对不起，我们错过了你

  過期罐頭

高手拍电影，不需要花招，朴素就是高着儿。

  科林

还是那个习惯将镜头对准英国底层阶级的Ken Loach。不娇柔不炫技，直白、真切、有力量！将劳工压抑重负的工作与小我私家家庭生活交叉描述，怜悯苦役、控诉资本，直指社保行政的缺失。女儿坦白那段，一家三口哭了，我也哭了，我身边的少年哭了，全场都哭了，比《我是布莱克》好。求求你，耄耋之年的Ken Loach，一定要继续拍下去，你是英国的良心。

  影志

工作的货车不克不及私用于家庭互助，想起了小学放学时排队回家碰到老妈叫一声次日还要被老师体罚。就是这点小事，在肯·洛奇饱含辛酸的镜头下，显得异常戳人。这片如果在国内引进，不差于《何以为家》的痛点。观感居然跟《跳出我天地》《阳光小美女》一样，关于父子，一家人的丧与幸福，生活纵然很难，终究有收获，一直有挂牵…“我会把你加到来日诰日的计划表里，表的第一行” 妈耶，看到这里终于止不住泪奔。

  西楼尘

儿子的喷枪下是不克不及幸免的罪人，社会的尿瓶里是无处安放的废液。赚钱买来好吃的咖喱饭，却错过了陪你吃咖喱饭的时间。投递给用户的签单上，写着对家庭说的话。涂鸦的大嘴里有那么多问题，我却都不知悉。你愿意当包裹，当钥匙，当扫码枪，因为它们都陪伴更长期。我们像仇人，像陌生人，唯独不像家人。

  SleepWalker

SIFF.肯洛奇太狠了，完全不给人活路，又不克不及去死，只能苟着。真的，只能苟。

  绿小野马

肯洛奇已经不需要玩弄任何电影技巧，我实实在在地看到了当下全球劳工的生活。这是电影在体认存在，和获取除了小我以外的经验最好的东西。为何中国没有人拍这样的片子？为何霸占院线的全是战狼？

  MR.Charles

比电影还要残忍的是，这部电影中的故事却在全球各处上演着。求全谴责穷人很容易，很多人热衷将贫穷和社会问题归功于底层中下人民的好逸恶劳。却不知，工人阶级和下层中产阶级，可能付出着最多的努力，却一步一步陷入更深的困境之中。肯洛奇拍片来说已经无比流畅和成熟，在不过度煽情下激起观众的反思和同情，目的就达到了。

  brucas

好久没在影院哭那么狠了。想一想目下当今欧洲的nationalist wave, 活那么苦真的太容易被煽动了，“都是移民抢了工作，害我们工资那么低”。其实特么都是黑心资本家。

  朱马查

3.5资本主义发展阶段文件综述还是要看你无产阶级斗士肯洛奇爸爸。电商物流996与劳工法之死，真的是太会抓题材了，尤其当下很难不引发感触，然而剧情发展到结局实际上是失控的纯粹情绪宣泄，人物也就此僵化。当然你说他不高级，他不在乎，因为你又不能不承认，看完对996的愤怒再多了一分，完成了今天的伤时感事份额，在豆瓣发了一条广播“这个世界会好吗”，然后他便欣慰地擦了擦眼镜……

  LORENZO 洛伦佐

肯洛奇稳定发挥，这一部更贴近生活不免看的时候背脊发凉。堆叠起来的压力渐渐满溢，滚雪球一样压垮了这个普通家庭，反思却在戏外：到底是哪一个社会保障环节失职竟让人拼命工作却愈来愈穷？寒心是寒心，然而下一秒就想滚回去好好工作拼命赚钱。

  阿德

每一部肯洛奇都可以打五星

  luminary clock

从某种意义上肯洛奇一直是一种尴尬的存在，作为一种艺术流派的现实主义在几十年前就作为资本主义的腹语术被判了死刑，但另一方面肯洛奇的每一部作品又实打实地注入了他对底层人的关照和对资本主义的批判。正是在这样强烈的人文性下，《对不起我们错过了你》比《我是布莱克》既有更加复杂的文本，也更具穿透力和冲击性。不仅经由过程淡出黑场分节、结构鲜明的情节剧描绘出底层家庭在拥有一辆货车（由资本家提供给劳动者的生产材料）后反倒陷入的更加困窘和混乱的境地，又经由过程对大量一样平常碎片的精细缝合完成了对无孔不入的现代资本主义（广告、大数据...）的渗入渗出腐蚀的指涉，并在最终以劳动者被资本彻底固着粘连完成收尾，同时也（特别很是一贯地）在影片中融合了对家庭和社群危机的关注作为主要剧情的辅助。我不会特别喜欢“过时”的肯洛奇，但他真的是个好导演

  同志亦凡人中文站

肯·洛奇大爷的“这就是英国”系列永远都这么揪心。物联网革命带来的996现象跟中国何其相似。“对不起，我们错过了你”，不只是快递员留给客户的未送达通知，也是整个社会对金字塔底层人士的回应。然而只是对不起就够了么？——论福利体系存在的必要性。

