末路狂花1991

  七七|烂柯人bot

最大的败笔是警长啊是警长，她们其实不需要来自男性世界貌似铁面无私的救赎啊

  战国客

“当一个女人说不要的时候，她是真的不愿意！”

  Little Punk

heaven's drive.最后一刻，我是笑着的，却分明流下了眼泪

  眠去

这个结尾让我看得特别悲伤，在长久的短时间内，这个世界这个社会仍然是男权的。

  A-sun*

Thelma开头差点没气死我，不知道吃一堑长一智，骚情满溢地再被Brad Pitt勾搭，全忘了曾被强暴。Louise则是我喜爱的型，不后悔不责备勇负担负责，但后来角色转变却有着微妙的互换，Thelma果断与明快了起来这里很巧妙。尽管设定两人走向一条不归路，但依然很喜欢安排了警官这角色

  荒野狷鱼

看到评论里有人说这是女人被激怒了，还让她们冷静点，实在让人无语。现实中的女人还不够冷静吗？如果凡是女人被骚扰被调戏被羞辱都像电影一样拔枪相向，不知道多少男人横死街头。哪还有你沉甸甸说句“冷静”的机会。电影没有给两位女主活路，本身就是说这样行不通，编导是用这个故事告诉我们，那些不尊重女性的男人多么的可憎，多么该死！如果这都看不理解，不是蠢，便是坏。

  艾小柯

没有了退路，只好飞向自由。女性主义代表作。

  白羽

其实不象传说中那么好，极端的反抗有点幼稚

  路人X

这并不是女权电影

  更深的白色

因为女性受压迫就要以自绝于人民的体式格局来反抗？动机和体式格局都难以理解。

  哪吒男

1992真是“女性奥斯卡”年。《缄默沉静羔羊》朱迪福斯特只身犯险；《豪情四海》贝宁征服了有1.2万个前任的沃伦比蒂；史翠珊大神《浪潮王子》成为首个女导演提名最佳影片；《蔓生蔷薇》首对同时提名奥斯卡的母女；《美女与野兽》公主翻身成为拯救者；《末路狂花》里塞尔玛说，让我们继续前行。

  我爱面子不爱你

说实在话，这真是难得一见的几个稍微看得过眼的外国影片的中文译名之一……

  novich

如果不是那么壮丽的峡谷，没有从头至尾沉甸甸的音乐，最后的一跃就不可信了。

  吉吉如律令✤

这次看突然get到，她们对那个救世主一样“怜爱”她们的男警察的漠视，比反抗前面的欺凌者，来得更有力。不忍欺辱，同样不用期待被拯救。

  鬼腳七

斯科特根本就不多是一个女性主义者，在末路狂花这种片子中，绝望的女人还是需要男性来做出形式上的不成功的拯救，其实塞尔玛和路易斯只是在表达一种宣泄而非觉醒，重点是，任何宣泄都必然走向毁灭，所以结局不可思议。故事上的步步切近亲近绝对有大师风范，斯科特对类型的理解在如今好莱坞也是首屈一指吧

  阿依达

你知道有多少女人在被别人欺负。你又要知道有多少女人在独立，在反击。

  有心打扰

最后1966年产的雷鸟从峡谷飞越而下，让人感动了，两个女人，她们都只能一直往前走下去，不克不及回头，回头后的生活令人畏惧，回头后的生活是由别人操纵的，她们渴望自由，她们享受着目下当今那种自由自在的生活。于是，她们选择飞向死亡，在死亡里飞翔。

  果酱☮

女人有多少次被人欺凌

  张维托

要不是塞尔玛那么傻逼能有这事儿吗

  薇羅尼卡

一个大写的女权。相较于Louise的角色，Thelma的觉醒更具代表性。一个只谈了一段恋爱，从学校无缝过渡到家庭的人，一个傻白甜随意马虎被男人骗，到后来抢劫商店、威胁警察、飞跃悬崖的人。“这个世界不相信我们啊”，时至今日，这个世界变得更好了吗？无解。OST全情推荐。

  莫不谷

希望说出“一个女的如果答应跟一个男的单独吃饭单独看电影，就是答应跟这个男的上床了”这句话的韩寒和持有同样设法主意的男性可以看看这部电影，它里面的每一发子弹都是射向你们的。她们为何要逃，以及为何逃不脱，都是时至今日女性仍然面临的系统性的困境。末路狂花的飞车坠崖，和玉娇龙的纵身一跃，都是被压迫的生命最激烈的反抗和自由的抉择。

