黑炮事件

  大圆满

马列、宗教、党委、上面、“我不再下象棋了”，1986年公映电影《黑砲事件》如稍纵即逝，导演黄建新最近的作品是《建国大业》和《建党伟业》。

  陈大五

斗胆勇敢的构图、色彩、布景。教堂那段很震撼。电影体现的批判性和讽刺性，让人疑惑为何目下当今比80年代还敏感？

  bookbug

本片的最出色的地方，在于真实再现了党委领导下的总经理负责制的公司党委会：荒诞乖张，可笑，无奈，低效，繁冗。。。本片绝对是车载斗量的华语佳作，它源于那个过去的时代，但绝对超前于时代，也高于时代。

  xīn

资料馆2012.12.5.7pm 太好看，太中国，太好笑，太心酸。赵书信（刘子枫）作为一个时代知识分子的写照，不再下象棋之语，直接打党委的脸呀。巨大抽象时钟和白色长桌是无效率无意义会议的绝妙具象（讽刺）。党企至今无法分离，所指出的“不用专家、瞎指挥、内耗高、低效率”依然存在于各行各业。

  朝暮雪

“一个象棋子值多少钱？你为何花一块多钱的电报费去寻找一颗不值钱的棋子呢？”这句话是多么的耳熟。正如法官说：如果人不是你撞的，你为何要扶她？为何要送她去医院？为何不向家属讨要垫付的200元钱？

  巴喆

这片子绝对是当代绝佳的黑色喜剧。最大的荒诞就是那个公司党委会，惹是生非、有罪推定、实事求是、形式主义、官僚作风、WG遗风、政治指导，假意周旋内耗不止。曲直短长大钟的党委会议构图也是一绝。这种片子在上世纪80年代末那个短暂的春天还敢拍，目下当今绝对是拍不成了。导演黄建新目下当今只有建党、建国和决胜时刻了。有意思的是该片送审时因题材敏感无法审查经由过程，黄建新求助其老师吴天明与有关方面周旋，最终该片顺利经由过程审查。电影为经由过程审查，改动了六七十处地方，比如在原片中保卫处长的角色就像“影子”一样每时每刻随着这个主人公，改动后则删掉了保卫处长这条线索 。（T省评论已被删，没犯法别删我评论了谢谢。）8.5

  哪吒男

30年了，1986年诞生了两部要地本地电影史上最“大尺度”的电影，“胆大包天”的那种大，一部是《T省的八四、八五年》一部是《黑炮事件》。今年奥斯卡最佳影片给了《聚焦》，对于提名名单上的其他影片而言这实际上是一个保守而折中的选择，对于中国电影，我们离这种“保守”都还有一大段漫长的黑暗。

  shininglove

“悲剧内核”+“喜剧情节”+“严肃社会问题”，经由过程“越界”与“重叠”，构成大逆不道混合体，冷峻的幽默实属难得而珍贵。“情绪团”：1.开场“大雨滂沱”；2.阿里巴巴晚会；3.党委会议；4.足球场；5.教堂；6.多米诺骨牌。“从实走向虚”，“从物理走向心理”。黄建新对“现代电影”的初试啼声，漂亮~

  黄小邪

当时电影审查比如今宽松得多。影片对党委对知识分子的不信任和不明智干涉干与矿山公司决定有明显批评，也对宗教持宽容态度（天主堂那场颇惊人）。有对“反特片”的戏仿。形式感探索值得关注，声音蒙太奇，色彩（黑，白，红）有象征意义。并有当时那首流行歌 “阿里，阿里巴巴，阿里巴巴是个快乐的青年…“

  袁长庚

为了备课，又看了一遍，真是好。赵工让我想起小时候认识的很多厂矿工程师，卑微、隐忍、兢兢业业，处处透着天真。“我以后不下棋了”，凉透了。

  乌鸦火堂

不会出现了，我相信不是拍不出来，而是无法再拍

  scarllet

鉴于最近几天家里网络遇上的状况。。看完此片后就苦笑了

  Faust

可惜啦，目下当今是看不到这样的电影了，片中令我感触颇深的是，其实无论是李经理还是周书记，都是认真负责的人，只是思考问题的角度和倾向不同，周书记看似“反派”，但她的“自嘲”也有道理，像她这个年纪，本可以喝茶看报和稀泥混到退休就完事了，但这件事上她的态度恰恰反映出她是个尽职尽责的人，而纵观全片，真真正正一直在和稀泥充鲁仲连逃避责任的则恰恰是那个一直都慈眉善目的武书记，从始至终，他一直都在说不置可否的话，谁都不得罪，看似最终拍板，但其实都只是把问题推后了而已，自己则尽量的撇清责任，可以说是把官腔发挥到了极致，但这也正是大多数官员的真实写照，像周书记与李经理那样敢负责而又实干的反而是少数。

