掮客

  佳妮

低配版《小偷家族》，奉俊昊打卡上班，姜栋元“忠武路小生”还有很长一段路要走，IU像个AI,说她是戛纳影后有力争夺者真是辱唯了

  同志亦凡人中文站

跟“小偷家族”同样是临时拼凑的家庭，却缺少了不得人心的力量。可能这个无巧不成书的道德困境剧本更适合隔岸观火的法哈蒂吧，被是枝裕和的温情鸡汤调兑后反而失真。看到大家都善良成这样了，中国拐卖儿童的人贩子估计梦里都会笑醒...

  陈凭轩

从来没有喜欢过是枝裕和，包括海街和小偷。目下当今我终于理解了，对社会失望却对人温情的他，只适合彻彻底底的童话，并在童话中探讨没有结论的社会/哲理议题。在用「父忧母难」形容新生命的诞生并情感道德双重绑架了子女长达千年的东亚社会，「感谢你被我生出来」是颠覆性的宣言，也是我的泪崩点。

  ChX

#Cannes 2022 刚看完首映和今天的记者会，是枝裕和的小我私家品牌烙印太深，音乐运镜都是一绝，就是人物神圣到让我怀疑世界，仿照照旧是街市商人气不足的日式温情。IU的角色有没有数个故事演绎层面，可惜她一个都没施展阐发出来，扁平寡淡稀薄，最后只留给我“有着高度偶像自觉的小白花" 的印象。

  蓝詹

3.5，不能不服是枝裕和厉害之处还是很厉害，不但没有不服水土，还让IU就这么打进影后竞争了。但整体太煽了，除了摩天轮那场戏很有张力之外，其他片段的情感表达都让善与爱显得过分圣母。

  王王王大可

是枝裕和还是那个是枝裕和，就是韩味冲天，我接受无能

  德小科

是枝裕和过于天真和温柔，试图延续《小偷家族》的童话：在不完美的背德者之中寻找人性的真善美，用没有血缘关系边缘人相互取暖和的余烬温暖观众。这一次，掮客、妓女、杀人犯和孤儿组成的大家庭，美则美矣，但着实无法洗刷浪漫化苦难的嫌疑，特别是结尾，每一个角色都做出完美正义地抉择，圆满却难以服众。“谢谢你降生于这个世界”的宣言，不是宽慰，更是让作者留下了他对性别政治和堕胎议题微妙的态度。IU很美，摩天轮戏份多是年度最浪漫场景之一。“姓名”无法界定身份和归属——是枝裕和用这样的暗喻试图合理化他走向国际的创作路径，但他无法淡化强烈的作者印记。这个“韩国”故事看起来不够韩国，之所以成立，依然要感谢人类社会共同相信的某种普世价值体系。

  海带岛

这也…太难看了。弥漫着“我们大家今天聚在一起就是要努力拍一部‘是枝裕和’”的疲惫感

  低斑蜻

75cannes首映/中庸的故事，与我相悖的生养观，尽善尽美的女演员，是枝裕和的复杂与细腻全都丢失了，很多设计（eg摩天轮的运用、火车灯光）太平平无奇，刁亦男都比他有创意，导演老啦。另，还是认为男导演请慎重触碰女性题材（滨口龙介除外）。

  根

太——日了，韩国演员和日本电影真的不太兼容，也就裴斗娜这种有“去国别感”的演员才能两头适应了

  谢飞导演

日本导演拍的韩国电影。我倒不是是枝裕和的粉丝，对他的气势派头谈不上研究，总体看着还舒服。“一事多人”，围绕着卖一个孩子的故事牵扯进了六七小我私家物，剧作上倒是写得清楚、节制，几笔写出各小我私家物的历史及心理，显示了功力。韩国大演员宋康昊演的角色戏其实不多，戛纳节到给了他个最佳男主角奖，看来是评委们平衡的结果，也许是赐顾帮衬了以前他的《寄生虫》吧。

