烈火青春

  桃桃林林

什么社会？我们就是社会。青春又满是诱惑。隐隐还有些实验，就看过的香港新浪潮这拨里，谭家明应该是最贴合新浪潮气质的一个导演了

  文泽尔

文艺是够文艺，都是装的..张国荣真青涩，叶童漏点了，大汗....赤军从海边飘忽而来，最后大家在对阿拉伯的找寻中飘忽而去

  缄默沉静の玩

王家卫对着灰烬缅怀的，正是谭家明所描摹的，82年距97还远，结尾突兀而来的赤军如其说是zz隐喻不如说是跨阶层欲焰焚毁自身的必然，浴缸里燃烧火油，上帝死于尼采，少女挑拨男朋友相斗，叛逆青年乱射鱼枪，四人社会与猪同床，哪一样都分分钟毁灭一切。

  有心打扰

1.“什么社会？我们就是社会。”2.潇洒的青春，无疑影片中的许多情景、细节是多么的上个世纪，是小时候经常从电视上看过的元素，满满的回忆。3.那个夏天，我们想去阿拉伯。4.张国荣，好青涩。

  五色全味

譚家明早期的電影都是力量極強的形式化（影像語言），反而内容與人物上有所缺失

  bloom

全然的虚无的气质，青春爱欲的激情既美又脆弱，同总是出现的白纱帐一样平常，飘摇而无邪。牵涉赤军、杀戮的部分状似有些混乱，倒觉得正是这种Cult的掺入，让这部电影保全了自己。保全了一个晶莹剔透的海市蜃楼。在荒谬怪异中死去，朝着莫须有目的远行，最终他们仍和现实全无瓜葛。真正有新浪潮FEEL

  左胸上的吸盘

谭家明的剪辑特色比较集中的体现，实际上是一种日片气势派头，能感到六七十年代日本电影的质感，有承先启后意义，应影响后来的李志毅奚仲文等香港文艺片风貌。以两对相联系关系的情侣推进到赤军赴港杀叛徒，过程里夹杂塑造嬉皮风青春、类似若松孝二的革命垮塌空虚感。17岁的夏文汐又歌舞伎又撩动又自在完全击中我

  瑞波恩

王家卫直接受谭家明影响，而后者则是受到法国新浪潮的影响，这部《烈火青春》即可见一斑。叙事一反常规，气势派头和7,80年代保守的港片截然不同，浪漫放肆放任斗胆勇敢，残忍而迷人，青春的意象不断闪现，零散的故事刚好是一个短篇容量，但是后半部分峰回路转不断反转加戏，从浪漫爱情剧直接成为青春残酷物语，一众青春无敌的主角几乎全部死去，而且加入了可观的东瀛武士较量元素（日本元素繁多的港片）……其实换个角度想，这不就是在隐喻港岛被日本文化侵袭的一个侧面嘛？别名Nomad，是片中一艘船的名字，无法靠岸的船就是香港的象征，各国文化的交融造就了新一代的香港青年。而80年代性解放浪潮也直接影响了本片，比如夏文汐和汤镇业在巴士上的激情戏，以及哥哥与汤镇业的吻戏，即使目下当今看来也辣眼睛。ps，这是哥哥公开承认的自己参演的第一部电影。

  柯里昂阁下

逃亡、放逐的青春残酷物语。谭家明经由过程人物空间场景的转换讲述人物精神世界的逃逸。从私人空间到城市一隅再到抽象化的精神栖息地，展现行走的青春荷尔蒙如何在身体和情感的纠葛中爆发。谭家明的人物大多深处与外界隔绝、毫无沟通的自我封闭世界，当他们试图去僭越这层结界时，谭家明的语法是偏向自毁式的重建，结局亦是晦暗怅然的绝望。王家卫则更加小资情调，带着暧昧的情绪和孤独的身影书写城市喧嚣暗地里的孑然和疏离。

  yocofcjx28

这部片挺让人惊艳的！而结局又意外的血腥，让人久久不克不及安静冷静僻静。。。人都快虚脱的疯了！

  美丽新世界

青春烏托邦，符號種種。場地情結，電話間，茶餐廳，雙層巴士，自助洗衣店。編劇組合。夏文汐小姐。

  花地

“日本电油”是关于快感与毒瘾的辩证，青春和老死同样是一组辩证，享乐的秘密往往来源于禁忌，惨烈而愉悦的体验主义，现代性孤独。但不妨事，因为我会在老死之前先死去，会在失家之前先流浪，一次性的，无归途的，在流放地的，精神游牧族。

