诗2010

  麻布图鹉  

我太过偏爱这样的电影所以打了五星。在窘迫的现实面前，这个患老年痴呆的老妪，对真善美那种的稚纯的追求在社会中显得无力和荒唐。而在无力和荒唐中又显得更加纯粹。我一直觉得上年纪的女人的那种美无可比拟。导演不露一丝说教的功力令人折服，这种透明而炽烈的感染力，你只有自己体会，不必和谁探讨。

  西楼尘  

塑料的茶花不配拥有花语，碾压的杏子无法通向往生。安魂曲不是为了安慰亡灵，赔偿金不是为了赔付良心。实验室照常使用，呼啦圈仍能玩耍，电视依然热闹，河水继续奔涌。他们买来啤酒打算庆祝，庆祝世界即将忘记了女孩；而我只能写诗，写给我即将忘记的女孩。或许不是我健忘，而是这无情人间已罹患失忆。

  .  

看着美子坐在河岸边记笔记，而雨突然下起来的那个场景，有种要大哭的冲动。一个孤独而热爱生命之美的人，要同时和庸俗的生活、残酷的命运对抗，除了诗与真，再没有什么可以接纳她。

  30 something  

电影里老一代失忆，中一代缺失，青一代犯罪，家庭常以不完整的状态出现，映射了韩国社会。李沧东也爱在性别层面做隐喻，女人是男人永恒的他者，性以暴力和内化的暴力形式出现，以财产损失，重访场景和桌上照片的形式再现，形成创伤。诗作为纯洁和美的化身，不可亵渎。

  亵渎电影  

很少有导演敢拍老年人做爱，韩国人倒是偶尔这么做，虽是人之常情，却看的我很不适应。除却如此重口的情爱戏，本片将趋于完美！

  Q。  

别贸然踢烧尽的煤灰，你是否曾经被燃烧成灰？并不太复杂的故事被拍成两小时多，有些拖沓，有不少枝节其实可以适当砍掉，有些段落略显做作。电影整体比较讲究，很有诗意，尤其是片尾部分。是需要很用心的去体会的，不然会觉得平淡无味使人昏昏入睡。

  jumbu  

绵软又劲道。

  欢乐分裂  

#重看# 4.5；文本层面的深厚绵密、意蕴深长（赞美剧本）与运镜调度的匠心几乎完美糅合，两个小时的平静与绝望，宛如跟随她从透过窗帘的光望见姐姐想起自己也曾受到过宠爱，到坐在河边淋雨回首这无望的人生，惨痛如剜心，真实如触手可及绝非孤例的现实。在家庭和社会的双重挤压/剥削之下，因某些记忆的丢失，一颗蒙尘多年的诗魂反而苏醒了，在油盐烟火和孤寂失落中倔强生发的诗意，让她拥有全新看待世界的眼光，这是她隐秘的欢喜，是抽离灰暗泥淖的防身术；并透过她，稍稍窥见社会一角。「诗歌」自记忆中蜿蜒而来，最终与死亡接洽，并不讳言的性事场面锋利刺入一切虚妄的生死。她以凝视或沉默感知对世界多么无能为力，以还原现场实现仅能的赎罪和控诉，万种残酷皆屏息于克制；结尾太好了。

  江声走  

很多人估计会误解为这是一部关于诗的电影吧

  迷影网  

缺少的不是灵感，而是发现灵感的那颗心

  荔枝超人  

简简单单的一个立意，但是李沧东似乎从来不会只拍一个简简单单的电影。所以片中承载的东西太多，有迷人的，也有无趣的。

  胖大海  

李沧东，作为一个知识分子，难道你不知道诗的敌人正是匠气？

  海带岛  

一个少女，一个老妇，被同一个男性的世界剥削到底，但少女和老妇这两个人却又互相被迫地成为被施暴者和施暴者，直至在最后重叠，结尾读诗时的那一连串空境简直刺痛身心，好厉害的剧本。而且，这么暴力的剧本，李沧东拍得居然这么柔和。事实上生活中的暴力就是以如此徐缓的方式碾压过来的，而不是如舞台展演般顷刻爆发。

  子戈  

非常牛逼。几乎超过《薄荷糖》，成为我最喜欢的一部李沧东。老人写诗和青少年犯罪这两件事本毫无瓜葛，却被李沧东巧妙地联系在一起。背后是强烈地对于代际鸿沟的表达：奶奶风烛残年，濒临失智，一心想要抓住内心残存的诗意，反抗最后的人生；父母那一代人直接缺席，直到最后才现身；孙子冥顽不灵，犯下重罪仍不知悔改。罪，是一群男孩对一个女孩犯下的；赎罪，也是一群男人对一个女人的压榨。直到最后，以同样的方式完成犯罪与赎罪的交换。是什么让我们失去了诗意？是不堪的生活和内心的罪。最后，老人走完女孩的路，写下了一首诗，干净得像那条河流一样。

  妖灵妖  

特别推荐给李双江老师观赏

  内陆飞鱼  

这苦难不定的生活，这仓皇中开放的诗意，某一天，你累了，用心血写下一首安然的诗，然后走出城镇，融进无边的原野。你身后，夏天的正午，那些歌声载着清凉，地球还像你存在时一样旋转。

  桃桃林林  

尹正熙演的真好，这两年韩国电影呈现中老年妇女大爆发的现象。

  尖头叉子  

死亡，衰老，离别与杏子的落地。事物的终结是美丽与可怕的混杂，这是李沧东眼中的诗。问题是镜头太乏味，也许有人说平平淡淡才是真，不过我觉得诗既然是生活的提炼，那么镜头也应该是情绪的提炼，这一点安哲是最好的例子

  柯里昂  

四星半。几乎与《密阳》一起，见证了李沧东的蜕变，如果说前几部还带有虽洞悉一切却又无能为力的无奈与慨叹的话，那么自《密阳》始，李沧东的影像则更具魄力，也更富有野心，同时剧作传达的力量也更加深远持久。当然，他的每一部戏里几乎都会有一位深藏功与名的缪斯，从文素丽，到全度妍，再到尹静姬。

  TWY  

诗一字的标题韩文写在那一幕的河面上，既是文本上之诗意，但它必须与暴力平行，且行书却把标题的那一竖写得如刀尖一般，或许最好地诠释了电影意味悠长的平静中深藏的激烈情感。