斯宾塞

  饮歌

电影呈现的是一个叫斯宾塞的女人，不是一个叫戴安娜的王妃。她渴望窗帘后的天空和藩篱后的自由，她向往与儿子在泰晤士河边吃炸鸡和一次不守规矩的圣诞节。皇室的繁文缛节和安分守己，如同电影贯穿始终那低沉压抑的背景音乐，让人感触感染着这个女人的压抑与绝望。倔强和叛逆，是再华丽的衣服都盖不住的，也许正是这份性格，才让小K演绎有了共通性。

  曳尾.avi

我有点共情不了戴安娜，反倒是觉得做她的下人应该很辛苦，人家也不过是来打个工，还要被她这么三天两头的无端搞事情…还是傅雷那句话，没有经历苦难的超脱是轻佻的。

  九月

最难过的点是看到最后电影里的她终于开心地做回了Spencer，但照应在现实中她的生命已经入手下手了倒计时......厨房场景那么多但没看到一样比炸鸡更能勾起食欲的东西，不愧是你大英

  candybarrrr

三星从小k在炸鱼薯条店第一次开口就定调了，表演能让人部分忘记她自己，但不免难免过于装腔作势了。镜头频繁怼脸可以理解，结果拍的是全程Chanel高定秀的顶级美女，可惜太像郭敬明拍《小时代》。全体演员演技集体扑街，小演员有狠狠尬到我。演到隐秘的同性之爱时全场英国观众在小声窃笑，突然理解《斯宾塞》不过是满足了观众对英国皇室的窥伺欲、和小k转型的胜负欲，难怪看起来既讨好又疏离，既用力又随意。悲惨的仍是早逝的戴妃，若干年后依然被消费。但片中呈现的惊悚幻觉仍是亮点，服装值得盛赞，可惜不懂收放，更爱《王冠》里电光石火的世纪婚礼华服，更收敛沉淀，《斯宾塞》里满屏的Chanel反而显得暴发户了起来。

  愚人一哥

Lady Di之所以被人喜欢，我相信绝对不是因为她婚姻不幸福。但是导演竟然选取一个同情的视角让在伦敦barely living的我们去同情一个有着无数珠宝首饰、在肯辛顿宫住着大house的王妃。这样矫情的视角淡化了戴妃本身的人道主义光辉，反而显得粗浅而无聊。结果没有了所谓礼仪和财富，普通人婚姻里的一地鸡毛说不定比戴妃拥挤的”三人婚姻“更shocking的多。

  花花

威尼斯主竞赛第五场，欲戴王冠必承其重✤。她只想做回斯宾塞小姐，而不是当威尔士王妃。斯图尔特演的很棒远超我的预期。我最想知道的是那件高定Chanel礼服的花费✤。

  范妮莎

远不及Crown里的刻画

  SaynomorE

小我私家感觉真实人物改编的片子做“小”比做“大”好（也不是什么新手法了），没有执意在展现戴安娜的悲剧而是一种走向决绝的心情的转变上。这种终于走出来了的感觉才是在都知道戴安娜的真实结局的前提下最大的悲剧。与安博林的幽灵的对话；在镜子中发现真实（这很《闪灵》），在这样幽闭的空间中的窒息感、自我质疑感才溢出屏幕。KS的表演确实惊喜了。（好不好看可以直接经由过程现场鼓掌时长判断，首映鼓掌很长）

  耐观影-Xavier

# 78 Venezia # 满分！果然这就是敢和沙丘同场竞争的霸气所在，斯图尔特值得给影后了，把身处皇室的痛苦压抑，为了自由而奋斗抗争的状态演到极致，不，这不是演，她已经和黛安娜王妃融为一体了，她叫斯宾塞

  floofbagel

格局小了点 戴妃神经了点 音乐大声了点

  令希丰

戴安娜应该是「死于」不按时吃饭、不按顺序穿衣服以及经常迟到。

  双晚

A. 太惊悚太焦虑也太悲伤了。一栋庄园（和它代表的制度）如何压垮一个生命，我哪里是在看皇室婚姻，我明明就是在看《闪灵》。用魂穿库布里克的对称构图和推拉跟拍，去构建仪式的牢笼，追踪逃亡的路径。视听上的双重压迫像两小时的panic attack，也正因如此，窒息后的释放和释放后终究未能到来的“未来”，才显得非分特别宣泄与感伤。史钊活女士的表演和这种沉浸式的精神体验相互成就，看到最后你会真的相信，她就是戴安娜。2021.9.4 Venezia

