陷阱2024

  柯西黎曼方程

一块儿去的朋友问我这个导演是什么气势派头，我说【摊煎饼的气势派头】随时随地都在翻转，时不时翻出锅就翻糊了，有时候翻的还行，这次就是还行的煎饼，一面糊了【捧女儿的part很尬】但是总体还是能一看的

  TWY

有点一头雾水，但：沙马兰的简洁或许在于此——最公共的身份即是最秘密的自我，而表象的秘密最难以攻破；因此，两种特写：一边是父亲的面目面貌扭曲与他视线内精准的机械控制（总是第一眼看到“目标”的存在），另外一边是女儿与周遭世界的集体感应，被具象为明星与她的信众所组成的闪烁星团，以自己无法明白的热情拥抱了疏离的罪犯；但她首先要拥抱自身，这在与Lady Raven的共舞中达到最高点，也让我们有可能可以或许明白另外一方的分裂。

  月刊少女kiriko

前面一个小时是男主各种情急生智奇招频出的大型密室逃脱，是本片最有看点的部分；但到了男主为了离开演唱会现场跟印度版霉霉自曝身份之后，整个电影的质量就渐入佳境了（实在很难明白男主到底觉得自己怎么能让印度版霉霉事后不报警）。在逃出“密室”后的二十分钟是一个特别很是令人难绷的男主与“霉霉”斗智斗勇的过程，到男主身份在家人面前彻底暴露被特警围剿的影片最后二十分钟的环节里，男主就进入了开挂模式，不仅能撂倒特警光速换装，还能在大庭广众之下从车里瞬移到车外混入人群，在被电击枪击中了N次后仍然还能将一个特警击倒等等……（什么砍杀片反派）。而且男主妻子的这个反转我实在想不通目的何在，即使有她给出的那些理由我也觉得她举报男主的行为有点太跳跃了，形成为了迷之喜剧效果。最好笑的还是男主在囚车里开手铐的画面，什么猴版汉尼拔

  RKO

沙马兰回气进度█████░░░░ 60%

  nakedgun

怀疑电影灵感来自张学友的演唱会，国内是抓通缉犯，国外是抓连环杀人犯。你以为是部追击连环杀手的惊悚片，实际上是部评论辩论夫妻关系的情感伦理片，中年夫妻的婚姻关系里真是藏着八百个心眼子。

  舌在足矣

宠女狂魔沙马兰

  Parity

在顾家好父亲-连环杀人魔两人格间反复拉扯的主角的复杂性足够，但也仅仅是主角的足够了。逃离演唱会的场域后，概念划定规矩失效，延续对于“陷阱”和“逃脱”的重复点题退化为频繁制造无意义的短程悬念的执拗。对于“明星”“直播”等与时俱进概念的使用也近乎是工具化的；或许正如沙马兰本人所说，本片便是为女儿实现演唱会梦想而制作

  袁裤头儿

我多加一星。你沙哥是没法不服，前半部严肃惊悚，后半部SNL喜剧，玩儿的就是老子只认真拍半部后面那都算送的。史无前例这种前面全场屏息后面全场爆笑的观影体验，字幕一出全场欢呼，大快人心。也是很久以来在商业院线里看到的真正意义上的电影。

  匣中猫

用演唱會抓連環殺手算智鬥劇的好設定，但可惜最後的反轉再反轉（的關鍵人物)沒有編得很好，尺度也近乎國內院線只用刪餓螺絲空佈份子的程度。就感覺過度著重於男主角的塑造了，無論智商還是瞬移技能都差不多遠超所有人物之上，邊逃亡邊推理還邊脫衣服這要讓八旬老太怎麼比得過（？），從頭勢均力敵的只有泰勒絲·沙馬蘭，對上其他人物都有點微妙的尷尬。蒽然後這種演唱會背景的故事香港院線翻譯沒有翻歌詞有點微妙，沙馬蘭本色驚喜客串還是有點好笑。

