越和南

  白石春子

挖骨和挖煤是一回事，埋在礦井和埋在歷史灰燼是一回事，在塑料袋裡過河和在集裝箱裡渡海也是一回事。越和南，生和死，埋在煤裡和沈入海裡，都是一回事。有詩意但真的特别很是特别很是stereotypical 的東南亞電影，實在看得特别很是困。

  同志亦凡人中文站

可惜主线变成寻找越战亡父的遗骸，越和南的爱情故事变成了副线。但我可太喜欢这个煤矿少年地下爱、同生共死偷渡海的故事了！本片被越南列入禁片，但禁的理由不是同性而是正面暴露。不能不说那个画面真太美了，从未想过煤灰落在肌肤上会如此性感，身下就是一片黝黑发亮的星海...

  白斬糖

1h50min退，憋了很久不想打扰身边的人，可是实在受不了了。AI大量分析阿彼察邦拍出的电影也不过如此，劳工，偷渡，战争，同性和创伤记忆全部集齐，但元素毫无秩序和感知地罗列在一起，人物也像僵尸一样做着吻戏和哭戏，所有性质的台词都只有一个空洞的语调，好可怜的演员。

  Unbeliever

超多符号，十分抽象，而且我对越南的历史又没那么清楚，所以除了同性故事线，其他我看的是云里雾里的。后来跟同学评论辩论了一会渐渐清楚了一些，不过依然大概有30-40分钟可以剪掉。这个导演在素材组织和故事线剪辑上明显问题很大。后面看到credits貌似剪辑师是个法国人，我觉得有多是被他带偏了。以及摄影的曝光太不够了，在条件很好的影院里看很多细节都完全看不清楚。

  zitsunari

矿洞是郭嘉的皮燕

  寒枝雀静

B / 在开麦拉长久的凝视中人物的身体慢慢僵化为一种无机物，与周遭融为一体；而人物所处的生活空间则被与远方相勾连从而勾勒出一种地理的政治图像。当他们相拥时，他们的身体逐渐凝结为矿石，因此其实不会感觉到痛苦悲伤，而鲜血也会成为一种坚实的无机物流淌在肌肤之上。而身体的丈量也因而变成地球与宇宙的丈量，世界的图像化也仅仅服务于你我经由过程手指来跨越的距离；而矿洞的深度，不过是大洋彼岸的世界崩塌的尺度。虽然还是被一些情节化的需求拖累，但依然是太过动人的宣言。甚至好于《金色茧房》。

  HarperDie

三星半。这一代东南亚导演深受阿彼察邦和蔡明亮影响，创作气势派头上甚至更加悠长散文化，但镜头的精准性上显得略欠些火候。越和南的同性爱情像是一种关系上的类比，回溯的则是越战时期越南内部的漂流与疏离。影片有空间可以做得更流畅一些。

  一條魚佔滿了河

神來一筆與謎之操作一樣多，驚喜與遺憾一樣多。看片名，便不難猜出張明歸導演的弦外之音，只是我起初猜測是對南北越南的擬人化，沒想到是世紀之初對越戰創傷的爆發，而且和《神聖無花果之種》一樣，犯了過早地暴露宏大敘事的野心，但是萬幸以Apichatpong Weerasethakul的体式格局呈現，消解了偽現實主義的感覺。但是張明歸又並不是Apichatpong Weerasethakul，後者是未知、是流淌、是可以有無限想象，而張明歸的意圖太過明顯，人為的設計感太過顯眼，便讓一切的如夢似幻、半夢半醒顯得刻意。以同志為始，以同志為終，即便這一段感情有著情與欲的潮濕、生死共赴的癡纏，是電影中最完整與搶眼的存在，可惜也不過是越南創傷的配角。2025年度大銀幕觀鳥指標已達成。

  精灵跳跳糖

矿难死去的人；战争死去的人；移民死去的人。埋在地下的骸骨 罪恶 手雷 和记忆致敬所有没有辜的生命

  阿飞

#77th Cannes#将优秀的想象力和感触感染力化为隐晦的视听调度，因而不乏存在灵光乍现的场景和镜头设计，文本的复杂性则主要经由对历史、记忆与战争的复沓言说交叠实现，但片段之间难以弥合的罅隙，如同性身份与寻父之旅所孕育发生的微弱贯穿连接，很难维系持续的情感流变。影像内部那些无法剔除的前人痕迹，间接淹没了胶片本身捕捉到的粗粝质感以及原初的情动瞬间，奋起直追后又只得回到情欲与创伤中，徒落得一身忧郁的热带病。