  野外的酒鬼

几十年过去了，一切都没有改变

  蘇小北

“一粒棋子才值幾個錢，爲什麽要花一塊錢打電報呢？”（所以其間必定有著不可告人的勾當）黨員幹部們的邏輯和南京彭宇案的按常理推斷何其相似。黃健新應慶倖得了這麼好的一個題材和切入點，對中國官場和政治運作上那些只可意會不可言傳的黑色幽默傳達的恰到好處，只是，導演還記得拍過這麼一部片子麼？

  木卫二

脆弱、压抑和内向化的知识分子（总感觉他在十几年前遭受了打击），巨大的工厂、机器和巨型载重卡车的车轮。荒谬的体系体例，无聊的会议，莫须有的怀疑理由。今天的现实，印证了结尾下一代的多米诺骨牌（虽然跟宗教一样有些刻意）

  神仙鱼

荒诞的世界里，丢了棋子，正确的做法不是把棋子找回来，而是再也不下棋。当全球奇怪只剩你正常时，你就被成为奇怪的那个，这时候多数人会选择变回一个“正常人”。赵书信的珍贵在于，一闪念间扔掉黑炮的他立刻把它拾了回来。镜头两次给到他和孩子的对视，以及先后两次关于他信教的描写，强调印证他心地单纯之外，也是在说对成人现实世界的失望和不信任。极度荒诞的现实讽刺，批判的对象到最后没有反思，镜头只好在12次警钟声中转向此前一直聚焦的这个封闭的工厂之外，望向整个中国，将问号抛给观众。骨牌倒塌（恶果向未来传递），球（官）场混乱，巨大机械（体系体例）前渺小的人（屡屡被压过的人声），边缘挤压的人物构图，处处神笔。

  刘康康

形式感和施展阐发性挺强的。按我的理解，赵书信这小我私家物尤其有意思。观众看得见的是他的老实，看不见的是他的狡黠。对德国工程师他懂得诚实，但他并非在所有人面前都诚实。他的父母都是天主教徒，他其实也是，但他对组织说他不是。然而在教堂里，看得出来，他从里没放弃过他的信仰。狡猾的知识分子。

  韧勉

黄建新如何从《黑炮事件》的辛辣蜕化城《建国大业》的庸俗的，才是近三十年中国电影史最玄妙的变化。知识分子就是一颗棋子，一个黑炮，用之弃之，服从组织。

  奇爱博士

当代最伟大的电影！

  风间隼

多次出现的时钟充满了对体系体例的调侃和无奈，对蹉跎岁月的惋惜。单调的色彩、把人物放在边框的构图突出压抑感，有点像吉田，那种若无其事的荒诞有近似冈本，只可惜受制于当时制作水平，表演和美工比较生硬，不够丰富。

  托尼·王大拿

赵书信真是个绝妙的象征化人物：城市中年轻人的活力与单位里领导层的死板、国内同事的委蛇和国外专家的真诚，种种矛盾将这个无党派的前天主教徒死死挤压在时代的夹缝中；红色阳光照大地，白色墙面满虚佞，正午的时针指向十二点，孩子将倒下的多米诺砖头重新扶起，赵书信带着公文包与笑容走向已知的未知，一切早已笃定。

  Ion

“用新的艺术方法施展阐发了深刻的思想, 在现实主义的根蒂根基上引用了施展阐发派和荒诞派的某些手法, 悲凉中有幽默, 可笑中带苦涩。作品创造了一个时代的典型, 可称为“ 赵书信性格” ,即中国知识分子在特定历史时期的命运, 纵向的联系是儒家思想, 委曲求全、洁身自好、自我调节、唾面自干、甚至麻木, 横向的联系可能和世界的思潮有关; 这一典型再过20年看会更有价值。影片深刻触及在“ 左” 的路线下不尊重知识, 不尊重人材, 不尊重科学, 不信任知识分子的思想根源, 酿成的悲剧乍看属于小我私家, 深看属于社会。影片中气势派头化的造型,强烈的色彩对比, 以及与情节并没有直接关系的穿插,如空荡荡的足球场, 庄严的教堂, 小孩玩砖头, 都是独特的和回味无穷的”（于敏）。曲直短长红为主色调。多次出现的党委会压抑的规矩式构图，非黑即白的色彩与墙上用来反讽的代表时间和效率的钟