  寒枝雀静

2.5 / 沙马兰本人现身的那一刻全片的意见意义达到了顶点：在影像与现实的交界处，创作者如何在一种封闭的道德情境中尽可能为每一个人物留出潜在空间。然而，封闭空间打开后，反而愈发看不到在维系情境与承托人物之间所做的平衡。除了让主角无止境地开挂拖剧情并累赘地缝补人物动机之外，好像就只看到沙马兰父女有勇无谋火线追凶了哈。与其说是一部正经的商业电影不如说是沙马兰带着女儿狠狠玩票顺便借此梳理了一番父女关系哈。

  LeungChanXXX

放弃了这些年超现实的高概念测验考试以及其他既定的“沙马兰”标签，大部分篇幅专注于一场斗智斗勇的潜逃，配合演唱会这样的背景有一种蓄势待发的紧张感。前半程凭借出色的悬念营造以及情绪调动，外加一点恰如其分的幽默感，沙马兰依旧证明着自己是一个讲故事的高手。只可惜情节发展到后面再也不高度集中空间与人物视角，而是陷入了一种单调重复的拉扯，氛围直接泄气。也许影片的实际用意，真的只是为了成全女儿的大银幕首秀吧。

  SundanceKid✤

2.5 早说是喜剧嘛，后半段愈来愈脱线让人忍俊不禁。Josh Hartnett身材这么好当然要脱掉脱掉

  燃烧的芋泥麻薯

典型半部好戏有点可惜，最后一个反转low得跟陈思诚似的，高危犯人就直接扔到没人近身押送也没人监控的车厢里是吧……Josh Hartnett年轻本就绝色，中年归来还让人愿意喊一声daddy✤✤

  走出格勒

出色的人物表演或许拯救了这个剧本。设局于演唱会的抓捕行动在现实层面或许只能造成无辜人群遭受波及，如此庞大数量的荷枪实弹的警察和特种部队对付一个赤手空拳“杀人魔”。因为过往痛苦记忆和婚姻困倦而走上双面人生的库珀，需要在不惊动女儿的前提下，顺利脱离这个“开放牢笼”。故事前后半段抓住现场元素制造的氛围感多归功于剪辑和演技之上而非一些画面精致但逻辑出状况的片段。（负担负责更多的人被牵扯进来后，估计逐渐“失控”式地发展，却又草草收尾）

  熊老大

前半段虽然逻辑不通但一路开挂还挺爽，从离开演唱会就入手下手崩了，一查女歌手是导演女儿之后真想说关系户毁电影啊

  牛奶的奶

几乎可以说是好莱坞类型片最后的光辉。陈思诚做梦也想拍成这样？（狗头.jpg

  我不爱你

看预告片以为电影大部分篇幅都是演唱会现场跟警察斗智斗勇如何逃脱网罗密布, 然后当你看到电影下半部发展愈来愈怪, 你以为导演会来个更大的反转, 电影结束的时候的感觉是, 就这? 哦好吧该散场了. 细节跟逻辑真的经不起太多推敲, 但好在主演演技还在线, 感觉会有第二部.

  Pincent

7.8 有时其实不再像是一部杀手、警匪类型电影，而更关于超级英雄人物之间的对抗，Lady Raven这个名字更像是一个超英角色不是吗？她似乎是一个时代或一种直播/演出屏幕媒介的代言人，而沙马兰反而赋予了她太多真正的信念与主动性。更不用说对于屠夫这个主角，观众被共享了太多他的视角以及与调度高度相关的心理描写。当在场所有男性都被怀疑，以及他的mother issue显露时，两人之间对抗的场合排场很难不被联想到两种性别之间的对话。观看过程当中想到的希区柯克作品实际上是《后窗》，观众经由过程进入后台与被观看的舞台打通，其中起到穿针引线作用的恰好是导演本人客串的“密谋”。