  心是納豆的獵手

不知道外國人啥感想，反正本看日劇的只想把坂元裕二的woman拍到失智臉上，出身不幸還單身帶娃只會最後帶到絕症，後續都給你想好了，就說別生了！！！！PS結局令我感到找了一群韓國人拍晨間劇

  咯咯精

这是什么童话我的天…一边赞叹剧本写作character study叙事效率 一边哭到断气 摩天轮和thanks for being born是double kill吧 和陈凭轩走出Bazin一路哭到马路边 谢谢是枝裕和

  chezmumu

3.5 期待值特别很是高的首映，但看到煽情片段的时候心想：完蛋了自己无法在这个时刻流泪…阳光小美女+东京教父+小偷家族 釜山版 #Cannes 2022

  Targaryen.

一转眼，当年的国民妹妹也已经拿到母亲的角色了。从至安到满月社长，再到这里的素英，这些角色所传达的情感，这一路的成长与蜕变，都深深的刻在我的心里。观众的眼睛是雪亮的，这样用心用实力拿出作品的IU，谁能不爱呢✤

  看电影看到死

很多人抱怨是枝裕和在重复讲故事，父母子女的关系都再也不新鲜，反复剖析往来来往也只是新瓶装旧酒，但这是一个致命的错误谬误吗？自我重复并不是错误，艺术家一生中感兴趣的事情结果也有限，他们可以或许将自己的兴趣耕耘到其他人难以企及的深度，就已是很了不得的事情。

  三七

剧本散成一盘，时时莫明其妙。女主到底在演什么？

  双晚

C. 看时感动，看后下头。是枝裕和仍然能用信手拈来的“小确幸”赚走暖意和眼泪，但过分关注于写单场戏内的细节，情绪的断点全靠“氛围感”沉甸甸地连接，不仅无法服众，在人口买卖和生育这样的严肃议题面前，甚至是极具欺骗性的。“谢谢你降生在这个世界”固然治愈，但当弃婴的正当性设立建设在“出生之前杀了他就不是罪了吗”这样的台词之上时，所谓的治愈也变成了作者对于性别政治令人不安的自我感动。是枝裕和的“童话故事”经不起任何“因为所以”的推敲，而观影过程当中被撩动心弦的那一丝触动，也在稍作思考后变成了奇异乖张的回味。2022.5.26 Debussy

  原味乱码圣母

#Cannes2022 哇就活生生把我气笑了就, thank you for being born是我听过最可笑的台词，“与其让一个孩子痛苦的活着这个世界上为何要把他生下来”，被美化的选择和结局就算对于电影来说也太理想化了。我看不到一行五人的情感连接，两人所谓的摩天轮感情线也莫明其妙。IU的表演就像是一直在找美丽角度拍MV，我看不到character arc的变化。

  每天都要取名字

有一种 …听了周杰伦新专辑的感觉…

  德小科

是枝裕和过于天真和温柔，试图延续《小偷家族》的童话：在不完美的背德者之中寻找人性的真善美，用没有血缘关系边缘人相互取暖和的余烬温暖观众。这一次，掮客、妓女、杀人犯和孤儿组成的大家庭，美则美矣，但着实无法洗刷浪漫化苦难的嫌疑，特别是结尾，每一个角色都做出完美正义地抉择，圆满却难以服众。“谢谢你降生于这个世界”的宣言，不是宽慰，更是让作者留下了他对性别政治和堕胎议题微妙的态度。IU很美，摩天轮戏份多是年度最浪漫场景之一。“姓名”无法界定身份和归属——是枝裕和用这样的暗喻试图合理化他走向国际的创作路径，但他无法淡化强烈的作者印记。这个“韩国”故事看起来不够韩国，之所以成立，依然要感谢人类社会共同相信的某种普世价值体系。