  夏日冰阔落

最后那一幕吓死我了，刀架在哥哥的脖子比渗出血的时候我不由得尖叫了，果然是看不得哥哥受伤，明明知道是戏是假的，也吓破我的胆。哥哥是世界上那么完美的存在，就算他受一点点伤害我都会心痛万分。

  igrɛkonze

很多地方⋯⋯實在是很好笑 不敢說大師過時 一定是我不夠前衛 如果有機會我想問阿叔那個齊屌小短褲是什麼意思

  哪吒男

躁郁又落寞的青春气，那种叶子枯了飘啊飘，看似狂放不羁，其实马上破碎摧毁成尘的宿命感，哦，不就是《阿飞正传》的精神内核吗？

  狐

看了两遍，真的特别很是棒。不知道为何竟然有点想起《祖与占》，当然没有任何关系，呵呵。浴缸里点燃的青春——香港电影新浪潮！

  火娃

6/10。那时候香港的性观念开放成什么样，可以电车上目中无人地做那事，能经由过程家长拉人逼婚未成年人的场面讽刺正统婚姻。夏文汐与众友把汤镇业推进泳池抢走裤子是爱情主动性的施展阐发，那她又先后爱上性格职位地方悬殊的两人导演你啥意思？作为男人我无法理解妹子的择偶心理。女赤军绝杀叛逃者的沙滩戏很徐克范。

  Zephyrance

话未说尽 结尾离谱，但始终有些特别很是有意思的细节，譬如继母一角。夏文汐+方令正+张叔平的组合真是深得我心

  唐朝

大学时看过渣画质版，博古通今地看完。重看的仍是渣画质版，理解上自认为比以前进步了一点，能把这些放肆放任青年与导演最初构想的尼采式游牧思想联系起来(其实感觉就是虚无主义和存在主义)。片子的剧本是陈冠中根据导演谭家明和他的一样平常交流撰写出来，拍摄时因为超时超预算，被投资方叫停。后者找来邱刚健、方令正等人改写剧本以尽快给影片收尾，于是有了最终的Japanese Red Army屠杀戏。补拍时，谭家明被换下。夏文汐第一次演戏，霸气逼人，不知道方令正、邱刚健是否是受此片启发，让她演了《An Amorous Woman of Tang Dynasty》 。这两片里，她演的女性太有超越性，孤傲强大。

  又又

11年第一次看，那时觉得好奇葩，过了11年半第二次看，电影里的那个时代比起第一次看的时候又远去了十年。年轻就是大把的时间大把的肉体，但年轻太美好了所以也特别很是短暂，放佛稍纵即逝的乌托邦，最后年轻人突然就被迫长大了，被推入了现实社会。这是这次看所理解的片尾。叮叮车上女上男下，看的真是欲火焚身啊。HKIFF第五部

  与碟私奔

这真是为了一个电影镜头找来了一部电影，在李银河的性爱讲座里把这部電影里公车那段露骨的激情亲切戏当成是在公共场合的对其他观察迟疑者的干扰的反面教材，所以我就瓜熟蒂落才注意到这部电影一晃37年前的“老”電影了，可惜自己对港片的排斥心理一直都葡萄酸的没有看过就当不喜欢看罢了；也是由此又找到了一个有个性的演员就是夏文汐，也是把《唐朝豪放女》和此片一起看过了。这里夏文汐和叶童都是第一次演电影一个17.8、一个20左右，電影入手下手的气势派头像极了香港当时的轻松恶搞的喜剧，而随着日本恋人的再度出现，结局居然反转成滥杀的悲剧，也衬映了電影入手下手的蓝色大大的 Nomad（大意：游牧民）可能也反映了香港当时青年人的一种生活体式格局吧，没有看更详细的影评资料也只是凭自己初次观看的一点设法主意，喜欢夏文汐的那种自由自在的表演（就是没有表演

  l.m.