  木山豆睿

专业技术、革新发展、知识分子的尊严，完整绝对不如你的政治站位，一旦出事，补救手段、反省自身，完整绝对不如追责优先，只希望责不在我高枕无忧。呵，多么愚昧又胆小啊。不是所有执拗都能用经济价值衡量，而怪才大多执拗，普通人又大多不克不及理解。最怕我要谈专业你和我说政治，我要谈情怀你和我说价值。赵工说我以后不再下棋了，夕阳下的多米诺骨牌一连倾倒，我感到莫大的悲哀。

  墓岛GRAVELAND

机械的打字机声音构成了《黑炮事件》的开篇，也是影片的叙述主体，伴随着机械化的时间，以及电子声音，在结尾，太阳被钟声的蒙太奇圈层化，对于“物”的近距离凝视揭示了技术物体的恐惧性与侵略性，大他者无处不在，前赛博朋克的中国与雅努斯的Double Bind，随后它将迎来政治与技术的共谋，被挤压的主体在教堂门口徘徊，等待着一个信仰之跃的时期。自我圈层化的知识分子，失去的“炮”正是客体小a，当汉斯打开那枚破烂不堪的棋子之后，我们将发现它内部的空无，如果说《黑炮事件》对于知识分子形象有所反思，但与此同时，它也暗示了某种意义上的语言学游戏，并为其赋予含义。在黄建新之后，知识分子入手下手分流，将某种力量指认为父亲之名必然再一次搬演俄狄浦斯神话，而另一派，则经由过程主体隐身的体式格局，成了刁亦男或娄烨。

  赱馬觀♣

不懂术语的德语翻译，总和稀泥的一把手，疑心甚重的老太太，“一个棋子才多少钱？这不合逻辑啊！”……情节固然含讽，但此片留给观众最深印象的却非文本之讽，而是以构图布景为核心的视觉之美！甚至公司例会扯皮暗地里的大钟，红衣女抱怨无用武之地暗地里装饰墙，都能给人以一种与前景人物或事件性质相反的舒畅愉悦之感。于是让人想起了安东的“蚀”或“红色沙漠”：科学技术与城市现代化进程本身是美好的，问题出在了参与的人！就黑炮而言，出在了仍然把持高位阻碍发展的那几块顽固势力。但这种挫折感只是暂时的和局部的，整个城市已然充满活力，年轻一代对于新生事物的接受程度甚至让赵书信都自觉落伍。而要传递这种情绪，黄建新则必须以环境之美来平衡消解主人公内心之怨，使讽刺转向温和，对前途充满决定信念。

  王璞一零一

黑炮早已封神，今天还能不克不及解出点新意？若熟悉八十年代的文化氛围，就不会对这样的杰作感到意外。从那时起到大江大河，改开历史几番跌荡放诞，剩下来一个政治人心的公约数，那就是——科学技术专业人才的进步形象。这是这个社会上中下左中右少有的经受住考验的共识了。按照过去这几十年的进程，当年清华毕业的象棋快乐喜爱者只要“努力”，后来也会以技术官僚之身坐进那只有挂钟的白色会议室，成为“组织”上的领导，然后提拔“知识改变命运”的做题家们，甚至做他们的岳父。如今，赵书信已经退休，但还是某某专家组成员，享受着国务院特殊津贴，下棋之余，他会不会想起天主堂外的踟躇？

  欢乐分裂

《carelesswhisper》和《阿里巴巴》标识80年代气势派头，无论题材或手法都相当前瞻而高级。印象最深的几处：1、会议室里的钟面背景，所有人都处在同个藩篱中；2、教堂场景，心里郁结的吩咐消磨，与之前交代的曾信教呼应；3、危机排查出来后，以风扇为视角的环形镜头。（被删后重发，其他不克不及说的详见微博）

  江声走

片子里那个德国人说，真的不懂你们中国人诶！如果哪天儿孙们能像这样看不懂这部电影，那就家祭无忘告乃翁了...

  米粒

八十年代的电影氛围真是好，大大小小的事情讽刺与否都能拿来拍成片，比如这部，把知识分子该受器重又得不到信任的尴尬处境拍得活灵活现，除了咱们国家，还真想不出哪儿还能有这样让人无奈到笑不出来的喜剧呢。不过总的来说故事还是单线条了些，如果是个短片可能效果更好？哎，难熬难过，因为一切都愈来愈差了

  北漂老汪

被用来买了落后机型的上百万外汇；被怀疑的专业人员；被耽误的外国专家；神经敏感、不干实事的D委副书记；不敢拍板、只知和稀泥的书记；低效的D委会。这些，既是我们的过去，也或多或少是我们的目下当今。