  xlabatery

应该有从阿彼察邦和毕赣身上汲取很多养分，现实与超现实部分的衔接是我很喜欢的部分。从电影名就知道导演有见微知著的创作野心，但执行上有很多问题。

  不良生

另一种真相是，只有在天昏地暗的地下矿井里，我们的爱才会闪闪发光。一旦走到地面日光之下，它就会变得黯淡稀薄，消失殆尽。唯有永沉大海，才会永生永世。

  圆首的秘书

特别很是精彩，视听控制力和想象力远超主竞赛很多片子，也很好地把两代越南人的命运结合起来，从头至尾令人惊叹。

  Lies of Lies

有一些特别很是精彩的影像，比如开头结尾，比如掏耳朵段落。有些潘礼德式的木偶戏不太奏效，而且作为拍过越南语短片的人来说，这里面的念白显然有点做作。

  刘浪

电影的核心正是在标题中的“和”，即串联两端的媒介。一类来自灵与梦，借此往前回溯历史的远端，连接起此刻与战场的创伤；另一类从时下去往将来，现代性特别很是简单奏效地转译为了一种材质：塑料，覆盖在地板，隔绝尘土；吹鼓成气囊，越过边界摆脱故土。越与南本身则只充当串接的两端，相互靠拢又无法融汇。

  ericxu

#NZIFF原本也不抱太大期望但是这部片以艺术的角度看下确实不错，先不提政治，小我私家觉得这部电影比较像是未亡人寻越战失踪老公的故事，导演也没有太多去刻画越和南的爱情故事；但是以一个半越南人还有对越南史有些了解的观众来说这个越战细节做的很详细所以也算是加分了。最后是农村风景真的让我好想家啊✤

  朝阳区妻夫木聪

#29thBIFF# 多是上一部补觉了，这一部倒还蛮精神，虽然也完全能预料到是个很闷的片子。表面上似乎在讲同志线，其实更多地还是在讲越战伤痕、个体漂泊、自我放逐这一类的主题，独特性下包裹的是某种共通性。我对这类片子实在不太能吃得下，不讨厌，但也很难喜欢，感觉这类气势派头也是一种“批量制造”了，这世上真的不需要那么多“阿彼察邦mix蔡明亮”们。

  Gynoid-

这还不好吗？一流的影像掌控能力，创伤经由过程两代人的遭遇很好地串联在一起。很多影像片段很适合美术馆展出。

  峰峰峰峰

暗矿灵犀连旧梦，途向遗痛忆战创；一朝步出尘间日，成囊越界别家乡；越南两端相串起，趋近难融各一方；唯有投身沧海去，方能永世伴身旁

  狸奴·波赫修斯

就像礦洞內的鏡頭——身體和鑿礦聲響彼此交疊的節律性似乎就是此電影最好的部分, 而這一部分所能夠產生的效力恰恰是處於作者的編排/劇作的掌控之外的: 在自然聲景中的引爆和關於形體的測量、即時作出回應的動作(如果將這一系列自然的連接、回應之慣性考慮在設計之外的話); 但是在概念先行的整體內作者的直覺能力從來都不允許將這種節律加以維持, 故而呈現為嚴重失衡的分立狀態(這個概念也許本可以進行更綜合化的素材處理)

  Cardinal

【D+】东南亚气势派头大杂糅，但内容量完全超出能力范围。西一榔头，东一棒槌，连提炼的一点点情感都因此变得稀薄。

  Lake

难看到想骂人，“to get white dicks”这种台词都能写出来。不知道哪找来的这些演员，面无表情，精神焕发，半死不活，一群村姑村夫演绎着性冷淡式抒情，看着都尴尬，除了模仿欧美，你越就不克不及找到自己的气势派头么？？以前看过的越南电影也都是这种调儿，太无语了

  荆棘

前半段其实还不错，感情淡淡的晕染的很好，但后半段真的想骂人。

  路米內

要素真过多了。。。

  把噗

像20年前的中国电影

  AlanX

#2025向南的暧昧# 同性伴侣、战后创伤、穷困家庭，整部电影的各条故事线相对清晰，但各者间的联系关系性不够强，导致叙述上有些各自为阵。一边想逃离这个贫穷困难的环境，一边在找寻父亲的踪迹，身份与文化意识已经在不经意间刻进骨子里，走到哪里都不会抹去。

