蕃薯浇米

  居无间  

#PYIFF#挺值得鼓励的导演处女作。以小食切入生活以及种种仪式，让人几度想起《米花之味》。《米花之味》说的是母女之间的和解，这部处理的则是老年女人怎么对抗孤独。这孤独一是来自衰老与家庭，二是来自科技进步。总之，她们是被时代抛弃的人，更愿意从乡土、民俗和人情上寻找慰藉。被旋转90度的镜头营造出的下沉感小惊了一把。值得肯定的是，即便她们的生活一路前行一路掉落，导演还是处理得哀而不伤。老太太隔着门缝偷看，这一笔太狠了，她的孤独才更是无人发觉。总觉得电影在归亚蕾练习敲鼓这边结束更好些。

  基瑞尔  

当我们在扼腕潘虹等一干实力女星也要去沦为演各种婆妈剧的时候，当观众艳羡大洋彼岸的Christine Baranski在接近花甲的年岁依然可以在各路头部电视剧领衔时，终于又有导演将故事交给女性，交给两位diva级女演员高手过招。荧屏缺失的老年农村女性亮相和闽南乡村都实属不易，这份激动和去年看完《过昭关》是相同的。海对岸已是一派新气象，年轻人只会莫名发气嫌弃；唯有老姐妹共度一生，见证万物变迁，在乡村间阅尽人事。爱情、亲情、信仰、兴趣、金钱、健康...都不及夜深时的陪伴和许诺的摘花贴心动人。 我欲甲你揽牢牢 因为惊你半暝啊爬起来哭

  沉山泥  

想不到一个时装设计师，拍出来的电影作品却是这么朴实又真实的。泉州渔村的老年村妇临死前的那段时光，最不被人们关注的群体，导演用他的美学来表达了，有浪漫有信仰也有迷信，这就是真实的中国农村。杨贵媚和归亚蕾演起农妇来居然一点不膈应。

  kylegun  

偷菜之罚，蚊帐返魂，雨伞交换，水车K歌，腰鼓问卦魔幻现实又不敢魔幻彻底，语焉不详之处太多，配乐也有点奇怪过头，过度精致的镜头和平庸戏剧化处理跟素人表演蛮违和；即便如此吧，乡情在那里，老姐妹也挺可爱，不忍差评

  大罗  

蛮好的，超喜欢媚姐，但是导演还是太勉强，太用力了，让记录说话，不要让自己说话

  清角  

里头竟然有鬼出现，尺度突破；在地民俗还是挺有意思的；插曲（片尾曲）好听；归亚蕾对在玩健身器材的土元师说在没闲哦很好笑

  字母君  

极不节制，但不至于让人讨厌。最后五分钟才出片名的它在国产处女作比谁片名出得晚大赛中一举夺魁！

  大金牙呀！  

杨贵媚死之前的戏给到四星，后面一点点扣到三星。镜头调度混乱，不停出现的大光圈镜头完全缺乏设计，显示出导演美学风格上的混乱。配乐一塌糊涂，破坏所有氛围和情绪，完全不能想象是杜笃之。剧作上细节满分，但节奏太乱，后半段整个垮掉，前后风格错位，减分。pyiff

  倚风帘  

#2019PYIFF#我们就是一伙活在就思想中的资深少女，远离工业生产，不懂平板电脑，相信着偏方草药，请了道士画符治病，约会是一起看戏，一起踩水车，这些都是千金不换的尚好光阴。眼前的事永远比后事更重要，可有时候看看远方就不容易眼花。想着她，就把青花油抹在人中，想象着她的香气。离别可以怀念，去世是可以从头再来。

  胤祥  

#3rd PYIFF# 藏龙单元竞赛。加点分三星鼓励一下咯。2nd青葱计划。青娥去世之后影片以肉眼可见的速度绷不住了，好几个地方看得挠墙且excuse me，而且越来越变得像一部地方政府主导的政策影片人物心理上的重大转变用影片的剧作视听结构180度大转弯和自我放飞来表现也真是活久见。大概也是因为有了豪华卡司的缘故，连女主角的家庭关系写得都不够深入。

  大奇特(Grinch)  

亚蕾阿姨可爱，不是刘亚仁，不要烧大棚。我宁愿相信这是一个架空的地域，也不相信这是泉州。

  吉利先生  

加上泉州的情感分我也最多只能给到三星，关于电影，我想说的同木卫二和桃姐一样。

  夜雨雾  

蕃薯浇米之味：老奶奶与闺蜜、家庭儿子儿媳孙子、夕阳红爱情。前半大多为闽南民俗展示，一直推迟到后半段才进入剧情，闺蜜逝世，思索生命真谛，夕阳红爱情惹来流言蜚语，而后闺蜜深夜托梦，参加少女腰鼓队，体力不支，理发，干练的少女短发型，从头开始，再活一次。主题落在生死思索生命意义。Ps:被诟病的多是前半段的民俗展示，过分冗长，而戏剧目的很单一，只有主人公人物塑造和交待起点；以至于后半段，踩水牌爱情升温，活回少女的戏份显得急促，难以共情。文艺片更不能浮躁啊！

  jeansolove  

眼前事要比身后事重要，千金我也不换，这尚好的光阴。就像片尾归亚蕾的歌声一样，真挚绵长。@大光明

  道道看电影  

演员咖位太大了，第一部长片，真不如从导演老家泉州当地找。

  Pierre Douce  

归亚蕾的闽南语还是有不自然，杨贵媚好多了比较接地气。原来是惠安女。文艺范有点重，乡土题材乡土气缺少，但是很想多鼓励方言电影多创作。

  木卫二  

电影语法过时了，摄影有点糟糕。大概从中段那串画外音开始，开始崩溃。找归亚蕾和杨贵媚这样的咖位出演，却始终停留在老年模特队的表演上。我并不认为夕阳红电影有何不好，但脚踩水车一片三角梅这种乡土画面，真的无言以对。一会劝世歌一会神明保庇，一会沉迷私彩一会捐香火钱，还有老来喜的幽默处理，令电影走向非常之混乱。正如专业演员组和素人演员组的混搭，始终令人非常不适应。还有阿水伯凿刨鼓槌的桥段，其实拿掉那一段，完全可以通过手指伤口看出他的用心，但电影就把东西全部填满，显得臃肿累赘。值得点赞的是全方言演出。虽然从理论上说，本该是泉州腔内部之间的差异，似乎会变成讨论中国台湾腔的差异讨论