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01:56:00

五月雪

(2023)
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剧情梳理

影片叙述始于上个世纪50年代,广州粤剧伶人携着“普长春班”远渡南洋,扎根马来西亚,在戏班的兴衰、娘惹后裔的家族憾事以及拿督公的乡野传说中,贯穿国家独立的风云动荡,承载半个世纪的景况百味,构筑出了一个属于马来西亚本土华人的草根故事。

主创全览(涵盖演员+幕后)

张吉安 导演
万芳 女演员
蔡宝珠 女演员
郑人硕 男演员
俞宏荣 男演员
陈俐杏 女演员
王竣 男演员/女演员
张吉安 编剧 Writer
黄巧顺 制片人 Producer
余家和 音乐 Music

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  • 热门评论
      egan

    第一章节的置景特别很是有戏剧感,现实和超现实用诗意的体式格局融合,颇具民族的史诗感和悲壮感,戏曲元素的加入如虎添翼,给了影片更加厚重的文化积淀。后半部分完全回归现实,慢节奏下情绪推进每一步都稳当扎实,最后的情感打在一个点上,实实在在感触感染到了那一瞬间的力量。女主的演技在最后一个长镜头里,可谓是无可挑剔。电影节就应该看这样的电影。

      散步的侵略者

    #VIFF2023 直属领导就是马来华人,不仅老婆是广州人,甚至嘴上说的“回国”都是在说回中国。以前我不太懂他为什么比我这个土生土长的还像个地道老广,今天看完理解了。感谢导演以如此直白的伤痕叙事让更多华人了解这段历史,五十年能改变很多事情,但相同的困境却从未远离。

      七姐Clau☁dia

    看到ip加拿大的高赞短评不以为然。以我在✤✤这边生活近十年的观察:其实目下当今的马来西亚华人和巫族/马来人已经实现紧密融合,大多数✤✤华人对✤✤是完全没有归属感了的。牢记这段历史的其实也许只有亲历者以及因为这段历史而远走异国的马华人 …但就算这样,513事件至今在马来西亚仍然是闪烁其词的存在——我从来没有在任何一部在马来西亚上映的电影里看到如此多的打码消音,多到令我不适✤就像看那种被过度阉割的国片体验差不多。镜头语言有可圈可点的地方,可惜这种阉割影响了叙事。

      美卡.

    威尼斯的9月,仍然像广东的夏天一样炎热,我们坐在影院里相聚,所有感官全被视听充满,完全与外面的世界隔绝,在电影里生了又死,死了又活,出来被猛烈的太阳亮瞎眼睛,拉回光明的现实世界,我们还活着,带着一丝疑问与思考,真不错。

      天马星

    #HKIFF48 06火鸟竞赛#影片取材于马来西亚513事件,从当事人无法出镜的纪录片,到演员不敢出演的剧情片,再到如今留白与隐喻颇多的版本,影片制作层面历经重重阻碍。五月雪也是五月血,一场事先张扬的屠杀,一段不克不及忘却的记忆,由于题材敏感,至今也无法在马来西亚上映,据导演介绍,影片原本打算在今年的北影节展映,结果因为尽人皆知的缘故原由也无缘要地本地。一个粤戏台搭了半个世纪,一出“窦娥冤”唱了半辈人生,此时此地恰如彼时彼地。

      纸躯

    跟想象里还是有点不一样,情节比重还是2018年这部分比较多。用一种中式的“歌剧”拍出了肃穆,苏丹的洗脚水被喝下那一刻真是满心悲凉。生命何其无辜,一个红证就没了姓名。这部电影也许更适合放在美术馆,在电影节争奇斗艳里显得萧瑟了些,在这么看下去,我内心的感情都要被耗光了,结尾的歌真好听,成功落了一场泪。R.I.P. VIFF2023.

      凃歌

    金马No.1好极重繁重好精彩的电影。万芳的片尾曲太好听了。“我想要用温柔的体式格局来说这个故事。”

      

    4.5。說在前頭,如果今年金馬bp給了五月雪,我會覺得實至名歸,兼具人文關懷與歷史意義。頗极重繁重的電影,而且有觀影門檻,建議觀影前先了解馬來西亞1969年的513事件,在馬華人(娘惹人)與馬來人的政治與民族衝突。戲曲在電影裡是特别很是重要的元素,一曲《竇娥冤》道盡竇娥的冤屈和悲涼,竇娥的恨與悲化作六月飛雪,那這部五月雪便訴說了513事件背後的血淚。以戲曲為橋樑,讓這個歷史的傷痕癒合。萬芳的片尾曲特别很是美,詞特別好。萬芳的角色份量很重,幾乎可以說是女主角了,報名女配感覺勢在必得,最後在墓碑旁邊那段戲演得太好了,我有被她感染到,算是整部電影的高光片段。張吉安的鏡頭特别很是平穩,淡淡的訴說著國族歷史與情懷,把鏡頭對準在大人物上,對於個人情感的放大,消減了觀眾與這段歷史的距離。50年過去了,從來沒有人忘記

      13

    特别很是无力,叙事被剥夺的东南亚华人和默默守护历史的女性,在诵经声可以获得安静冷静僻静和救赎吗? 导演拍得很拙, 拿嘟公和麻风病的隐喻也只停在了最表层,但万芳女士把片尾曲演绎得真好呀

      陈好康

    #GH60 影片現在看起來有點兩邊不討好。一方面,不熟識的觀眾認為影片缺少脈絡,導致進入敘事的路徑較狹窄,無法獲得「了解一段傷痕歷史」的觀影體驗。而另一方面,期待看到《南巫》式的飄逸奇譎故事,展現鄉野傳說和國族寓言乃至身體性影像的觀眾,他們的期待同樣落空;因為事無巨細的保姆式字幕與樸實順序敘述勢必削減了關於奇觀的呈現。但是我想要為張吉安稍微辯護一下,從作者意圖到呈現結果,從田野資料和故事線的集合,女性視角的選擇和文本間的融合指涉,整個過程都有其完整脈絡。《五月雪》對於張吉安來說是完整且清晰的,可以這麼說,他用《南巫》投石問路,但真正想做的一直是《五月雪》,這點從短片《義山》和未竟的紀錄片計畫便可瞥見。當然,觀眾是不是需要認同導演的脈絡與呈現体式格局,又是一個千人千面的問題 ,理解與尊重(長評見吧

      水水
      Parity
      momo
      阿阿
      大奇特(Grinch)
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