国也有这样好的良心律师！朴实，感动！但我依然觉得很魔幻！那么就带着女性互相鼓舞的力量，和共振，充满希望，鼓足力量向前，向前！会带家属去二刷

  Lyrissn

甚至曲直短长版都有一种令人难熬的漫长感，有点刻意的演技，更适合在小银幕呈现。

  糖分

三号厅你们到底在夸什么啊…营销真牛，支持他纯粹是买赎罪券，赎的是业界拍了那么多脱离现实的虚假商业片与精致文艺片的罪——给为数不多来看的观众享受一种“虽无聊粗陋，但比徐峥那种虚伪商业片牛逼，因为我关注社会现实！”的天然自卑感。而那种“深刻”观感来自于导演对生活彻底失望的戾气和耳食之闻的新闻，实际上对现实问题的挖掘程度就是发牢骚差不多。一场扯着现实主义虎皮大旗的搬演，既没有伊朗式细水流长的文本厚度，亦没有任何的美学气势派头，反而造型与视听去掉胶片就和电视剧没什么区别，然后逆天金鸡给他提名了最佳摄影…把耳食之闻的新闻拼贴到一起，加点自以为是的戾气，再用胶片拍上一拍，好一个现实主义艺术电影！就像一个大老爷在酒桌醉着边哭边骂社会多操蛋多不公平，同时还要逼你陪他附和这个社会真的马上要完蛋了一样。

  不良生

之前还以为它是《逆行人生》同步上线的电影幕后纪录片，原来是另一部独立故事。比《逆》更写实也更朴实。

  王不E

完美解释了《逆行人生》的问题出在了哪里，一个桥段就能够吊打了，第一个出场的外卖员因为电梯无法到达指定楼层，就给客户打了德律风，跟对方解释说电梯无法到达，但自己的时间马上要到了，可不可以先点送达。这才是真的外卖员啊!哪有外卖员被车撞了都要送单的！当然这个片问题也很大，后半段节奏崩盘、逻辑不通，收尾还脚踏两船，张歆艺的演技也是一言难尽，勉强及格吧。

  凸肚

徐峥，你汗颜吗？这片不鼓吹慕强，不渲染苦难，不消费行业，不强行励志，不硬煽温情，不尬植笑点，不虚假逆袭，把角色还原成生活中的人，《逆行人生》的一切优势都没有，但它用真实打动人。

  玩儿少

片名是又是充满希望的一天，然而其实是绝望的一天，看的特别很是压抑。这部片子跟逆行人生简直是同样的题材的一个商业片版一个现实主义版。

  abru

剧本太弱了，感觉配不上这个部电影其他的部门…

  AAA二流观众

包装不如《逆行人生》精美，议题覆盖面不如《逆行人生》广阔，但表达诉求和直面议题进行输出的意愿比《逆行人生》强烈。

  DIANA

影像泛滥的“速度时代”，似乎唯有胶片的拍摄才会带来一丝生气。这不是谁的问题，这是这个系统出了问题：未来与价值观。本片聚焦在戏剧性的剧情化故事，完成度很高，但在将世界变成了理解的叙事的同时，或些许不幸的遮蔽住了世界真正的捕捉，或许有的时候，记录的片段更为有力。

  WoodPlumage

16mm的胶片在这里既无反思又无美感，充斥着不知道是今日说法还是公益广告的塑料质感。号称现实主义的文本设置不过是毫无波澜地对一样平常的搬演，又给主人公添加太多buff，好像“现实”也是可以被塑造出来的气质。主创们选择的标题可以是一种寄托，也能够看作愤青的口号，然而在结尾处以新生的抒情，一部试图靠拢现实主义的电影却完全忘记了自己手上的摄像机本可以作为控诉和提出可能性的武器，而不是白白地构建大戏台。只有几处地方看进去了，女人们的对话，广场人声鼎沸的声音混录，让它短暂地想起了自己原来是一部电影。

  FLYPIG

导演自己都没拍理解的片子，第一次看到有回答不上观众问题的导演

  神仙鱼

一定程度呈现了结构性异化的样子容貌

  обломов

虽然很刻意，但是意思到了

  恰帕斯东风电囼

基本没有排片的情况下去看了，推荐。难得的现实手法，情绪总体克制，矛盾和冲突在一样平常琐碎和细节中积累。相仿的叙事主线和人物设置，但剧本吊打同期上映的《逆行人生》。真诚很多。希望这样的电影人多拍，不要让劣币驱逐良币。错误谬误是镜头语言比较单调，对话基本是头部或上半身近景正反打，确实比较像电视剧，背景也比较简单，没有意图设立建设起特殊时期都市环境的氛围。胶片质感看着很舒服，但好像没有起到别的作用。一定要较真的话，外卖骑手的形象没有主体性，但好过逆行人生润饰藻饰而廉价的伪主体性。

  小金

133分钟的片长有点过长，商业元素几乎没有，主打一个低成本的所谓真实；主题比较散乱，节奏也有问题，但是因为有明显的冲突情节（交通肇事、家庭争吵等），以及郭柯宇这种牛x演员，所以有几处情绪给的挺好的。主题不太鲜明，但是整体上能感觉出来不单单在谈外卖、失业，好像在描述整个社会的人人都在某种困境之中（并且印象中这是第一部大公至正在背景中展现出入戴口罩、扫码、排队测核酸的电影？真的很不易）；总之单看这部电影可以形容为一个很粗糙的大理石雕塑，很粗糙、但是有一定的重量，整体不算很好。但是有那么一部屎上雕花的同外卖元素的商业电影在对比，这部就显得很不错了。

  Pincent

3.1 比《逆行人生》好一点点

  吹法螺伯爵

《又》不是一部杰作，就让我们这样描述它吧：一把火绳枪，一种已因过时被淘汰的枪械，其火绳常常由于天气的潮湿而哑火，蛇型杆与老化的枪管也难以支撑起过高的精准度，点火，子弹出膛，却未必能如其所愿一次性命中那个躲藏在叙事靶心暗地里的社会现实症结，就是这样，《又》锚定了多个目标，从yq时代的中产阶级危机到底层的劳工叙事无一不涉足，你很难分清那些触动你的段落究竟该归于刘的场面调度技巧还是当身边随处可见触手可得的物质现实被第一次投射到这几倍于其原初尺寸的大银幕，当物体向观者投来齐整的光时——不要忘记这部作品是第一部在大陆公映的yq电影——身体下意识的躲避，正如一间巴黎的咖啡馆内那列朝向观众驶来的“火车”。这可能未必是全然电影化的，我承认，但跃然影上的流动现实又何尝不是电影性的体现呢？2024.8.17

  weathEr

排片太少，居然到今天还没开分，怒打十分

  李秋天

简直是接地气简化版《逆行人生》。但叙事节奏太拉了，一样难看

  啥时来

啥都说了，又啥都没说，点到为止，不点破，不说透。