三夫

  Xaviera

為曾美慧孜的犧牲而折服，卻覺得這部戲完全配不上她的犧牲。這不是暗喻，分明是借戲發洩的低級明喻，木瓜戲真的沒有必要存在的，導演。

  基闹

曾美慧孜简直像一个巨大的容器，吸收观众，演员和导演的体液与情欲，荒诞和野心。她的身体语言也奇妙，交媾时像一只来自原始的深海怪兽，静止时像一具孤伶伶的海上浮尸。然而如此值得钦佩的表演却出目下当今这样刻意又粗糙的故事里，真不知道该说是成就还是摧残浪费蹂躏。

  不良生

《榴莲》《荷里活》在奇艳之余仍有乡愁、晨昏与魂灵。到这一部除了白花花的臀乳，就只剩同样浊白色的水浪。

  shininglove

同样是男导演对女演员的折磨，王家卫对章子怡、娄烨对郝蕾、蔡明亮对杨贵媚，折磨里包含了信任和欣赏，美是生生被逼出来的，得以被最大程度激发，但陈果不是，他对曾美慧孜的折磨没有人情味，把女演员当痰盂，投递意难平，不信任，不欣赏，不认同，心态算罕见了。

  Aki_Emily

能理解政治隱喻的設置，但還是過了，全程令人不適，那麼多性愛場面、葷話、道具⋯⋯真想問有必要嗎？女主表現教人咋舌，嘆服之餘，很難產生什麼憐憫或同情，多是因為她已經不是她，而是牠或它。

  Mr.Moonlight

影像造成身体不适，隐喻造成精神不适，生活过于幸福者可以看看，为自己寻找一些久违的别扭。

  砂女

“原来这就是港珠澳大桥吗”“对啊”“怎么辨别标的目的呢”“朝着前面，就是我的故乡珠海。往回走，就是香港了。”

  苏菲sama

極其自以為是和狹隘膚淺。極其糟糕的觀影體驗，畫面醜絕。。。一星給女主（女主本人美）

  王小诗

倒不是觉得隐喻很浅是件坏事，太晦涩的那种隐喻极有可能都是观者意淫的。陈果又不是非要你们少数人看得懂，他是明喻的，不过我也不会给高分，因为观感太差，最后已经觉得是个老式香港鬼片了。我其实很讨厌这部电影！

  MichelleLOU

这不是一部含有ZF隐喻的电影，是明着讲。陈果把女性物化，全片没故事啊，还硬扯ZF。镜头奇丑无比，气量气度狭隘而且自命清高。拿“ZF独立”来标榜自己，搞得观众骂了这片有多烂，就好像反对他民主一样。

  瓜。相信这个世界很变态。

至此，对陈果的喜爱正式终结。说实话，就算再怎么往深处解释妓女和三夫的内涵，也改变不了陈果那低劣的恶意见意义，对曾美慧孜毫无下限的摆弄和折腾，对性语言最赤裸的毫无美感的暴露，真的让我心生厌恶。

  哪吒男

希望曾美慧孜之后的戏路不要被符号化

  西楼尘

在水上是得水的鱼，在陆上是窒息的鸟。她有能盛下木瓜金鱼黄鳝的身体，也有能装下一座神庙的灵魂。渔船上搓粉抟朱，陆地上祭品失窃，大屿山卢亭声似海豚，维港边烟花转瞬即逝。跨海大桥连通港珠澳，小妹连通海陆空。阳界寻欢的人，阴间魑魅的鬼，用阳物驯服妖邪，解除魔魅，纷纷震动着钻入时代的狭道。

  阿暖

对陈果很失望，这种光秃秃消费女性肉体的做派实在让人感到不适，所谓的政治隐喻也是自始自终的浅白。对我来说这部电影真实的隐喻只有一个，当一个导演认为性等同于权力的时候，他也在实践这种权力。

  Uglyfinger

如果可以我要打零分。物化女性，观影过程极度不适，格局狭窄，所谓的政治隐喻完全莫明其妙。导演你去死吧。

  esp吃梦香菇

尽善尽美完全垃圾

  大奇特(Grinch)