漸漸捕捉到譚家明的風格，但卻仍不知如何用文字歸納，有機會的話，還是看多幾部，看多幾次吧。3.5分。P.S. 原來湯鎮業年輕的時候真的挺帥的。。

  影毒肥佬

谭家明 张国荣 夏文汐 叶童 陳立品 陳道安 余慕蓮 是新浪潮最大膽最前衛的作品, 因此為譚導招來很多信徒, 王家衛.張叔平,可惜是結尾沒法搞掂超支,我的等待實現了,大銀幕看!!!

  安大帅

香港新浪潮电影中谭家明不可忽视之作，日片气势派头明显。片中那艘隐匿的船名为nomad，意为"游牧民族"，源于尼采提出的nomad thought，城市新游牧人群挣脱世俗的眼光，游离于主流之外，反对压抑欲望。汤镇业和夏文汐公交车戏份完全展现了疯狂原始的欲望，目中无人，一路直到下车也没有分离。大屿山一段语言极少，却勾画了一幅美好的世外桃源，也许就是因为太过美好，需要"赤军"这个外来因素来摧毁它，结尾突兀的屠杀让人震惊，幸存下来的人"远方的船，去了阿拉伯"，也许能找到真实的世外桃源吧。

  电个爆炸头

最近追看夏文汐，不经觉地就此寻回香港新浪潮的影子，比如这部谭家明执导的《烈火青春》，看一众编剧，竟然囊括了：方令正（妻子罗卓瑶），邱刚健，陈冠中（《号外》创办人之一） 陈韵文等人，这批人在当时的香港，除了电影业，也在读书杂志报刊商业电台等媒体中留下过重要的足印，他们当中许多人（包括方育平等等）也和许鞍华，徐克，王家卫等人都有过合作，曾经致力创造香港电影的新形式，当然，身为幕后者，他们给大众的认知度其实不够，我还记得在某年的香港金像奖上，这帮老前辈作为颁奖嘉宾集体亮相回忆起新浪潮在香港的日子，句句都是感触，但是香港电影最终有无走向他们当初想要追寻的那个理想来日诰日呢？包括他们自己有无真正创造出令人满意的作品呢？他们在烈火青春里等待黎明然后投奔怒海获得最后胜利了吗？也是留下了很多遗憾的吧。

  神仙鱼

青春迷航，往阿拉伯開；烈火燒得恣意，毫無邏輯和限制，直到被澆滅。加在一起，那就叫無悔。譚家明不愧是新浪潮追隨者，張國榮与葉童的初遇、湯鎮業与夏文汐的公交激情，這兩段戲拍得真好啊。

  君心可晴

片尾沙滩的动作戏，不是谭家明拍的，另外找的导演。……另外，午夜场首映后因为家长投诉，删减了很多不良镜头。……夏文汐和叶童都是新人出镜，片中也没有bar，叶童获奖，夏文汐仙气十足，反而走向了另一个极端《唐朝豪放女》。……张国荣参与了本片，任何方面都是永恒的话题。……汤镇业此时也是垂头丧气，第二年女友翁美玲自杀后，好运就没有了。……导演谭家明算是王家卫的恩师，他自己在06年终于拍出自己满意的作品《父子》，唯一的遗憾院线版比导演剪辑版少了40分钟。

  斑蓝

并非因为活在现代，思想就是进步前辈的的，也不不是说活在过去，思想就无法超前…而事实上，大部分人思想都是极其落后且不思朝上进步的…事实证明，最重要的是：想不想得到是一回事？拍不拍的出来？又是另一回事了…

  Superhat

确实特别很是新浪潮，男女间的追逐情挑，难道不是像法国新浪潮，帆船上悬在桅杆上的俯拍，难道不是水中刀……也十分青春片，无知、浮浪、无处安放的荷尔蒙，有意识的善意与好奇、企图心相混杂，对人物的这种状态捕捉很准确也很斗胆勇敢。然而核心问题，除了在蚊帐里睡成一片，其他的都不服水土，洋得几乎媚洋而做作，尽管这也是年轻的一种施展阐发。充斥着模仿，众志成城，与那些中年人怀旧而做出的青春片，又是矫枉过正。青春的某种片段吧。