  袁长庚

无论时代变出什么花样，肯洛奇总能在幻影中找到他一直赞颂的与一直控诉的。这是他对二十世纪的忠诚，也是他对信念的忠诚。写实主义或许很容易让你孕育发生“又是这一套”的自卑感，但写实主义从来不是为了你的艺术品味而存在，这世界总有一些朴实而坚硬的东西摆在那儿，没什么伎俩也没什么心计心情，但是一直在那儿。

  寒枝雀静

B＋ / 远好于金棕榈前作吧。除了结尾的强迁移转变之外，几乎所有的手法都朴素且自信地专注于人物所处的社群文化及其细腻的互动关系。哪怕剥开血肉看到的多是相似的模板，但血肉又怎能剥开呢？

  柯里昂

没有小偷的小偷家族，无法寄生的寄生上流。众生皆苦，肯·洛奇依然很稳。

  谋杀游戏机

对底层职业的描绘，怎一个惨字了得...以后对快递小哥们好点吧✤大儿子痴迷于街头涂鸦以至于被逮进警局，妻子做老年护工，丈夫被匪徒打伤，睁着一只眼睛也不敢再误工，一天罚款一百欧（结尾有点抓马了）...看得喘不过气，只有小女儿是贴心小棉袄。结扎宣传片+1

  57

散场之后听好几个观众说为何大周末的要来看这么丧的电影，我内心其实也一样。明明已经极度悲观，并且知道肯洛奇的社会立场不会随意马虎放弃拷问观众的良心，这依然是整个欧盟影展我最不愿错过的电影。怎么说呢，不断地去面对那些变本加厉的痛苦、愧疚和系统性的失败，在今天是一种重要也必要的折磨。我不认为这是一个审美问题，这首先是一个政治问题。同时也很钦佩这些演员，我很怀疑今天中国的演员能这么专业而细致地理解底层人民的感情。

  胤祥

#72nd Cannes# “戛纳之王”肯洛奇第14次入围主竞赛，仍然是他擅长的社会现实主义题材。片名其实应该译成“致歉卡”。延续了《我是布莱克》对数字鸿沟的探讨，这部影片里主要评论辩论“机器统治人”，关于八小时工作制是如何被大资本和电脑系统无情地改写为14X6，且没有任何保障的“自我雇佣者”。灵感大概是来自亚马逊的物流。比起肯大爷关于英国工人阶级家庭的前作而言，少了很多愤怒，而多了许多温情。问题在于首先肯大爷这次操纵观众的手段就有些太明显，煽情之处又太生硬。其次是肯大爷对零零后和互联网的认知实在是……这个家庭让人感觉他们还生活在上世纪60年代。入围戛纳主竞赛应该已是很大的（敬老+左派立场）认可了。看完片子观众能记得要对快递大哥外卖小哥Nice一点，影片的目的应该就达到了。

  frozenmoon

真是好看，没有任何一点花哨，如此结实的写实。我们更应该有这样的电影对吗？

  翻滚吧！蛋堡

《我是布莱克》黑看了都不由得流泪

  張寧寧

太丧了太丧了，活着真是难。人生啊就是关关难过关关过，可你TM倒是让我过啊。2019.06.20@SFC上海影城#SIFF

  jj73浅之

特别很是超出预期的一次观影，肯洛奇作品里与国内观众情感共鸣最强的一次。即使配乐微不足道依旧理智克制冷静写实，但现实残酷暴击下家人亲情的温暖支撑实在太动人太柔软了。社会劳动主力中年人之痛、青少年对父母关系的反思都得到了很好的表达，大师级的一次耳提面命。导演对非职演员的调教真是到达了出神入化的地步@大光明siff

  谢飞导演

英国下层工人的苦情戏，对比我国的“快递小哥”，这位外国“快递老哥”拖着一家子负担，当然苦不堪言了。老导演保持品质之作。

  Song³

开头Ricky送快递上门遇着死敌纽卡素球迷然后斗嘴杀红了眼我看着笑出声，后段生活所逼残忍到我暴哭

  shininglove

有一幕好难忘：男主角撅着屁股，费力蹬车，逆风而行，秋衣没有扎到秋裤里，腰露出一小圈，看得清内裤边，风呼呼往里灌。那一刻人物立住了，失败者形象呼之欲出，细节决定成败，大师穷凶极恶。

  晚不安

不妨事，我们没有错过肯洛奇。肯老师俨然英国伊斯特伍德——我指的是创作状态——未老先衰，老而弥坚，不忘初心，砥砺前行。《我是布莱克》里掉下的眼泪，看这部新作时也丝毫没有幸免。依然愤怒，依然犀利，依然迫不得已，但坚持表达何尝不是一种反抗呢？这不是卖惨，这是杜甫在写沉郁顿挫四个大字。而作为一个物流业如此发达的国度，为何我们的大银幕上还看不见快递员和外卖小哥的故事，为何我们的现实主义不是在类型里萦绕迂回就是在独立里无病呻吟而不敢迎头痛击，为何我们迟迟等不来肯洛奇和蒙吉只能学韩国电影搅动观众的神经。