2.5 物化女性的观影体验极不舒服，三夫教女，一桥三通，鱼水之欢，和谐共处，最后还是通往不自由。就是陈果导演总是要把隐喻说得这么直白，转的还很生硬。

  刀叢中的小詩

《三夫》的隐喻，看完几成明喻了。她的父亲叫清，卖她的男人叫英，四眼烂仔叫紫荆，性，最最原始最最基本的自由——肥硕丰沃的小妹，永久漂浮之岛，让我想起阿城说香港有唐人的健朗；那种万国衣冠来朝的感觉映射到现实中，竟是男人、金鱼、木瓜、鳝鱼、神鬼穿梭般来往。凑巧连接的港珠澳大桥，小妹始终潮湿的阴道直接沟通到过去、目下当今和未来了。即使是在大澳，小妹裸露乳房，还是被男人的渔网兜住。她找不到自由，船也靠不了岸。至于整片小妹呻吟之韵，却连不成一句话，在越来越暗的天空下面，就连做那事的空间都是如此狭窄，她没有并失去了自己的语言。

  粵語殘片

剥削电影，看得人作呕，以后看曾美慧孜会有心理阴影。

  荔枝超人

前半段各种早期作品的符号，看得出导演想找回当年的“勇”。可惜越到后面越走火入魔，连所谓“隐喻”都变成“明喻”最后到“不可理喻”。

  虚茧

曾美慧孜震撼到我，這樣的角色和微表情演繹，沒拿影后不合理。陳果一貫的政治隱喻，不接受「太淺顯」批評，因為三夫三地與神話和香港本土文化結合得太完美，豈止是立場清晰就足以擊潰的優點。色調漸漸轉曲直短长，到最後的漁網鏡頭以為自己在看鈴木清順。以為可以一夫獨佔，卻填不滿，最後只能信仰她。

  次等水货

影像较“妓女三部曲”前两部粗糙一些，还是充满各种隐喻的电影。曾美慧孜豁出去了，希望电影在奖项上能取得好成绩，能和她的付出成正比。

  肥玉仔

讽刺的很不舒服 画面简直在玩弄演员的身体 把人性最丑的一面用最不堪体式格局呈现 真的很悲哀 导演的表达太粗糙 毫无美感的 泄欲的不止是那些男人 还有导演自己吧

  还没有

陈果很敢做，由于里面的海量三级场面，这是一部可以成也演员，败也演员的作品，如果演员完成地不好，这部电影的主旨就很难施展阐发，会直接从艺术片的立意堕落成只是拿来哗众取宠的三级片。幸运的是，这位女主演呈现出了精彩的层次，把一个极其复杂的角色演绎地特别很是立体，直接拉高了片子的质量，带出了某些不克不及明言的隐喻。虽然不是完美，但是已经足够令人点头称奇（星星全部給女主）

  朝暮雪

古代的三妻四妾形成对调，这是一个三夫的故事。然而拥有三个丈夫的小妹的生活并无更好，反而比普通人更差。没有征求，也无法征求她的意见，三个男人就片面做了她的丈夫；迫良为娼，美其名曰“治病”；强迫她出卖肉体，他们却说：她不辛苦，她很享受的。“丈夫”眼中，她是发泄欲望的工具、赚钱的钱树子；路人眼中，她是的明码标价的商品，花钱买个利落索性；女人眼中，她是破坏人们家庭的狐狸精；甚至在一部分观众眼中，这也只是一部片，纯属消遣。被利用，被出卖，被侮辱，没人替她讨回公道，更没人能感同身受。并不是夫妻就绝对平等，有多少人一边骂着三人，一边又做着和他们同样的事？并不是以女性为主角的电影就是女权电影，正如彩色电影逐渐变为曲直短长电影，她的人生从曲直短长走向了更加曲直短长。其实，每天都被“强奸”的何止小妹一小我私家？