  每天都要取名字

有一种 …听了周杰伦新专辑的感觉…

  亵渎电影

像是是枝裕和导演的铁粉，模仿了一个《小偷家族》元素的命题作业。大导演脱离了母语创作环境，就算视听层面上过关，片子还是呈现悬浮的状态，很难沉下来，主题上真实的触及心灵，只剩下观感还可以的技巧展示。

  双晚

C. 看时感动，看后下头。是枝裕和仍然能用信手拈来的“小确幸”赚走暖意和眼泪，但过分关注于写单场戏内的细节，情绪的断点全靠“氛围感”沉甸甸地连接，不仅无法服众，在人口买卖和生育这样的严肃议题面前，甚至是极具欺骗性的。“谢谢你降生在这个世界”固然治愈，但当弃婴的正当性设立建设在“出生之前杀了他就不是罪了吗”这样的台词之上时，所谓的治愈也变成了作者对于性别政治令人不安的自我感动。是枝裕和的“童话故事”经不起任何“因为所以”的推敲，而观影过程当中被撩动心弦的那一丝触动，也在稍作思考后变成了奇异乖张的回味。2022.5.26 Debussy

  原味乱码圣母

#Cannes2022 哇就活生生把我气笑了就, thank you for being born是我听过最可笑的台词，“与其让一个孩子痛苦的活着这个世界上为何要把他生下来”，被美化的选择和结局就算对于电影来说也太理想化了。我看不到一行五人的情感连接，两人所谓的摩天轮感情线也莫明其妙。IU的表演就像是一直在找美丽角度拍MV，我看不到character arc的变化。

  胤祥

2022戛纳影帝+天主教人道精神奖。像是一个是枝裕和韩国粉丝拍出来的海市蜃楼一样平常的模仿作（而且这个粉丝可能只看了最热门的的几部），有做成极为精彩的悬疑片（有几处悬念设置和揭示方法真是特别很是精巧），或者相当不错的喜剧片的潜质，结果白白浪费了。掮客线胡编，刑警线基本都是废戏，宋康昊影帝纯属过誉（所以我就说这个奖对人不合错误片嘛……）。不过转念一想是枝裕和其实也走到李安式的优等生电影路线上了，一个套路（非血缘家庭）概念先行，写什么作文都套这个梗，看着就不免令人生厌。当然转念一想，能把一个韩片拍得这么像韩片，无论是抓马感和塑料感都能十足还原，其实也能说明是枝裕和的技术还真是不错的。

  狂疯暴雨

许是银幕外满目皆是险恶无情，银幕里的这一锅理想鸡汤我实在无力喝下…Again生什么孩子啊人类赶紧灭亡吧

  水讽

冲着是枝裕和看的，结果有点失望。自始自终的温情犯罪家庭片，但比起小偷家族掉段了太多。人物动机不够有说服力（天台评论辩论是该堕胎还是遗弃那段真给我气笑了，搁东亚整prolife anti-abortion呢）。iu演技太平

  寒枝雀静

1.5 / 偶尔有些美妙时刻但整体依然很糟糕。 前段清汤寡水，既没有人物状态也没有信息量，演员也基本照着模板各自棒读；中段视角依然混杂摇摆，人物关系的联结只能漂浮；后段要上价值上情感就只能频频扶额甚至噗嗤笑出声。最重要的是没有《小偷家族》里那种距离，几乎一切信息都是即时传递即时回响反映来明摆着拖长剧情，所以到头来一个需要跨越空间距离去监听的警察也同样能垂手可得地“夺走”孩子。金棕榈后的是枝裕和确实是这个水平，看完想罚是枝裕和看河濑阿姨的《晨曦将至》一百遍。BTW“比起生完丢弃掉，生之前就杀掉罪会更轻吗”这种台词，建议在真的有做一些社会批判的时候再写出来，不然真的只想“呸”欸。这么悬浮的一个剧本却要卑躬屈膝沉甸甸地说出这种话，真的是笑死人了……