  欢乐分裂

肯洛奇老师自始自终地施展阐发稳定，涉及话题范畴也毫无例外地广——工薪阶层所处的位置和所面临的工作困境，教育问题，老龄化问题，整个社会的经济状况，无一不是顽疾沉疴，如何整合到一起并以一个相对合理的故事围拢起来，在叙事铺陈上仍需一定功力。生活千难万难，平头百姓要过上普普通通安安稳稳的日子实在太难了，这一幕幕两难的困局对我们来讲是多么熟悉多么痛心。

  冰红深蓝

肯·洛奇新作，又一次在深入底层人物细碎内心的同时折射出广泛的制度性问题。1.聚焦一个快递员（无保障，计件收费，承揽关系）与护工（无加班费）的悲催生活，一个每日匆仓促奔命，另一个随时可能需要去陪护老人。2.一切唯效率指标极力模仿，快递扫描枪成了所有送货者的奴隶主，在资本时间的体系中无止境地丧失自我。3.除了快递业现状与老龄化&养老陪护问题，工薪家庭的子女教育亦成难题，捣蛋与偷窃的儿子让无力的家庭落井下石。4.尽管高潮与片尾稍显戏剧化，却至终未背离于生活，肯·洛奇老而弥坚，稳健表达，我们太需要如此直面现实困境的电影。5.油漆喷瓶同[我是布莱克]。6.掉进流沙的噩梦——愈努力工作，就愈沉入无底深渊。（8.0/10）

  草鸟

生活是什么？生活就是肯洛奇。1.5@深圳百老汇电影中心

  sTill-Life

社会矛盾内化成家庭矛盾的典型：为了避免错过你（客户/工作/经济来源），我们错过了与爱人的相守，错过了孩子的成长，错过了一次又一次弥补的机会，而一旦错过，再多的对不起都没有用。这一刀刀的，全扎在社畜心口。/ 欧盟影展 12.15 @百丽宫陆家嘴中心

  Steamed Punk

故事暗地里最悲哀的实际上是，无论如何积极地谴责共享经济下996和自雇对人的异化，到头来多少人又能拒绝互联网话术1小时必达的承诺呢。都想从资本身上贪些方便薅点羊毛，但斤斤计较的资本家总能从猪身上再把钱挣回来。

  LeungChanXXX

一句句“我尽力了”、“我没得选”猛地砸向心头，苦中作乐换得片刻的喘息。生活的出路在哪我也不知道，只能发动引擎，又一次入手下手了徒劳而手足无措的奔波。

  五加皮

中国没有肯洛奇

  Fleurs.哼哼

最近的氛围让我看每一部电影，每一段文字都有着超越以往强烈的切身痛苦，好像拐弯抹角的领会了那个扑朔迷离的词：人类共同体。无论你在刚刚脱欧未来未知的英伦还是疫情蔓延历史路口的华夏，无论你在熯天炽地的澳大利亚还是场面地步微妙的伊朗，无论你是为了生活还是糊口生涯，抛开马斯洛需求最上层的那个，不都希望有一个温暖祥和的家，有几位爱你的人，有一群还不错的朋友，有一份安定的工作，有可口的饭菜，有舒适的床褥。即便人生偶有波澜，但总还有一些希望让你坚持下去。怕就怕，有些人，自私的为了“自我需求”，连那点希望都要给你掐灭。

  嘟嘟熊之父

所见即所拍，依然力道十足，肯洛奇大刀一挥，将人物砸得稀烂，再俯身跪地，一片片粘合如初。到底是薄弱虚弱拖垮生活，还是生活令人更薄弱虚弱？允许情绪的起伏，但必须在短暂的涟漪过后迅速回归成一潭死水，这便是这个无坚不摧的社会系统最残忍的地方。

  发条饺子

从羊吃人到机器吃人再到数据吃人，底层人民的困境是相似的，但不同的年代却各有各的剥削。科技的进步和雇佣管理关系的变革方便这社会和小我私家量化、权衡每一次价值冲突，理性和现实让更多人不能不选择了效率，却错过了关怀。

  SaynomorE

意外地有点喜欢，不过多是因为我第一次看肯洛奇（？） 贫穷夫妻百日哀的故事，对“穷是因为不努力”的有力反驳，对资本主义与新式的劳动压榨的控诉。其实我其实不觉得它过于卖惨，而是这个家庭真实地living on the edge（当然，这甚至还不是一个赤贫的家庭，只是一个因为还有尊严、还有亲情的家庭挣扎在过上更好生活边缘的故事，但是也足够带有某种城市中家庭的普遍性），所以负担不起任何再向下滑动的lost。但结尾，不是特别喜欢

  艮艮

生活真是不容易，当你倒霉的时候，各种倒霉蛋儿都会挨个向你袭来。整个片子用生活的琐碎细节向大家展示了底层人们的悲伤与绝望

  无名抹布

看完后觉得要对快递小哥好的✤