自由的幻影

  吞火海峡

在人类文明所开创的疆域里，种种约定俗成的塑形僵化彻底折断了飞翔的翅膀，梦想中的自由早已被维系社会存在的框框异化。我们不过是低飞的公鸡和逃避的鸵鸟，充其量能冒出一两句抱怨：我真的受不了对称了！【9】

  合纥

东西街南北走，出门看见人咬狗。

  小易甫

每一个角色都在前一故事落幕时以配角出现又作为下个故事的临时主角，独特的无中心叙事串联成超现实故事集。晚年的布努埃尔已然将超现实主义呈目下当今现实当中，依旧是对中产阶级社会绝妙的隐喻与讽刺，将公开与隐秘的事实颠倒制造荒诞效果。尤其以寻找面前目今的失踪女孩和在餐厅如厕并在厕所就餐两段最为精彩。

  芦哲峰

结构酷似《儒林外史》，讽刺有过之无不及。布努埃尔堪称吴敬梓的异国晚辈知己。

  冰红深蓝

布努埃尔倒数第二作，不如[资产阶级的审慎魅力]那般自由灵动，但讽刺力度足够。1.逆转常识、制度与习俗，将颠倒逻辑推演到了极致，一如石像打人，尸身不腐，风光名胜照片被看作淫秽图像，混乱黑甜乡呈现为定时醒来所见的现实场景，集体坐便聚会vs单人厕所用餐，健康=癌症，孩子至终在场却被追查探问失踪案，无差别射杀者得到无罪释放的死刑判决，还有对动物的镇·压行动（坦克搜猎狐狸，动物园枪炮与鸵鸟）。2.旅店乱性&隐秘欲望与裸女妹妹弹琴+墓地探访同质于[白日美人]，不断被打断、永远完不成的上课与读信似[泯灭天使][资产阶级的审慎魅力]变奏。3.由每段末尾登场或偶入的次要人物转换视角，引出下一故事，串联接力，结构精妙。4.多次以擦鞋作为转场，既有老布标签式的恋足风味，又扣合肮脏-洁净的二项对立式。（8.5/10）

  二月鸟语

开头和结尾的衔接也是画圆并圈住了世界。

  米粒

每次看布努埃尔都会在兴奋和怨恨之间摇摆。兴奋是因为，他怎么能这么脑洞无边无涯，幽默感顶天立地，把所有的人群都讽刺到无话可说呢？怨恨是因为，每次看他的电影都会觉得自己好笨（的短评可以写350字了，2018.07.14特此留念，这条就不写满了...）

  有心打扰

荒诞主义的集大成者，未知的进程，串联的小故事，奇妙荒诞，无人知晓。各种超现实，毁了原本对一个故事、一部电影的理解。莫明其妙的照片、突兀行走的鸟类、受虐狂、畸恋、赌博的神父、马桶上的闲聊、失踪的女儿、被释放和尊敬的无理由杀人狂、死去妹妹的来电、被取代的局长位置...各种赞！！！

  苍老师井空

事实证明看布努埃尔的片子之前读一遍剧情简介是很有帮助的不然你根本不知道你在看什么。几个小段子依然是布努埃尔式结构叙事，依然黑的高端大气。在重要的事情上面说不重要的事、在毫无意义的事情上面大费周章、在极端自由上的现象上面做哭笑不得的怪癖幽默。

  火娃

8.0/10。只有你想不到，没有布努艾尔做不到；幻想空间里一切事物都颠倒黑白的意象化（如把黄片化作风景照、警车化作坦克、厕所与餐厅对换等等。）；对资产阶级的行径荒诞到不克不及再捧腹，所以说这实际上是一部特别很是高端的恶喜剧。

  Mannialanck

9。布努埃尔最后的3部作品，评论讲的全是废话。此类片，不解释啊。

  隐

评论说了一堆废话，其实最重要的就是布努艾尔的荒诞剧很好玩

  醉舟

超现实主义的根蒂根基是有意识和自由书写，因此本片中诸多超现实因素本身并没有任何象征意义，重要的是观众自己潜意识下迸发的各种联想。本片的主题在于对中产阶级的讽刺，顺带调侃宗教，警察，社会体系体例，法国的自由精神。接驳式的叙事结构能更好的施展阐发中产阶级的全景归纳综合，但水浒，儒林外史，蜀山等文学作品

