上海之夜

  末三

“能不克不及给我一点希望啊？”“希望只有一个，给了你我就没有了。”——原来拒人可以这样说

  徐若风

3.5 神经喜剧混搭后台音乐片类型，出来的效果时而惊艳时而灾难，大家都像没吃药就出来混的。物价飞涨的国统区上海，即便只是轻浮地嬉笑怒骂也能带来一丝悲凉。莫名却又奇妙的一面之缘与十年等待在断电之夜尽显魔幻时刻，徐克用最大条的体式格局展现底层的浪漫，俗套却感人。张艾嘉当年灵气逼人。

  要地本地飞鱼

电影工作室开山之作，奇趣幽默。饿殍流民，伤残军人，物价飞涨，美国大兵……有历史感，全靠室内布景对老上海的还原，惊为天人，张艾嘉，叶倩文真美，李丽珍还没长开，却也玲珑可人。施南生女士的十大港片第一名就是本片（见《香港电影百年》一书），足见其职位地方。

  木卫二

不曾存在的苏州桥，大桥下面的抗战士兵。电影有历史感，但终究是喜剧。

  nihaoma

只因我不爱张艾嘉

  青橘

比我年纪还要大的电影，很青涩旧的东西发生在旧的年代，才有味道

  shininglove

施南生的十大港片之首，这是她和徐克的爱情乐章。他们的事业始于灼热的八十年代，新世纪一路北上仍能屡创神话。可惜爱情没能跟来，中途走丢，死在苏州桥下，掬一把月光，仅表纪念。

  fefe

很喜欢。故事没什么好嚼的，重要的是徐克的拍法和小心思，还有选角，第一次发现钟镇涛很有魅力

  飞刀员外

故事特别很是特别很是乌七八糟，这正是港片一贯优良作风，看的我这个正宗港片迷高潮一浪接一浪。爽快、锐利、生机勃勃，往高点说，就是“虽千万人吾往矣”。B级片的粗糙、即兴，虽是错误谬误，但何尝不是优点？想拍就拍，爱怎么玩就怎么玩，还能花哨无比，目下当今有几个导演能做到？

  游牧人·芳汀

港式狂想曲，古典浪漫，借古抒怀，暗喻九七。有必要照着本片致敬的三十年代老上海电影去把《马路天使》《穷乡僻壤》《楼上楼下》等片全部搜寻来看看。徐克：“我着重去写一段爱情——那份分离之后重认，又再分手，那种久不接触而又突然重认时所孕育发生的感觉，大家都很矛盾、彷徨、惆怅的心理。”

  HarperYug

徐克电影工作室的开山之作，即给出了一份很有水准的作品。说是喜剧，但是从头至尾都处处透出悲剧的色彩。战乱的颠沛流离、投奔的无依无靠、桥下的苟延残喘、屋内的相依为命。但徐克聪明的是，没有一味的煽情买苦药，而是用欢快音乐带动节奏，穿插各种喜剧场面，承载出那个时代下“大人物”的离合悲欢。同时又极具浪漫主义，阳台上那场戏，巧妙的色彩构图，浪漫又令人神往。上海之夜是美的，但终究这美却不是属于所有人。

  paracelsus

色彩，一路笑料（虽然很多很庸俗，不过一些设置倒也巧妙），人物太夸张。黄包车夫模仿自行车刹车。

  桃桃林林

片子是个好片子，不过有个小BUG,这片子的故事应该是解放前吧，海报里的《南太平洋之恋》可是1958年的片子

  川島由紀夫

《上海之夜》的序幕很有费兰克·鲍沙其（Frank Borzage）通俗剧的影子。故事讲1937年，郁郁不得志的作曲家Do-re-me（即董国民，钟镇涛饰）遇上在歌厅卖唱的舒佩琳（张艾嘉），两人夜里在桥底浪漫邂逅，随后却因上海沦陷场面地步纷乱而失散。战后，两个凑巧成为同一座楼房的住客，而刚从乡间迁来的凳仔（即查小乔，叶倩文饰），却爱上了Do-re-me。片中，选美会、睡房闹剧、探戈舞、大号乐器笑料、大骤雨，还有时间控制分秒不差的视觉喜剧效果等等，如走马灯般逐一登场。此外，也有动人的表演时刻，如Do-re-me走上天台，在上海的霓虹灯光映衬下拉起小提琴，犹如给予整个城市奏起小夜曲。 　　影片高潮富有幽默感，同时亦紧张刺激，是今天好莱坞没法再拍得出的。Do-re-me凭一曲《上海之夜》赢了

  boks

李丽珍演张艾嘉的贴身丫头

  黑骨精

这部电影或许应该算是徐克的电影工作室的头炮吧，中规中矩，这部电影并无投射出太多徐克的气势派头，只是徐克的玩票之作。不过呢，电影中很多细致的桥段也被后人多次借鉴，也算是创了先河了吧。

  庄

乱世小儿女的离合悲欢，爱情胡闹电影的典型。徐克早年的电影真是八门五花，新鲜有趣。

  Ariza

這套也是我其中一部的favourite電影！

  彼得潘耶夫斯基

David Bordwell：“片中，选美会、睡房闹剧、探戈舞、大号乐器笑料、大骤雨，还有时间控制分秒不差的视觉喜剧效果等等，如走马灯般逐一登场……徐克称自己用歌曲歌词构思这连串镜头，于好莱坞而言，把歌曲、声音及视觉韵律结合得同样迷人的场面，恐怕要回到罗宾·马摩利安（Rouben Mamoulian）《公主艳史》（Love Me Tonight，1932）的火车高潮戏才见得着……徐克借此向香港电影的源流致敬，该片让人联想起上海经典片《马路天使》（1937）与《穷乡僻壤》（1937），但他没有像新好莱坞电影般搞低级滑稽笑话，反而想把一个有价值的大众传统翻新。

