边缘人

  landy mm

意外之外地找到了自己“散失”20年的梦中情人 这部电影就是这个男人使我爱的发狂的缘故原由 他一出场的那个身着制服的回眸 当年幼小的我就过目成诵 像颗种子一直深埋于心

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“白色染成黑色相当容易，但黑色怎么染得回白色。”悲怆感不输《无间道》，拍出了新浪潮的生猛劲，结尾从天而降的暴民没什么说服力倒是和开头的暴力执法形成对照。为了铺垫情绪牺牲了人物，和女友关系的破裂，黑帮兄弟对他的信任，这两层关系到结尾没有闭合上实在遗憾，卧底公然走出警局也确实不太讲究

  vivi

卧底是好题材，也能把关注点放在人物上。可是他卧了半天也还是小混混一个；表达人物内心的MV太无聊了；结尾那些市民有点莫明其妙，这么大的怨恨也不是这一次半次的无意偶尔而是长时间累积的吧。。。

  爱茉绿绿

十九届台湾金马奖获最佳电影、最佳剧本、最佳男主角 香港新浪潮绝佳之作 卧底片的祖师爷呀～ 小我私家悲剧与社会非议突出 真实且煽情 看来惊心又伤心.... 主题曲《边缘人》也是经典 词曲=霑叔+顾嘉辉 阿B哥演唱 收录于温拿《曲中情》大碟中

  雲無憂

世纪影业公司出品，刘镇纬策划，陈德森副导。算是卧底题材的开山祖师了吧？钞票点烟也早过《英雄本色》

  山下猫

感到悲剧走向，就很担心看到悲剧的结尾。卧底不是什么神探，是个刚刚毕业满脸青春痘的小年轻，在爱情上还带着少男的激烈和极端，艾迪带着恐惧的表演真实震撼，让人带有对孩子的怜惜。愿天下有情人终成兄弟。切实其实是金兴贤最靠近得奖的一次。谢大伯供源。

  木二开

结尾大气悲催，堪称悲壮，尽显香港“尽皆过火，尽皆癫狂”八字真言。

  爆炸小麦

那个年代的那么好看的港片，结局太过突然惨烈，入手下手也许接受不了，可正是如此人们的心才能更经得住磨砺，世间万事存在鬼使神差，宿命总是以一种悲剧的体式格局体现，谁错了？谁没有错？群体有意识的暴力使得小我私家的生死显得多么廉价。廉价，无论哪一个时代的社会在哪里到处都充斥着它。

  吉卜赛人

这部电影有两场戏，拍的特别的好，1.女朋友因为他当了卧底，跟一个有钱的帅哥跑了，后来他公报私仇，组织混混去抢劫那个帅哥的手表店。这就很有意思了，这更像是一种双面角色的存在，善恶同体。2.最后收尾，老百姓围攻抢劫犯，连警察都打，谁来都他妈不好使，最后竟然把卧底给打死了。这段让我很震惊，像极了无知的键盘侠，抓住一个理由，就猛怼阿，根本没有分清青红皁白的能力，最后警察咆哮，他们就装无辜，以一种大好人的形象出现。是谁给予他们惩罚坏人的权利的？

  要地本地飞鱼

卧底悲歌，无间道源头，美金点烟的入手下手，草根版卧底，草根版死亡体式格局，虽然故事有些粗糙，但来自群众的怒火和邪气比无间道好。

  申由己

早期卧底片是不假，但故事讲的其实一样平常，与其说是讲卧底，倒不如说是讲70年代末期的香港社会风貌，原来人民也是够愚笨的，跟两岸都没差啥。人物塑造也太粗糙，毫无缘由的就当卧底，人物形象都没立起来，还不如泰哥。

  EVA_征服天堂

游走于曲直短长两道，徘徊于生死之间。意志的摧残，情义的两难。简单而具有张力！结局让人黯然落泪。

  冰山李

3.5 stars. 人物写得很有意思，朴素的存在主义身份焦虑

  带子狼

绝，第一视觉叙事，刚毕业趾高气扬的处处碰钉子，渴望有一番作为，因身世和案底干净被选作卧底，从刚入手下手对卧底堕落的生活厌恶和排斥，道德底线的触碰，卧底生活失去了爱情，罪犯生活生计耳濡目染的影响，生命毫无保障，最后还被群众群殴致死，宿命般悲剧性的命运如同他的出身一样，父母双亡唯一的姐姐和爱人也只会受到他的伤害，在影像的拍摄上特别很是写实和有力量感，特别很是好的作品

