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01:48:00

辰巳

(2023)
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剧情梳理

裏稼業で働く孤独なヤクザの辰巳は、ある日元恋人・京子の殺害現場に遭遇する。 一緒にいた京子の妹・葵とともに命からがら逃げる辰巳だったが、最愛の家族を失い、復讐を誓う葵は京子殺害の犯人を追う。 葵に振り回されながらも彼女を助ける辰巳は事件の真相に迫っていくのだが...

核心角色 关系网络 关键事件链
远藤雄弥(饰 辰巳) 岩崎的生死搭档
黑帮头目后藤的敌对者
葵的临时监护人
**在码头截杀葵的灭门仇人时身中七刀,最终用匕首反杀主谋松本亮**;为保护葵与整个黑帮派系决裂
森田想(饰 葵) 灭门惨案幸存者
辰巳的监护对象
足立智充的复仇目标
目睹父母被活埋后精神失常;在辰巳训练下学会使用武士刀手刃仇敌渡部龙平
佐藤五郎(饰 岩崎) 辰巳的十年搭档
仓本朋幸的线人
松本亮的刺杀目标
为销毁账本证据被汽车炸弹炸断双腿;临终前将加密U盘交给藤原季节
后藤刚范(饰 黑帮头目) 地下赌场掌控者
辰巳的前雇主
龟田七海的幕后金主
策划葵家族灭门案引发连环血案;在最终火拼中被辰巳用铁链勒毙

▍剧情深度解析

作为日本黑帮题材的暗黑系电影,《辰巳》展现了暴力美学与人性救赎的激烈碰撞。辰巳与葵从利益利用到生死相托的关系转变中,远藤雄弥用微颤的眼部肌肉和刻意僵硬的肢体语言,精准演绎了杀手的情感解冻过程。森田想则将创伤后应激障碍患者的恍惚状态,通过突然定格的台词节奏和失控的眼球转动呈现得令人脊背发凉。

▍幕后细节解码

■ 在辰巳雨夜屠戮的七分钟长镜头中,远藤雄弥采用呼吸节奏控制法,每次挥刀前会刻意闭气0.3秒制造杀人机器的非人感,与其在《我依然梦想》中的温柔形象形成撕裂式反差

■ 剧组特邀大阪浪速区黑帮顾问指导切口黑话,如"樱花开了"代指清理门户、"章鱼烧"暗指伪钞交易

■ 岩崎办公室的挂钟永远停在2:17分,对应其妻女空难时间;葵的红色发夹实为微型窃听器;黑帮账簿页码对应东京地铁线路图

▍关联作品推荐

▸ 偏爱暴力美学的观众必看:《极恶非道》同样展现黑帮体系崩塌,但通过仪式化的切指场景传递暴力哲学,与《辰巳》的写实械斗形成镜像对比

▸ 远藤雄弥演技进阶之作:《破狱》中饰演的死刑犯,将压抑情绪转化为脖颈静脉的规律性颤动,与本片杀人时的瞳孔缩放形成表演方法论闭环

▍观众口碑精选

■ 正面评价:当辰巳把奄奄一息的葵从水泥池拽出来时,两人混着血污的侧脸在探照灯下形成命运共生体,这种暴力美学带来的震撼持续了整整三周!导演用破碎的玻璃雨完美隐喻了黑帮信仰的崩塌,每个演员都在用毛孔演戏

■ 负面评价:所谓"烧脑反转"就是把关键线索藏在群演的裤兜褶皱里?决战戏居然用五分钟慢镜头展示辰巳系鞋带!森田想的尖叫戏码像是坏掉的火警警报器,后藤刚范死前还要念三行俳句的设定矫情到脚趾抠地

主创全览(涵盖演员+幕后)

小路纮史 导演
远藤雄弥 男演员
森田想 女演员
后藤刚范 男演员
渡部龙平 男演员
足立智充 男演员
藤原季节 男演员
龟田七海 (饰 山冈京子)
小路纮史 编剧 Writer
野村美纪 混音 Sound Mixing

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      胤祥

    No.10016。#36th Tokyo IFF# 亚洲未来单元-世界首映。制作左支右绌不过相当之有气势派头(调色还挺独特的)、并且还血浆没少用的黑帮片,导演是从日本单元升上来的。不过这部也属于看不看都那么回事儿的……

      颜落寒

    好有生命力的森田想。怎么又偷坏人的钱啊✤感觉这种有点脏又边缘的角色,在霓虹00后若手里,除了想妹,也就河合能胜任了✤

      牛排口味的饼干

    1. 没看过前作,故事上似乎有联系。只看这一部的话,故事说的很琐碎。2. 实际上是一部【动作片】,人物-演员之间的肢体冲突除极少情况之外都很真实。在片以外如此大篇幅和反复的肢体接触,应该是很少见的。3. 但这动作片本身还是没有达到noir的层次感。一些体液和血液,感官上的凝视感比较重一些吧。4. 推荐一下吧。想起了一些早年日本实录黑帮的片子,懐かしいなぁ。

      _A_mury

    #tiff36#(含剧透)美式和港式黑帮的影子特别强,导演能力可以看出基本功很扎实,剪辑的镜头很流畅,照明也是美式常见的色调,故事线很清晰,但是人物复仇的意志力没太立住(给辰巳发了大好人卡就算了但是让他死的也太潦草了…)所以到后面剧情就有点垮了,还是好看的

      Dirtydung

    Fantasia24。导演预期管理做得不错(反观孔大山),开场时说这就是个老带小的公路片,全球咸宜,请求大家务必看完。太客气了,至少有三星半,某种程度上是新时代的大地惊雷。这种老少配的套路,想要出彩肯定要塑造一个令人难忘的少年角色:森田想用一副臭脸掩饰笼罩了角色的稚嫩和莽撞,远藤雄弥则带着厌世脸去给前者兜底。结果,没头脑少年才永远是不高兴老人(而且几乎都是老头)踏上旅途的缘故原由,如果单纯把少年做成需要被拯救的我见犹怜,则戏份会向老人倾斜,少年融入环境变成老人和观众视角的他者。而这部戏到了第三幕入手下手,老人都在寻找帮助少年这股冲动的来由,甚至不断有背叛少年的情节。而在第三幕难得停下来的时刻,老人意想到自己没有应激地去填补弟弟留下来的悔恨,而是主动地和少年一起完成对亡者的怀念,尽管带有一丝寡妇的不伦。

      OHGGGXXXIN

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