  江寒园

超越了一样平常意义上的歌舞片，既接续了30年代国片复兴运动时左翼电影批判现实主义的路子，描写阶级对立，贫富差异（法币贬值物价飞涨，天桥下靠卖血度日的抗战老兵与夜上海的灯红酒绿）——这很难不让人想起马路天使，不管是左翼的批判现实抑或一板之隔的笑料闹剧——也同时包含早期默片时期独有的喜剧修辞格——杂耍蒙太奇，而这又涉及到了Gunning所论述的吸引力电影，早期默片所包含的一定的现代因子，上海摩登与白话现代主义。类型上看，兼具默片喜剧与歌舞片两种类型：杂耍，错置，夸张，混乱，长久的误认与悬置，到最终的回归，歌舞类型又隐括有香港的地域类型特色——唱歌对嘴型，这在后来蔡明亮的电影［洞］中所穿插的歌舞选段中对其有怀旧式的施展阐发。

  山下猫

不错不错，朝气蓬勃，顺其自然，有旗袍有情怀。故事老套简单，细节充盈真挚。这才是有诚意的作品。

  ReMinD

徐克也有这么柔情的时刻。张艾嘉真的是那个时代香港那几位导演最喜欢的演员啊 譬如许鞍华 徐克。能大能小 场面掌控很到位。叶倩文真心漂亮 钟镇涛原来也有那么年轻的时刻。

  Eccentric Cat

有几段很搞笑的，如影评里所说，很有《马路天使》《乌鸦与麻雀》的赶脚。那时候的电影都拍得太急，对白来不及写只好口不停念”一二三四五“再后期配音，看到成片的张艾嘉怀疑自己有无参演。

  赱馬觀♣

开场桥下战乱别离之重红，仿佛看到了乱世佳人。可进入正片之后，情绪却急转为神经闹剧？痴情/退让的徐氏三角恋主题，各种类型标配的误会桥段，以及霍克斯的破洞、刘别谦的睡衣等一干好莱坞经典元素……应该说，徐克经典作品中该有的概念技巧本片已经是包罗万象，只是运用时机和火候把握地明显不够成熟。两星半。

  Yellow_OTL

偶爾看下懷舊電影也不錯，這片名和內容簡介全是文藝片風範，電影本身卻是輕鬆的喜劇，各種插科打諢……當然用現在眼光來看是有點二……適合我媽看……

  欢乐分裂

2.5；过于闹腾了一点，但对默片/好莱坞黄金期的喜剧模式的借鉴也算可圈可点，充分调动肢体语言以达夸张效果，利用人物间的误差/误解制造笑点。全片高光时刻是众人齐聚一室的各种场面调度，利用门窗的遮挡和开关甚至依稀可见雷诺阿的影子。各种历史梗（漫天要价、选美盛会、赴南洋潮、南下香港）一个不落，“打仗都没死，还能死在桥底下吗？”听起来似有所指。

  Connie

很多桥段似是向要地本地旧作致敬，特别很是眼熟...花絮有半个钟徐克访谈，大都是没听过的故事

  七 仔

顺其自然有真情，嬉笑怒骂路不平！徐克又一经典暧昧姐妹搭。

  五色全味

真是回憶無限好。戰後坐火車去hk，再見上海

  りつ

叶倩文怎么那么地味，《上海之夜》这主题曲不错听。话说战前的魔都女人穿着四角裤睡衣见男人是常见现象么？

  Gemini

这片从气质上就是徐克范儿！很多的语言在老怪的后来影片里都有出现。

  Joshhhhhhh

其实徐克是个很会讲故事的人。那年的阿B可真是鲜嫩啊！

  逆风飞扬

想不到徐老怪会有这种片子

  MING

按目下当今的欣赏眼光，这部电影已经明显是爷爷辈的了。。但由于它的真诚，依然能打动目下当今的观者。。另，，原来徐克还拍过这样的电影。

  十一伏特

这部电影其实听掺杂着上海话的国语配音更合适。叶倩文超级灵的，眼睛瞪起来圆鼓鼓，和张艾嘉同台搭戏毫不逊色，更添一层年轻的活力。有多场戏是在狭小空间内的互相躲藏，用空间感制造出误会和笑点。或有意或无意，镜头机位的选择总是露出女演员的裙底（都是安全裤）。最后一帧定格在阮玲玉主演的《再见吧上海》海报广告牌前，叶倩文挥起紫色纱巾挥别，眼角似有一滴泪痕闪烁。

  Danny

太浮夸了。感觉是徐克看了瑟堡的雨伞后，意淫出来的一部片子。

  叶喜宝

反正我挺迟徐克一套的。

  ly莉

原来叶倩文挺可爱的！ -- 2008-8-4

  哪吒男

作为徐克电影工作室的开山电影施展阐发得成熟且精彩，众多的笑点泪点放到今天仍不过时。虽是乱世故事，但其实不刻意煽国破家亡的情，节制且心怀好意。到电影最后潦倒穷困、颠沛流离、情侣离散都有了好的归宿，这种对大时代的小心愿，恰恰是主创气量气度大气的体现。

  肖浑

鸡飞狗走男女，乱世懵懂情深。此时的上海或许也能够发生这样一个故事:封控小区同一楼里的一男一女，在微信群里相识并心动，约定封控结束后就见面，又在测核酸时先后接触到穿着厚厚防护服的志愿者，三人长时间打交道却互不知道真面目，多少误打误撞可能借此发生啊。