  本位

不同于那些一昧丑化男性，夸张直男癌的所谓女权电影，我恰是认为警长是片中的亮点。女性的悲剧不只是社会长时间以来受到的歧视，而是在于有人觉醒也力所不及，无愧是最经典的女性电影。

  欢乐分裂

三星半；比起虚伪，她们更愿意纵身跃进虚无；虽然悲剧结尾，稍嫌理想主义，警长的存在多余且刻意；女人间有真正友情的很少，我倒很惊讶她们没有相互推脱究竟谁该为凶杀负责；Thelma的无脑很令人讨厌，后来的迁移转变才是真正所谓公路片——看到了角色的成长。

  carmen

枪是阳具的隐喻只有女人有枪才能完成犯罪说和女权女性觉醒无关的大概真的没看懂安塞尔说i just cant live.时我就知道结局结尾是那样的自由，注定鸟不属于父权的监牢那个想保护女孩的警长特别像父权制下施展阐发的爱护你但他无法冲破系统禁锢的男性。他认为这些女孩是善良的一切都是被逼的。如果我是导演，我会让她们射杀那个公路卡车司机，而不是惩戒他只是打爆他的车。刻板印象中男性是可能做出这样的事的。女性的善良难道不是一种规训？为何少有连环变态女杀手的电影，以猎杀男性为乐？

  熊大柚小內內

请原谅我土鳖了目下当今才看过这片，但我觉得特别特别好看！！！！！！！！

  momo

女权？有些人就是爱乱扣帽子！

  宝钗洛克哈特

在唐山案的第二日看。电影与现实孕育发生了许多互文：女性要如何反抗性暴力才不会使自己受伤？答案是一致的——不可能。要么是杀死对方，自己踏上逃亡的不归路，只能在悬崖一跃，追求最终的自由；要么是被男人残忍击打，倒在暗黑中。只有女性情谊才是这个疯狂世界的唯一救赎。30年过去了，一切都没有改变。

  米粒

真好看啊！飞向自由的路上，就是要这么洒脱（虽然结局让我悲伤）。塞尔玛的性格转变很有意思也特别很是令人感动。最后两小我私家掏枪太棒了！我的妈呀皮特二十几岁时候的样子真是令人百看不厌。

  DS

1.美化自杀，他杀和犯罪已经够可怕了。比这个更可怕的是，目下当今还有如此多人对这种巨婴电影进行提倡。2.敢杀人，敢抢钱，却不敢受罚，你跟我说这是女权？提倡在男人的世界里呼吸都痛的女权实践家们，女子监狱这地方没有男人，到哪里住不香吗？3.冤有头债有主，该离婚的离婚，该阉割的阉割，就算把对方大腿打断，我都认。但把对方一枪崩了，也不打个急救德律风抢救一下，这很对吗？怎么说都是一条人命。自己作死丢钱，立马就去打劫。警察来了，就自我了断。看其来悲壮，实则是对自己所作所为 毫无打算负责 的巨婴心态作祟。4.整个电影如是说:错的不是我，是男人。看起来掷地有声的指控，实则无凭无据。犯罪不分男女，女子监狱也并不是空荡荡，凡是找男性背锅恰恰是女性最容易犯的罪孽。5意想到 男人主导了世界 的女性早干嘛去了？一直甩锅

  方青

一入手下手我觉得塞尔玛真牛比，丈夫内样就算了，坚持做纯纯直女结果差点被强奸，死性不改然后打炮被偷钱，毫无歉意死不长性。但在每个厌女情绪往外蹦的下一刻，塞尔玛就会做出出人意料的脱轨事件来一次次解决困境，打我的脸。路易斯是相对理性的，理性的人自认黔驴技穷时会更易彻底绝望，所以你会发现塞尔玛的眼泪流得很随意马虎，甚至眼泪没有性欲来的快，但路易斯的眼泪谨慎又极重繁重，带着德州不可说的重压。最后握紧的手让人流泪，向油罐车开枪潇洒坏了，抢劫商店不忘抢酒，枪指警察的对话令人发笑后又缄默沉静。公路上的沙和光让人把口红和饰品这些玩意都踏马弃了，峡谷之上的自由谁又能说不是自由，反正女性命运在哪都指向死亡。男导演拍女性片子怎么着都得整个奔向女性的救赎神父是吧，挺好，帮助观众做同情理解状，然后吃汽车尾气去吧。