  ∅

（2018/10/20）慕陈果之名。11.25日 MM主创场。（2018/11/25）看完出来，听到几小我私家说：我觉得它政治的比喻太浅显了、xxoo的场面太审美疲劳了blabla…难以认同。政治和时代的隐喻确实浅显好理解，但并不是深邃深挚才有意思。真的内涵，是可以深入浅出地解读的，而不是堆砌符号、弄虚作假的“难懂”。更何况，香港导演视角讲的港人背景和故事，情怀和痛苦悲伤，我们普语区真的就理解了吗？我们觉得浅显，只是因为深邃深挚的部分不太是我们的解读范畴吧。至于xxoo部分的审美疲劳，且不说本身就不是为了让人觉得“美”（要审也是审丑？），再你能看到就不限于人性伦理、兽性欲望、神性传说这些，xxoo部分本身承载的就是更丰富的内容，在卧槽之后不是只有卧槽，一个审美疲劳就批判掉，真的不应该。

  El_Alto

寓意到位，越懂香港的人越理解那种莫衷一是。性是不是合适的寓体则见仁见智。

  要地本地飞鱼

曾美慧孜不带修饰的身体，实际上是不带感彩的，像一个白花花圆滚滚的肉球，翻腾在船头船尾，虽然带着野兽式的欲望，却不是在挑逗观众，反而是在反欲望，让人隐隐作呕，观众看到了丑陋野蛮及其暗地里的一丝悲悯。

  最后一代

大段毫无必要的性爱镜头；已经不是简单“物化”女性的问题了，而是完全把女性当作物体和符号而不是一个“人”；脱离了浅白的政治隐喻这部电影还剩下什么✤

  亵渎电影

陈果导演光秃秃的表达，虽然三夫的隐喻到了最后变得过于直白，近乎挑衅一样的极端了，带着情绪汹涌而来，但本质上还是一部优秀的作者电影，导演的表达凌驾于一切之上，可以说是没有故事，没有生活，没有人，包括曾美慧孜的表演和身体，镜头里的一切都只是导演表达世界观的工具，桀骜不驯的奔着主题而去。香港导演这年头有这样的表达，真的是很有时代感了，这样的片子可能过很长一段时间之后再拿出来研究可能会更有意思。★★★☆

  momo

彻彻底底的屎 v子导演把物化女人做到极致 不仅要她有性瘾 要她的存在只为被男人进入而活 更要让她做个傻子失去全部正常人的思维 令人作呕的“艺术” 看似文艺片 实则装模作样甚至不如真pornvideo 费劲吧啦装腔作势拍了这么一出戏 先用吸引眼球 再用点镜头狠狠装一下文艺 最后试图利用隐喻拔高水平 事实上拍出来隐喻都快写在脸上了 特别很是低级 可谓史中史 黄金大史不要妄图用侮辱女人的体式格局表达你的政治隐喻 低劣到令人发笑另外曾慧美孜演技很棒 导演可以去死了

  鸡头井。

到极致，暗地里都是政治。去情欲的性表达。再满屏的奇情和肉体，最后的落脚点却是怜惜和敬畏。曾美惠孜值得所有的赞誉，来自水中的无人能解的生灵，朴拙同样成为一种风情。脸部生动到细微的表情，比身体剧烈的起伏更具挑战。

  野菜意外

极其糟糕的观影体验，剧情上的莫明其妙，人设上的崩塌（还是想不通女主需要在智力和身体都被设定为残疾）还有随时可能发生的令人生理不适的性爱场面，这些都不是一句政治隐喻就可以敷衍过去的。电影不算残酷不算悲伤，反而导演口中强调的“简单”的故事，更像是皇帝的新装。