  柯里昂阁下

布努埃尔用一贯讽刺喜剧式的白日梦构想剧情，营造了一出对中产阶级、宗教、掌权者、权力机构等的戏讽意味，让被缚的现实蒙上一层骚乱的反动气息。布努埃尔在戏谑资本、权力、性与暴力的同时，也指出了这就是一种所谓官方自由的说法实际上是一场巨大的骗局，它剔除了主体群众的参与，他们是被欺骗、被强杀的无辜者。当群众的愤怒之火逐渐燃起，布努埃尔用这样的炮火结尾呼应1968年的五月风暴，预示着自由之火的燎原时刻。

  应用层协议

去中心化，链条式推进的叙事，各种超现实的情节和意象即荒诞又意指丰富，历史、宗教、政治、阶层、两性包罗万象，文本性极强。布努埃尔的电影里你甚至很难听到一句粗口，可他的愤世嫉俗却令人惊叹。

  墓岛GRAVELAND

打倒自由的呼声在影片的结尾再次响起，当然布努艾尔反对的并非真实的自由，而是匪夷所思的，以自由为名的社会条条框框即另一重自觉的，有意识的专制。仍是大量的荒诞象征展现了世界的扭曲、畸形。而一系列相对独立的人物、情节、动机被完美的经由过程空间上进行过渡、转场，这手法原本属于希区柯克

  Panda的影音

《布努埃尔在神龟迷宫中》 路易斯·布努埃尔 《自由的幻影》。这是一部有点考验影迷脸部识别系统的电影，全片由一些的超现实小故事串联而成，而这个故事里的角色可能会在那个故事里出现，不禁让我联想起曾经观看《爱情是狗娘》冒出的谎概念，前面故事聚焦的核心分子却并非整部电影的主角（2020年的《狩猎 The Hunt》商店戏之前的剧情编排也有点这样的感觉）。老少恋，S*癖，上校戴绿帽，上尉被鸡奸，集体如厕，私自用餐，在面前目今的失踪女孩，，诗人杀手在高楼随意用枪射杀多人而后被法庭宣判死刑反而犹如被当众释放的故事真是让我细思极恐，他就此自由后是否是又可以为所欲为大开杀戒了？

  十一伏特

如同水浒式链式结构，上一个场景的次要人物成为下一场景的主角，流动地串联起多组小短片故事。颠三倒四的世界，平常无奇地做着有悖于现实经验的行为，大逆不道又奇异乖张有趣。片名实际是自由的幽灵，出自《共产党宣言》开篇一个幽灵，共产主义的幽灵，在欧洲游荡。在《银河》里曾说我的自由也只不过是一种幻觉，在本片里喊道打倒自由，枷锁万岁。

  长别离

虔诚的天主教徒摇身一变成赌徒，烟酒色通通不禁；热情好客的帽商瞬间上演S*戏码；肃静严厉老妇与侄子深夜乱伦；课上频频被打断的教授回忆一场赴宴，大家在马桶上优雅地社交，在厕所般的单间里粗鄙地进食；一个晚期癌症病患的女儿被告知失踪，可她分明就在身边，大家却四处寻找；一名抢手在高楼随意射杀路人，被判死刑后却被释放，大家向其索要签名；警察局长接到死去妹妹德律风，前往墓地查看被抓，发现自己位置已被替代。布努埃尔的社会寓言，精准辛辣，有多荒诞，就有多现实。

  与碟私奔

看似没有关系的電影片断让人物串联起来所谓大师的超现实题材電影说实验也好说自我感觉良好也罢反正布努埃尔就是这样的气势派头想脱就脱想换故事就换行云流水一样平常没有我们所谓的中心思想和完整的故事结构，但是每一个镜头可能又构成了一部电影的经典吧。【2021-2-17高清下载再看】