  红酒与谋杀

大银幕。两星半。沙马兰最近几年来最差的一部，当然不是说拍的有多差，执行层面反而都挺好的。只是这预告片什么样，正片也就什么样了，之前本以为沙马兰这次会围绕“人物反转”做戏，毕竟却是一出封闭式人物写作。最后四十分钟叙事主场景彻底更换，主打逃离封闭空间的概念被废止，影片被撕扯成两个部分，主人公的核心动作却一点没受到影响，也仍处于劣势职位地方（自曝家门已经是最蠢的博弈逻辑了）。这片应该叫《逃脱》，片名《陷阱》的主张/实施来自警方，目的恰恰是要让主角落网，而本片选择遵循的叙述视点则来自男主角，其所有动作逻辑的前提是已坐实他连环杀人犯的身份。一言以蔽之，就是沙马兰此番在使蛮劲、硬整活。

  Picapica

绝对不是导演最好的作品，但也不是最差的。演唱会抓连环杀人犯这个设定足够抓人，珍珠港男二在沉寂了这么多年之后终于迎来了一个可以展现演技的角色，呈现毕竟四颗星。错误谬误是演唱会太长了，歌舞水平特别业余（说明电影导演和演唱会导演还是有壁），完全可以删去20分钟，当我知道歌手是导演女儿的时候就豁然开朗了，合着这电影就是给女儿进军歌坛铺垫的，糊涂啊。

  文森特九六

终于正统希区柯克了一次，《探访惊魂》中“耀武扬威”的黑色幽默感也回来了，演唱会和住宅前后两个主场景将电影分为两部分，也是对希氏悬疑情节剧内核的拆分：对情节悬念的预告和对角色情感的预期，二者环绕纠缠后化为一种挑逗危险的慌慌张张与平安降落的心有余悸交织下对安全感需求的矛盾性，进而将普世情感和价值观至于一个其实不稳定的平衡态，既被需要着，又随时可能崩塌，因此结局的反转、告别乃至最终又跳出火炕，每一次情感上的调转哪怕是愚蠢的也都依然奏效了，沙马兰准确掌控了幽默与严肃的感性深刻，以及人性和道德的理性脆弱。

  桃桃林林

戏里父女情，戏外也是父女情，为了捧女儿也是硬来了，或者，从这个角度，大概也能够明白这里剧情的种种不合理的地方了。但是，有些剧情翻转确实过于随意到失控了。

  鴍諌✤

The real trap was for the audience to sit through M. Night's daughter's concert.

  camera roll

奈特沙马兰的女儿又丑唱歌又难听演技还很差，哪里有歌坛巨星风靡无数少女的样子？好莱坞又要多一个丑绝人寰的 Nepo baby 了。男主最该做的逃生是勾引白头发的Cudi Kid啊、看上去对他有意思，毕竟怎么跑去跟女歌星自爆了？Josh Hartnett很帅，沙马兰给他安排了一个一边讲话一边脱衣服半裸的情节，没看懂只能说满足了导演的私欲吧？英音博士老太一脸迷之自信最后人抓住感觉和她也没什么关系就是了。P.S 美国看演唱会竟然是看一下子休息会出去吃东西再看的吗，在中国都是零打碎敲看完的。。。

  萨尔瓦托毛毯怪

trash 本年度最难看没有之一

  霸王吃✤3050岚

沙马兰的电影总有出口，找不到的话可以找他本人。相较拜访小屋和老去像是一种倒退，给嫌犯侧写不如说是给他自己侧写，自己留破绽自己补，近乎病态地执着于空间和人物关系结构的突破，而脱离苦心经营的这层之后便有些失控了。(演唱会现场拍得不如光之声这是能说的吗

  威叔在香港

2024.08.08. IFC戏院。三星半。1）说什么“宠女演唱会电影”真心不公平：在电影第一幕（演唱会全程），舞台上的演唱基本都是“背景板”功能，绝大部分时间导演都在怼脸拍Josh Hartnett 看他的回响反映、看他怎么一次又一次设法逃离被层层包围的场馆；2）导演女儿Saleka的歌唱的真蛮好听的，然后到了第二幕（演唱会结束后）故事切实其实一会儿变成为了一个double-hanger，Saleka的戏份很重、演的也真挺好的，很出人意料；3）这片子最大问题是，看的时候很捏汗很带感、但看完并经不起推敲、仔细回想不乏漏洞，跟沙马兰早期作品是没法比的；4）46岁的Josh H终于在（不温不火）这么多年后重新当上商业片男一号了，不易，他在本片给出了富有小我私家魅力、特别很是邪气又精彩的演出，希望票房能给力！