  黑狗成

百老汇同场的香港观众一入手下手挺乐呵，到最后都笑不出来了，水果陈欲彻底告别大陆，估计前面北上几个项目上圈套得一肚子火吧。

  晚不安

五星加满。不想用“陈果回勇”这样的老生常谈，更想说的是：陈果身体里好像住着另一个陈果。一个陈果用瘫软的皮囊拍惨绝人寰的烂片求糊口生涯，另一个陈果用血淋淋的内脏施展阐发最激烈的本能与反抗。如果说曾美慧孜在《冥王星时刻》里用后背抢戏，那么她在《三夫》里就是正面强攻。她的身上写着欲望，脸上写着绝望。那么直接、露骨以至令人生理不适的表演，把一个女性瘾者的糊口生涯状态展现得极尽描摹。特写下她汗涔涔的脸和空洞的眼神，就像砧板上一条任人宰割的鱼的模样形状。《三夫》是一个荒诞的寓言，一个伦理的绝境，当然，也是一个关于人的故事。最后电影依然指涉政治，指涉未来。饱和度愈来愈低的色调，基本上也表清楚明了导演的态度。这次陈果其实不高级，但是他生猛无比。一个只能打飞机的少年在九七年死去，一个不克不及停止做那事的女人无法在一八年靠岸。

  后自愈

随着颜色的逐渐褪去，政治隐喻也愈发明显。曾美慧孜贡献了极为斗胆勇敢的表演，满眼白花花的肉体，但却是和《冥王星时刻》中完全不同的肉欲。所有做那事的空间都逼仄狭小，压抑的无法喘息，粗暴直白的点明香港现状。三夫为了填满她的欲望四处游荡，可真正快乐的瞬间只在烟花绽放时，与性无关。

  SELVEN

70/100 一个多小时听的呻吟声比我过去八年听的加起来都多，曾美慧孜毫无畏惧的表演令人佩服。傻女化身香港大地，三个丈夫原配求自保弃而不顾、二婚榨取利益每况愈下、三夫愚忠却不自知，都在出卖她的利益，谁能拯救她？

  はやし

坐在旁边的日本大叔太口臭了影响观影体验

  偏时差

我的媽呀，曾太拼了⋯⋯⋯不知道怎麼形容，如果導演想要營造一種十分不適的觀感，他應該達到了他想要的效果，很大膽，也很不舒服。

  冰镇西瓜橘子水

曾美慧孜牺牲真的太大了 很多情欲戏根本不必 一点浅显的zz隐喻不知道为何要用这么极端的戏呈现 还好拿了金像影后 不然真的是太亏了

  ✤✤

先入为主地以隐喻的期待进入这个电影有点“绑架”作者了，我很欣慰陈果不落前两部的窠臼，在我眼里他基本放下了隐喻，以一种生猛的、直视的姿态，纯粹以视觉概念作为根蒂根基构建形式，给人带来一种第三视角抽离式的不适，抛开各种隐喻把它当《狗镇》看完全没有问题，两者都是“实验”的，选择的标的目的不同罢了。

  9o1o31

能不克不及把这三个男人杀了，再把导演扔海里？这个女人是智障啊！！所有行为都是强奸。小花梅！！而且男人不会真的觉得自己会比按摩棒更行吧？中途来了个医生讲解，那既然医生都出现了，就该理解，插入并非必须的，也不一定能起到效果，阴蒂在外面，你们白忙活什么呢？还治好她的病？你们先治治脑子吧。又说如果她是美人鱼早就走了，人家中途跳海要跑不是被你们用渔网抓回来了吗？这仨男人太不要脸了。整个电影把女人去人格化，妖魔化。不要再说什么社会隐喻了，用女人来隐喻也太多了吧，这只是借口而已。

  桃桃林林

5分，曾美慧孜还是挺拼的，最后的寓意也很明显了，片子本身就呵呵哒了。

  老袁

导演可以这样光秃秃地虐待演员吗？

  刘浪

原本卢亭便是港人为抵抗政治侵蚀苦觅而来的身份造神，《三夫》又在此之上继续创造神话。如果前作《红Van》最终还能退居大屿山，这一部大概更加悲哀，后雨伞时代，只能驾着货车在Central短暂停靠大干一场，便草草退场，并在电影末尾褪色成了曲直短长影像，大屿山恐怕都将失守。不足为奇，杜可风那部《白色女孩》也落点在了大澳与大桥。切肤之痛歌颂落成通车之后，这架废弃的历史船只不知会再去向何方。