  欢乐分裂

2.5；从《无人知晓》的生而不养到如今以《小偷家族》模式再造一个“无血缘关系的小家庭”（这个模式用得过于顺手而终究流于俗腻煽情鸡汤），看得出是枝裕和对某些社会议题的执著探索，但创作精力真的肉眼可见式下跌——以往的批判力度缺席，代之以糖水和温情包裹起来的梦幻童话，让人物脱离现实情境念诵一些过分美丽的台词简直是对早期作品的某种背叛，人与人之间联结的设立建设或打破怎会如此顺畅滑润圆滑，尤其关于堕胎那句发言让人震惊——几乎让人怀疑拍摄本片到底出于何种立场。摩天轮伸手挡泪全片最佳。

  看电影看到死

很多人抱怨是枝裕和在重复讲故事，父母子女的关系都再也不新鲜，反复剖析往来来往也只是新瓶装旧酒，但这是一个致命的错误谬误吗？自我重复并不是错误，艺术家一生中感兴趣的事情结果也有限，他们可以或许将自己的兴趣耕耘到其他人难以企及的深度，就已是很了不得的事情。

  匡轶歌

像是编剧写作班里事先确定好主题、配方后，精确勾兑出来的行货，每一种成分的克数都过了电子秤，进行了仔细的较量争论与配比。真正的世界里哪有解决得这么舒适、圆润的道德困境，哪有这么糖心的底层叙事。硬是努了三天劲儿才吃力地看完。看完只想立刻再去温习一遍《小偷家族》。

  骤雨至

很难相信有一天我会用伪善这个词来形容是枝的电影。

  沙沙

平淡又没有力量

  耐观影-Xavier

# 75 Cannes 主竞赛# 继拍法国扑街，拍韩国面临再次扑街，有河濑直美这么好看的前作，何必把这么老套的故事再次搬上银幕呢

  L木木木目

✤5.27戛纳首映 韩国旅行版《小偷家族》，是枝裕和最擅长的血缘亲情，但人物构成更复杂。结尾太糟糕了，一瞬间以为他们也要经中国广电审查（半星给我为是枝裕和排的队，半星给iu看我美貌杀人）

  大奇特(Grinch)

剧作再次召集了一个半路家庭，将对立的弃者与偷者作为叙事两大轴心，让他们坐上同一辆车。可惜没能将这共同体达成社会矛盾与家庭矛盾的碰撞，只沦为死板的社会议题。主线之外旁枝较多，文思不顺时舍不得割爱。法律的介入使共同体瓦解，但编排太硬，动机无法令人信服，最后怎一句“谢谢你出生到这世界”彻底推翻前面的惨淡经营，更让人无法认同角色。它不像导演其他作品把焦点放在悲剧性上，只提供了社会议题，缺乏有力的社会批判。

  冰红深蓝

虽然还有两部是枝裕和电影长片未看，但足以确认本片是是枝裕和生活生计最差。大半时间都难看到让人坐立不安。温吞鸡汤大集合，主题先行故作架势，强行煽情尴尬无比，非血缘家庭的戏不是随便凑几小我私家物就可以成立的，小男孩虽然演得好但本身就是个生硬加进来的角色，宋康昊其他代表作的表演都胜过他在本片中对角色的诠释，李知恩虽然美但真的看不出有演技，裴斗娜的警察线完全是虚浮无谓浪费时间，片中人物都薄如纸片，根本立不起来，所谓的破碎人生不幸前史也都一望而知根本不需要若无其事地铺陈揭示。视听上也只是及格并没有出彩的地方。结尾更是无趣“团圆”到以为在看xx主旋律片。摩天轮场景算是唯一称得上亮点的段落。（5.0/10）

  叶小牧

1，求求是枝裕和了，你还是回到『步履不停』『比海更深』的家庭群戏路线上来吧，社会问题你就别玩了，难看死了。2，每个拐卖儿童案，就要搭进去一个女警察协助善后，韩国女警察还够用吗？3，标题翻得文绉绉的，直接用『人贩子』不是更好？

  小越눈_눈

啊？这能得奖？假的吧？