  qw0aszx

更想看沙马兰正经拍一部喜剧片

  冰湖守夜人

很牛

  LADarwinci

很难评。不难看，全员智商在线。男主的演技很重要，撑起了这部电影。但比起电影，更像是沙马兰给女儿办的演唱会。

  toishiki

好一个眼瞎版《东城梦魇》。真就当大家都眼瞎呗…这么国民级的演唱会门票现金买的啊？信用卡一追踪直接破案啊。不穿打工服还能挤进swat会议，从层层包裹的limo里脱衣开门无人知，被swat盯着还能拆车轱辘… 不克不及带脑子看，救火员怎么能买这么多费城房子的。只是saleka的歌被衬托得还挺好听？这个导演爹真是很支持女儿了。还有cudi和声不错耶

  Ada的B计划

属性更接近《分裂》宇宙，类型的内在驱动大于来源自视角和设定的动力。最有趣的点或许在于，“屠夫”是在质疑中被制造的。人物对现实所见的质疑，使不相干的类型和现实身份入手下手重叠，也即类型电影所必须面对的“陷阱”。

  大奇特(Grinch)

沙马兰近来最差的一部。流行音乐演唱会的歌星竟然如此容易接近，只需一个微笑的提问你几乎可以和她成为朋友？在演唱会上抓住一个连环杀手这样大规模而严重的行动，看起来就像小孩子过家家。对于惊悚片来说，没有足够的张力，对于戏剧来说，角色的背景还是老一套。对于导演来说，一旦我们看过了这部电影，就进入了他为我们设下的“陷阱”。ps，国内应该拍一个在张学友演唱会现场抓逃犯的片子，肯定比这个好。

  kis

几乎是第一次在沙马兰的电影中感触感染到如此强烈的异质感：不加修饰的使用媒介，那些奇怪的怼脸大特写，又挖掘出一种《星图》式诡异的人物状态。当人物携观众坐进豪华轿车中，这又何尝不是一种《大都会》的重现？太喜欢《老去》后的沙马兰，近两作本质上都在借由类型设定探索影像的更多可能性。走上了柯南伯格，杜琪峰乃至杜蒙的道路。而且最重要的，太喜欢这种有幽默感的电影。

  顗礼

A面是纯粹的家庭惊悚片，母子/父女/夫妻间的三重对峙与追捕，高概念和悬疑设置基本是漏洞百出的摆设，重点最终还是落在了亲密关系间的角力，想象一下，如果几位主角的身份被从警匪双方置换为普通人，片中大部分关键性的戏剧动作依旧能成立，主角一边躲避童年梦魇般的母亲，一边不惜代价为自己的女儿实现愿望，并最终与自己的恋人进行背叛与否的质询，完全就是家庭关系的缩影。B面是对当代互联网更新迭代传统交互模式的归纳综合，多媒体布控+直播破案，舞台上下就是银幕内外，因此全片最大的反转实际是“沙马兰女儿走下舞台成为正式角色”，本质或许可以被看作是一次对《不散》的通俗化演绎（视听语言确有致敬的意味）

  庸爻儿

如今的 M Night 师长教师啊，导演水平比不上自己的一个女儿，演技比不上另外一个女儿，所以只能开条新的“体验”赛道了。故事平平勉强及格，不过在 experience 上确实很很有点意思。好像在玩 Detroit Become Human。

  KLY

11/8/2024 @ Cineart JP。其實故事設定幾好，只可惜一離開演唱會後成套戲就每況愈下

  爱玩的过路人

本片是一部奇特且不可预测的电影，它最终给人的感觉就像人们经经常使用来形容流行音乐甜品的词：一次性消费品。

  逢澶Ty

宠女狂魔沙马兰。漏洞百出但其实观感还可以，感觉还能开个沙马兰新宇宙…Josh Hartnett够creepy还挺适合这角。

  Delphinus

三星半，喜欢乔什·哈奈特，所以加半星～