  Mr. Infamous

在呢喃、吟哦和梦呓中度过越南绵长的伤痛，声音搅拌着战争、对立、羞耻与麻木，一切都是没落萧条的，仿佛现世已经被封印在泅渡河流的透明塑料袋子里，人在以蜷缩姿态担惊受怕，直至神经大片死去。寄望颇高，而它确实是蛮有设法主意与厚度的电影，但是索求不少，表演与调度却推不去那个催心的程度，一不留心，它已成了海洋中的集装箱，很难再找到启门逃遁的机缘。

  Peter Cat

@CannesBazin 比《金色茧房》更深图远虑的作品，但又感到这类东南亚影像被深深枷锁束缚在阿彼察邦所提供的语言范式之中，无论是视听的感知体式格局，还是政治话语的影像编织，都千篇一律，却又没办法达到阿彼察邦的文本张力，也无从在美学上构筑新东西。人物表演上的情感真空，又让电影失却了最重要的一层。

  乍暖

6.5/10。文本大于影像的散文电影。Nam是在评论辩论越南战争时对Viet的缩写，两个词（男孩）都代表着越南，而“和”作为媒介串联起肉与灵、逃离与驻留、过去目下当今与未来。最动人的无疑是两具男性躯体在银河般的矿坑中全裸相拥，皮肤凝结成矿石与土地/国家融为一体。母亲问在战争中牺牲的丈夫“你在地下过得怎样”，镜头切给的是儿子在地下爬行，国旗盖着骨灰盒，挖出炸弹而非骸骨，挖煤挖的是越南的根基；然而“挖”也作用于掏耳后吞下耳屎的柔情时刻，“当你不在时，我可能再也听不到了”。塑料袋吹鼓成气囊过河和在集装箱内渡海相呼应，时空被打乱，大雨（海水）落满屋子，再见了我的母亲/国家，我愿同我的爱人长眠。

  blood orange

4.5

  SpyLiu

#新加坡国际电影节#事与愿违，南北越战争伤痕、gay、劳工、家庭各种影展模板元素堆砌全片，镜头拍得无趣又昏沉，主演们像是“僵尸”一样平常毫无感情地亲吻、做那事、交谈，浸入感极差。起这么大的名字，拍这么模板的片，啊啊啊啊，今年新加坡国际电影节的东南亚片子都太陈腔滥调了！！

  舌在足矣

东南亚电影节电影亟需开拓一条除了模仿阿彼察邦之外的创作路线

  江阔

不明所以，只觉得很脏

  罗宾汉

弥漫着东南亚神秘主义的慢电影，像极了泰国导演阿彼察邦的气势派头。性爱与死亡交错呈现，一边是萌芽于矿井下的禁忌同性恋故事，点缀着激情的接吻与身体裸露，另一边是寻找埋葬在土地下的亲人骸骨，穿插着通灵女子的乖张姿势。由此，逐渐揭开一个国家饱受创伤的历史：战争、同胞对峙，再引出两代人不同的追求，老一辈受困于战争创伤与传统观念难以自愈，而年轻一代则选择冒险逃离，为的是糊口生涯与恋爱自由。在如此多的话题交织下，叙事过于松散零碎，无法深入阐述，只剩下满眼的气势派头化美学姿态。

  toska

矿工之爱情。涉及国族隐喻，呈现方法特别诗意（或者就说很飘吧），有很多可以进一步做分析之处，但都稍微有点不是那么自然有机……自白（对我来说）有点过多了，海上飘着的集装箱的 ending 镜头还蛮回味无穷的，还有掏耳桥段背景板焊板子时的火花，都挺妙的！

  江未

so humid

  奥利

有些时候像在看杜拉斯拍【要地本地帝国】，用絮语作钥匙打开图像的维度，然后主动走入漩涡般的迷宫，剪辑将时空随意率性揉捏，困在其中的人只能经由过程近乎仪式的爱抚、奔走，甚至退化为基本动作复苏生气希望，寻求慰藉。不幸的是，从前与将来无异，小我私家只能拥有想象的历史，而这儿的迷宫没有出口。近乎悲恸。【2024十佳No.2】

  迷宫中的站起来

2.5，花狸狐哨的。

  Q影誌

#戛纳一种关注 自然主义的慢电影，功底还是可以的，但，导演尽情的悲歌吧，也请让我尽情的遗忘这部电影吧。

  Granite_花花

符号化，概念化，阿彼察邦化~