  zitsunari

不管三夫是清英共还是港珠澳，曾美的角色既然是卢亭后裔的疍民，找香港人来演会更符合隐喻的逻辑

  又又

观感极其不适，不光是大量（有些变态的）性爱场景，更是因为对女性的物化和凝视。至于政治隐喻，well…一言难尽

  丁一

你把祖国比母亲，他把国家比娼妓。你拍电影给祖国庆华诞，他说电影是妓女在桥下拉生意，你和你的祖国一刻也不克不及分割，他唱支山歌给黨听

  你看起来好像很

不美，也不欲，故事也很烂，心疼女演员跟一群又老又丑的细狗拍这恶心的场景，这些男演员是照着导演的样子选的吧

  大島

重要剧透：戴耳机看。

  发条橙

极致的剥削电影，生理不适，精神摧残，求一对没有看过这部电影的眼睛，心疼曾美慧孜，这影后拿得也太心酸了吧。

  徐若风

在如此概念化的“身体奇观”、低劣粗糙的摄制条件前提下，表达仍言之无物。从隐喻到明示，从历史幽灵跃至当下现状，在华语电影环境中还是很独特的。曾美真是异常抓人，无论是表演还是自身气质。大多数导演，是没办法找到这么好的演员作为表达载体的。这部陈果切实其实靠曾美成就了。

  魏晓波

要是这里面的人都不说话，就变成蔡明亮电影了。。

  拧腰

电影的构造封闭得让人窒息，大海，陆地，天空，人去向任何地方仍然被死死地困在肉体的本能里，这肉体关于食欲，糊口生涯欲，性欲，爱欲。小美所代表的小我私家欲望和集体欲望完全相反的背面，集体欲望是发展，是入侵，集体欲望下诞生了大桥。小美的欲望是停滞，被侵略，小美的欲望下诞生了婴儿。她是我们的部分折射，是树立在划定规矩身边的一条小小的告示，你怎么去观察迟疑她，去幻想她？或者你就是她。她是纯粹的肉体，纯粹的感性。小我私家觉得很多故作新意的施展阐发手法事实上毫无灵气，就像丹纳指出的那样，作家进入一个阶段之后不在凭观察，而是凭借曾经的经验，用技巧，成规，计划来代替，他只凭诀窍写作。

  刘小黛

北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也；化而为人，其名为小妹。共享三夫，人尽可指。下战书场，尺度大得惊人，想到《女性瘾者》，有观众不明所以个别退场，然而被脱离了水的癫狂感染，包裹出置之不理的强烈孤独感。曾美慧孜大幅增肥，如若一条壮硕的人鱼，勇敢献身，女神智障用性讽刺时代，入围金马女主。陈果还是遵循着《香港制造》的原则，把香港的处境融入电影，通向国情深处。只是评论牵扯上政治隐喻过度解读，反正大陆也不会看到。

  壹安²

不管隐喻的还是暗喻的，都太直白了…生怕别人看不透，我干脆重复几遍给你听。曾美慧孜真是有一股原始和野蛮的美感啊，这样的演员要爱护保重。

  动作院线

这群人渣，本质上就是对女性的极不尊重，还谈什么深刻。

  обломов

特别很是明显的同情审视，哪里能看出物化女性，有的影评人跟不上时代不如扑街啦

  LOOK

粤港澳大湾区三夫隐喻，蚕食、喂饱、鲸吞。看片过程的倒胃口是陈果为受众提供的抽离观看视角所导致。

  五色全味

比想像中好，極盡原始變態情慾帶來的不適卻呈現出了香港瘋狂的壓抑和荒誕；電影中不無早期港產三級電影中的剝削元素和噱頭，但配合噴薄的作者表達欲，卻頗具「香港特色」；雖然一個個都在罵陳果的隱喻太過直白，但看短評卻發現每個人對其的隱喻解讀都大不相同呵呵，它的多義性顯然很適合影評人過度解讀。