  雲山琳琅

Patrick：任時光匆匆流去我唯愛David Bowie為brafree不脫腋毛的女演員為湯鎮業的熱褲（。加一星（而家仲有冇人敢拍？我唔知wor）） 條紅裙都正到冇得頂 女主角四十年後依然好fit 像是邱剛健會寫的劇本 可能也是因為編劇太多而搞得太分裂:) Chinese Kungfu太好笑了對不起（還有RedArmy救命

  亲切的昊子

6.5。片如其名，烈火一样的青春，两对青年男女的性与爱，斗胆勇敢又炽热，尤其结合了谭家明特色的色彩与构图，让影像独特又另类。中后期加入的赤军这一历史元素，让画风急转，自由与理想倒是与电影气质相符，就是杀戮的结尾过于突兀和敷衍了。

  KLY

31/3/2023 @ 文化中心 [4k導演版] [hkiff]。前面果d年少輕狂、譚sir式美指好好feel，但後3分1唐基明補拍果part日本赤軍睇到黑人問號…. 想知導演版譚sir到底改左d乜

  半个桃李林檎

新浪潮“占领”夜街的宣言性场面，就是夏文汐与汤镇业电车夜游一段，想必当年引起了不少传统卫士的抨击吧。电影对于香港独特夜之风景的开拓，率性与欲望，可称为iconic。当然，结局来的有点突然有点残暴，但看完回想一下还蛮酷的。此外，该片还记录了香港男性对热裤的青睐，以及汤镇业与张国荣的一吻

  Fairy✤

夏文汐好辣！几段吻戏都拍得好好，强烈热闹又放肆，可惜最后结尾是什么鬼，完全不搭啊，割裂感严重，但仍然是部好电影，82年的青春片啊，真好。

  willow

大屿山竟能这么乌托邦…我又想开船去到阿拉伯wor…巴特，那个赤军啥啥切腹啥啥莫明其妙死了一群人啥啥能不克不及再天雷一点！！特别很是突然不是这么个特别很是突然法啵

  七心海棠

真是年轻啊，可是赤军好莫明其妙啊。夏文汐姐姐太萌了！

  巴喆

不单单是尺度上的大，当年看来在概念上特别很是前卫和激进。在谭家明身上可以看到很多欧洲片的调子，甚至可以说有法国左岸电影的调性，这才是当年最具意义上的香港新浪潮，这种迷离、漂泊又最诗意的青春调性，较之王家卫更早也更肆意得多。小我私家感觉有膈应之处在于片尾处置惩罚日本赤军的凶杀段落显得与全片水乳交融，实在令人迷惑。彼时26岁的张国荣还一脸稚嫩，但彼时20岁左右的夏文汐和叶童实在太好了。夏文汐的自信火热，叶童的天才灵气，在此片演技上，二女真比二位男主施展阐发好得多。7.9

  mecca

20150401@祭日12年。黄暴出众，港日纠葛，赤诚性情，段落跳脱。“-我们都是对社会没有贡献的人。-什么是社会？我们就是社会。” 张国荣与夏文汐都是青春无敌，还都被同个热裤男强吻= = 然后两人回响反映分别是：哥哥厮打起来；女神反甩一巴掌233 真希望哥哥只是片中的坠楼，打着绷带还能去大屿岛逍遥度日。

  荞麦安娜娜娜

九周年祭。><。P.S.为哥哥而看的，还是不由得要吐个槽。。虽然那个男的抱着哥哥亲了一下让我小激动了一把~~可是整个剧情也太2了吧。。乱搞青春+莫明其妙被鬼子杀死 = =~ 夏小姐有点美，叶小姐就不敢恭维了。。当然，最美的人，毫无疑问是哥哥。

  unundercooled

http://tudou/programs/view/5t-K1acVyJc/