  烏滌非

结局暴烈悲剧得太极重繁重。新浪潮的冲击力实在太大。副导演：陈德森

  胖丁桃

现代卧底片开山祖师，章国明惯常的高潮在结尾，铺排得很好，好过许多后面的卧底片。彼时艾迪年轻又是新人，前期表演真是带着一股不谙世事，看着人物一步步走向结局不是不揪心的。可惜艾迪的表演生活生计太短暂了。

  乌鸦火堂

“把白的染黑很容易，把黑的变白可就难了”。新浪潮电影，香港卧底题材的先驱，在技术上如今看已然落伍了，但主题依旧深刻。卧底“犯罪”生活生计对自身的影响，警察对自我身份的认证，无法回头的单程路，以及悲剧性的结局，日后港产卧底片几乎都逃不掉如此框架，且该片比邱礼涛同类题材的《曲直短长道》更加悲悯。导演章国明，副导演陈德森。主演艾迪，现实中的命运比角色最后也好不到哪儿去，拍戏摔断双腿后事业一泻千里，一度混迹于男色酒吧里，虽然后来经商也算成功，但在他影视圈的境遇，实则可惜

  晚不安

香港新浪潮到底还有多少宝藏是我不知道的？作为卧底片的先声之作，目下当今看来也毫不过时。章国明自编自导自摄，真正抓住了人物身份焦虑的精髓。慢镜头呈现的暴力美学显然被吴宇森学去不少，手持镜头下粗糙凌厉的动作气势派头则强化了影片的真实感。宿命式的悲剧结局，人民的愤怒与卧底的无奈之间孕育发生巨大戏剧张力，只能化作一声仰天长啸，足以在港影史留下浓墨重彩的一笔。

  seabisuit

章国明把香港独有的卧底片给定了型，副导陈德森。后来失踪于影坛的艾迪不论帅气的警察和疤脸演得都不错，有很多多少后来明星的形象。整体灰暗落寞的调子配以黑色幽默，虽然剧情和剪辑上的瑕疵不少，但大出所料的结局真是唏嘘不已，很反思又有力量的新浪潮港片。百老汇粤语。

  超cute侠

新浪潮无间道，虽然在目下当今看来有其生硬的地方，但对卧底的形象是有个基本定调作用的，包括自我身份迷失自此成为该类影片评论辩论的主题，本片最凌厉之处是它的结尾，让百姓以暴制暴指向了人身上的劣根性，只要有契机谁都可以成为罪犯。

  桃桃林林

艾迪形象的前后变化

  邮差总按两次铃

香港新浪潮，卧底片的开山祖师，贡献桥段供后来者借鉴，卧底在警校时坚毅的侧脸特写，警察给卧底制造顶包，卧底永远回归不了正常生活的宿命，《英雄本色》里面的钞票点烟(1974 Scandal Hongkong)。片子结尾对着民智未开的民众愤世嫉俗的大吼更是点睛。

  Diva Tequila

黑色染回白色难 那就漂呗 底色皆白

  即溶汽橙那那酱

太惨了。那被无知【blank】硬是拖拽回去的画面简直我童年阴影。他咬着牙一路忍耐，只是为了保护那群最终将他围殴致死的人。这样的悲剧英雄情节真的……太惨了啦！！！三星半但因为太惨加到四星（拭泪）

  听见流星的声音

本片開啟了臥底警匪片的潮流，導演章國明放棄講述一個普通的警匪故事，而是集中精力地描寫一個性格悲劇，深刻有力地描寫出環境影響個人，以至個人不由自主，無可若何怎样的壓力感，感人至深，本片是香港新浪潮時代的代表作之一，曾獲得金馬獎最佳導演，編劇，影帝等多項大獎

  黑骨精

早期港产卧底电影，人物性格饱满，人物内心的纠结与痛苦八面玲珑，结尾部分的悲壮大气，堪称此类电影中的翘楚。

  麻木粮姜

香港卧底片的始祖 章国明是摄影出身吧（常自任摄影） 拍的犀利 “导”的一样平常 演员的表演大多停留在邵氏时代 男主之前拍过不少艳情风月片 长得很帅 凭此片获金马奖影帝 如今却失踪难寻