  丁一

八十年代是连接两个黑夜的白色走廊——北岛

  连城易脆

你说北影节把带有政治讽刺隐喻的《黑炮事件》放在党史馆楼下的电影院放映是一种无意还是有意呢？彼时的黄建新厉害之处在于处置惩罚这类题材，不仅主题表达直接斗胆勇敢，同时故事饶有意见意义，令人着迷，不像欧洲某些同类电影看起来太费劲（也有文化隔阂的因素）。更重要的是，他依然可以或许呈现极致的视觉美学气势派头，比如党委会暗地里的巨大时钟，比如一些场景下的大块颜色画面，比如以电风扇摇头视角下的环绕镜头等等，都在配合内容的情况下显得极为舒适。另外，值得强调的是，如果仅仅把本片视尴尬刁难当局的讽刺调侃，其实也浅了，因为实事求是、顺理成章、小题大做也是人性普遍的弱点，当下热衷于冠以“某某事件”不也是影迷圈或者一些普通的键政快乐喜爱者吗？还有，不要忘了赵工也有提到自己“跟不上时代”了，这一层的表达更能展现黄建新的洞察和预言！

  思路乐

【A】不单单只是剧本题材“敢不敢”拍的问题，摄影也是很有设法主意的。大量远景的选择让环境无时不刻在挤压角色，空间的广阔反而更加凸显了角色内心的渺小，边缘构图则加重了失衡感。布景与取景自始自终的优秀，修复版的效果更是无比惊艳。可以说此片自带一套极其完整的美学体系，为一年后的《错位》打下了结实的根蒂根基。基调上是荒诞的，节奏上是迟缓的，也算是完美还原官僚体系的低效能。一句“我不再下棋了”让整个故事彻底成为政治惊悚片，上层推倒的一块砖，经过层层多米诺后，最终落在了这个无辜知识分子的脚下。

  汪金卫

久仰大名。特别很是荒诞且黑色幽默的讽刺片。把“大事化小，小事化大，惹是生非”的迂腐可笑的官僚作风刻画得生动形象。目下当今仍有价值和意义。尤其是在大表下开会的戏，构图绝了。那时电影审查真宽松。“丢个棋子就花钱打电报，其中一定有不可告人的阴谋”这种可怕的阶级斗争思想文革后至今不得人心，四星半

  琥子

“以后我不下棋了。”“责任不在德方？”✤️N真他妈绝了！各种意义上。所以蠢逼领导闯的祸，郭嘉买单呗（＝老百姓买单）亘古不变呢真是…zz高于一切，也不知道是夸那个轴比领导警惕性高好棒棒，还是那啥太浓，让✤走火入魔了，又或者说…算了没事。一言堂真行，仅因某个上位者的小我私家偏见，不顾其视野或观念是不是有局限性，甚至是不是犯了原则性错误，一股脑下判决就对了，哪管这决定是不是毁了一名对企业极有帮助，业务强又敬业的好员工。更不会理会仅因自己的偏见和愚蠢会给国家带来不可估量的损失。可悲又可恨！这片用镜好有意思，镜头切换和衔接也意涵深厚，又透着点黑色幽默的意味~比如多米诺骨牌那个桥段。今天也是为西影厂可惜的一天…

  文刀大土申

一炮打飞了几百万。

  柯里昂

“以后我不再下棋了”

  火娃

8/10。开头一道闪电中赵书信撞到两个巨人，精神弱小的赵点头致歉，充满革命警觉的巨人轻蔑地交换眼色，政治巨人因为怀疑可以直拆赵的包裹，讽刺的是怀疑对象赵和汉斯都是真实的爱国者，向来安然平静的赵不可一世地摔酒瓶，在宾馆的汉斯发现较量争论错误态度转为谦和投来拥抱，激赏赵挺身维护国家利益的正直。阿里巴巴文艺晚会的方框图案背景、浑身通红的舞演，两个不由得站起的青年狂喊被赶出场外，另一处施展阐发青年大逆不道的球场打架段落，加上受伤的队员、赵的叹息，颇能联想到嘈杂奇怪的官场生态。工程事故后查找缘故原由的会议戏，那烦人的电风扇特写，上班途中赵和李经理在铁轨旁堆放的废铁屑前面，相顾无言，知识分子内心的苦闷和痛楚布满了铁锈色画面，橙色的工厂和红轿车让人压抑没有活动空间。结尾夕阳下孩子推倒排列的砖块，赵的爱国信仰在体系体例倒错中瓦解。

  seamouse

中国也有过短暂几年的“天鹅绒监狱电影”，虽然有不少从安东尼奥尼、维斯康蒂研习而来的技巧，但这些挪来的神秘意象，可谓植入得漂亮。墙上的巨钟、吼叫的歌手、会场的座次、推倒的多米诺砖头……与时代紧紧相拥的多个读解通道。从《风从东方来》到《黑炮事件》再到《钢的琴》，厂矿电影永远诉说时代。