  王神爱

最后警察包围她们的时候说“任何不服从指令的行为，将视为对我们的挑衅” 这其实也是很多男人对女人的潜意识

  红酒与谋杀

因上课评论辩论需要而重看。基本看法没变，伪女权电影的代表作。奔向的是姐妹情谊，实际上等同于“哥们电影”。粗暴的引向“反男权”是不妥的，性别立场的优先决定了这种单方面和直接，明摆着是一种“宣泄”，而欲望主体改变的同时还是原样复制了父权结构，雷德利斯科特只不过“顺拐”的使它看上去似乎具备合理性，但并无从根本上实现结构性的批判。这次升至三星的唯一缘故原由是我发现可以把它当作西部片/盗匪片去看，西部风貌(eg纪念碑山谷)最能唤起我们对此类型的记忆，这类视觉标志不断的提醒着我们看什么，即使这并非女性首次成为西部片的绝对核心，但可能却是主流银幕之上、类型传统之下首度让两位女性作为双主角的西部片/盗匪片。

  树上的男爵

这压根算不上女性主义视角的作品，只是男性视角下特地用叛逆的女性出逃进行娱乐罢了。女性角色被设计地如此的无知与弱小，女人的暴力和自杀都被当成刺激观众眼球的手段，这部电影确实展示了男权体系的罪恶，但它完全没有严肃处置惩罚女性的小我私家觉醒问题。娜拉出走的时候，易卜生可是在试图寻找一条出路。可是露易丝刚带塞尔玛要出门旅游，她们就意外杀人。逃亡的时候两人漏洞百出，到后面还故意犯罪无事生非。最后还是一个男警察出来发声，两个女人又一起自杀给观众一种所谓的反抗的感觉。《末路狂花》从未认真思考过女性如何靠自己实现自由，露易丝和塞尔玛甚至还没实现自己的觉醒就死掉了。女性的自由需要她们自主地去获得知识与力量，从而谋求自己的幸福，而不是刚意想到男权话语的强大，就匆仓促地赴死。

  荒也

一个感兴趣的细节：影片自始至终都未交代，这两位闺蜜之间那种亲密无间，为了对方甚至可以付出一切的信赖的情感根蒂根基是什么？她们之前是同学？同乡？同事？还是什么等过去的交代都省略掉了。而影片中将两人设定为男权社会的受害者，也只是说清楚明了两人境遇的相同性而已。但影片仍然做到了让观众相信两人之间的这种关系。其缘故原由也许是在于赛尔玛与路易丝本身是一对未公开的情侣。两人之间性格与外貌的差异，以及开场和结尾的处置惩罚显然暗示这一点。在这个意义上，影片不仅是一部女性电影的代表之作，还是一部酷儿电影。（雷德利斯科特对结尾进行煽情处置惩罚是一种对好莱坞妥协的平庸体现）

  这个假了

是不是需要经由过程“激进”的体式格局去表达女性主义？答：特别很是有必要。尤其是影片最后一幕，在象征着男权的警察，武器们的包围下，两位女性选择了彻底的逃离。无比的激进，浪漫，且勇敢。

  shu

我只在看公路片的时候喜欢车。

  嘎

今天，离婚冷静期经由过程了。世界总阻止不了两个女的去死吧。

  落落落落落枕

我不知道这部电影是否是女权，但是当看到“这种极端的反抗有点儿幼稚”这种“冷静、客观”的评语之后，真的是让人反胃。影片中反复提到路易斯在德州差不多的经历最后遇到了什么情况，想知道何谓“极端的反抗”。怕是吃着男性红利平安傻逼的活到今天才说得出这种话。实话实说，塞尔玛的老公只是傻逼，她都能感到如此压抑，想一想其他处境更艰难的女性。说实在的，最后那个警长都让我觉得挺虚伪的。不仅是男性的丑恶还有司法的恶心。都一样。

  冰红深蓝

雷德利·斯科特代表作,划时代的女性主义公路片。1.剧本赞绝，塞尔玛和路易斯的性格与职位地方的互换，潜藏的冰山底质；2.由酷到怂的警察和油罐车猥琐男,妙笔；3.每首乐曲都是心境的注脚；4.夜色中的德州荒漠景致,难以忘怀；5.皮特的性感渣男,让人面前目今一亮；6.完美的结尾,定格,想及[虎豹小霸王]。（9.5/10）

  Detachment.

女权主义电影，看到一条评论说“这不是女权这是疯了”，确实，他只看到了两位女性开枪打人和疯狂逃亡，这种男的是看不到她们之前被男人压迫、强暴、殴打的，这就是男权社会的现状，男人犯错全怪女人不乖，这电影还是保守了，男人坏起来比电影里拍的坏多了。