  水水

开创卧底片的开山开山祖师，遥想泰迪罗宾和章国明挤在车里听卧底探员讲故事的那个时代。。。

  THRASHTILDETH

补记hk新浪潮扛鼎之作名不虚传 手法成熟、刻画细腻，极富人道主义关怀，结尾设计经典真正把卧底的挣扎拍到一个新的高度在它面前后世的卧底类型电影更多像是在装B耍帅

  某骑士的鬼魂

点指兵兵之后有一部香港新浪潮，香港底层卧底小警员短暂悲惨的一生，真实、伤痛，结尾用廉租房的暴动影射了当时可能存在的现实，底层民众之间执法难的情况在中国偏远农村也有体现

  十一伏特

《无间道》卧底片的原本，也是香港警匪片的先驱，有太多的桥段被后来人模仿借鉴。章国明一人包办编、导、摄影，真了不得。光明和黑暗之间的边缘人，陷于污泥之中，时间久了就真要被污泥吞噬。最后死于平民爆发的鼓噪激愤，更是一种讽刺。

  未来有限事务所

第一部香港卧底电影。故事重点全放在男主角的个性转变上，格局略小。结尾很震撼。卧底警察竟被老百姓活活打死，让人有些跳脱。是对现实的批判吗？

  唐朝

把类型片里的枪战、动作、追车元素融入纪实拍摄气势派头的影像之中，是香港新浪潮一代的偏好，看上去特别野性、真实。男主想要大张旗鼓地死，却在动荡不安的卧底生活生计中过着部分迷失的生活，苟延残喘，及至真正想要活下去而不得。

  千千阙歌

1⃣️ 1981年，章国明导演的新浪潮电影《边缘人》被认为是香港卧底片的发轫之作，从片名到故事，这部作品都为后来蔚然成风的卧底片打下了根蒂根基。2⃣️ 《边缘人》揭示了卧底命运中最无法逃避的一部分：他们会失去自己，变成没有名字没有身份的工具，甚至可能在牺牲之后都无法获得正名的机会。3⃣️局限：《边缘人》还只是简单地展现了卧底面临的各种危险，而随后电影人发现，相比起身处悬崖边缘的威胁，卧底们的内心困境更具有丰富的故事线。

  德州没有巴黎

早在80年代初，导演就已经入手下手探讨卧底警察的故事了，也算是《龙虎风云》和《无间道》等影片的开山祖师了。章国明用现代电影语言革新了陈旧的传统类型，这主要体目下当今对于强动作场面的控制和呈现上：极富视觉冲击力的追逐打斗镜头，充满动感的音乐配合着快节奏剪辑将影片的紧张气氛渲染到了极致，也大大的增强了影片的观赏性。极大的推动了香港警匪类型的成熟和壮大，三星半。

  三色堇紫

【大和谐影展3rd】第十部（Fuck！）：故事文本的设定充满了不少看点，但细节上的处置惩罚却又显得差尽人意，受困于现实和爱情的双重捆束之中，每一步前行的路途都是那么的寸步难行，人物积攒已久的情绪在最后时刻依旧未能完完全全的爆发而出，掩饰不住的悲伤，烙印在每一幅面目面貌之上。始于暴力也终于暴力，路边的观察迟疑者，暴力的参与者，悲惨的无辜者，每一个人心中都有一团压抑着的怒火，时刻透露出心酸、痛楚和绝望，想要反抗却又不知不知该些做什么的无力感逐渐蔓延，随着最后的那一声怒吼过后，又再次陷入了缄默沉静。

  Superhat

人生伊始，在任何角色里都会想证明自己，可是他全部失败，只有一句不足以抵消牺牲的“做得好”。年轻的生命终究没能幸免，呐喊无助让人心碎。疯狂的8mm，疯狂的现场调度。导演说现实中那小我私家比结局更惨。现实是自由的年轻人与乌合之众并存。原创歌曲很棒，嗓音像罗文。纪录片加分

  有鱼氏

当年的新浪潮名作，单纯从目下当今的观影角度看，已经不克不及算经典了，不过作为香港卧底片的先驱，还是应该多加一星的

  光影一路同行

开卧底题材之先。比起之后高度商业化工于阴谋、心计等刻画，《边缘人》糙砺而接地气，人物动机不拐那么多弯子。所谓边缘人，自然不克不及随意马虎越界。与罪犯团伙动了义气感情是平常，利用灰色身份泄私愤就严重冒犯使命。这个角色被艾迪演得好感十足，悲剧收尾让人一腔愤恨想要嘶喊出来。暴力悍民太可恶了。

  影毒肥佬

章國明 新浪潮 卧底未必第一次拍, 但以此為主角題材這應第一,跟法國的相呼應, 大量實景, 看到當年的香港, 可不是玻璃之城.....