  陈凭轩

重复渲染的部分剪掉一点，没有展开之处再展开一点，就行了。很多地方情感已经到位了，有之处不够。但总体还是很牛逼

  踢迩达

拍戴安娜最后的落脚点就是她想当个跟儿子吃炸鸡听流行歌曲的中产阶级之女吗？也太矮化这个非凡又独特的女性了...我觉得小K跟戴妃唯一像之处只有腿。

  桃桃林林

用各种形式来描述枷锁，服装、致敬、运镜等等，甚至音乐。让观众如她一样压抑和焦虑。

  岚月

我很惊讶，像我这样的矫情逼都觉得KS的处置惩罚太矫情了，竟然短评里都是夸奖…幸亏长评还能见到不少批评的声音。KS一如所有爆红后试图证明自己演艺能力的明星一样平常，拼命重复自己施展阐发某种情绪的过程，而具体体式格局就是不断耸起肩膀靠近脸颊…没了肩膀则演艺事业直接结束。前半段关于情绪表达不顺畅的错误施展阐发标的目的延伸到后半段就进化成整个故事的矫情，查尔斯、女王、管家都入手下手说人话了，戴妃一句人话不听，情绪还在往上堆，观众的共情就完全跟不上了——最终就感觉她确实难熬难过了但是所有「别人不让你做所以你忍得很难熬难过」的事她全都做了。这变成作了呀。我相信表达戴妃遭遇的压抑与痛苦，一定有更准确的体式格局和程度。而这部电影仅仅只是用压抑作为演员展示表演能力的舞台，而罔顾真实世界中人必然存在的情绪自控和这之下的失控，那才是真正的醍醐之味。

  苦艾雪松

演员总有一种油腻颓废的气质，跟戴安娜真人有一丁点相似嘛？

  没有创作瓶颈

这不就和马思纯演葛薇龙一样惊悚吗，去IMDB看了下，6.8……果然豆瓣评分已经不克不及看了

  Siiiia

Telluride 2021；从来没有发现Kristen有这么好看 太美了太美了

  心是鬆餅的獵手

基本沒有毛病的傳記片，但總覺得缺了真正讓人動容的點，大概是王室生活太遠看起來太好吃的緣故。上次見小K還是演jean seberg，同樣是表演帶動了全片，兩個角色對比起來依舊進步不小，儘管這個Diana更像刻畫完美的悲劇中人物，但還是讓人覺得“她就是Diana”。

  嗨呀

看着她表情做作✤一样扭来扭去的样子我真的要精神崩溃了

  匡轶歌

皇家芭比。国民玩偶。连服装师都无权选自己称心的。其实老公出轨什么的，真的还在其次，那种“我”的无处安置和完全消失，才是痛苦的根源，整个系统没有谁在乎你的感触感染，只拿你当妥妥的工具，把你展示在风光的橱柜里。贵为王妃，内里也不过是个缺爱的小女孩而已。看到她寝宫的窗帘被缝上的一刻，我在画外也感到了等量的窒息。而带着两个儿子飞奔出宫的一刻，不由得替她飙泪。暮光女的戴妃只能停留于静态欣赏，一旦动起来，肢体和仪态太尴尬了，驼背耸肩缩脖子，啊……这是香奈儿也修正不了的灾难。

  脱氧核糖十三

Kristen Stewart 太美了。也正是这种极致的美才能传达出这种极致的悲伤。多是Timothy Spall 的面相吧，总觉得他就像《爱丽丝梦游仙境》里的拿着怀表担心迟到的兔子，那些身穿曲直短长的女仆就像接受红心王后指令追逐爱丽丝的纸牌。

  LORENZO 洛伦佐

囿于圣诞三天的戴安娜，无法逃脱目下当今和过去，小小冬宫似围场，圈住了鸦雀和自由。切入点不错以戴安娜出嫁十年的节点展开，情绪反复堆叠让人容易共情她的神经质和颓丧，层层递进的气氛渲染和各种人物特写也有Jackie的影子，但缺少对戴安娜生平了解的人可能会觉得她矫情（所以最好先看王冠或纪录片）。但或许这就是她彼时心境的缩影，所以对小K的表演还比较满意，英音说得有点用力但起码不太跳戏，服装仪容绝了，神似戴安娜，远看基本无法分辨。尤其喜欢二位小王子，未秃就是可爱。

  一粒盐严言

小k把黛安娜演得像一个自由斗士 随时随地都会爆炸 而没有隐忍克制焦虑崩溃 总而言之她把黛安娜演得像自己一样（

  誒嘿嘿教主

Really?

  胖丁桃

编导演全程灾难，首先编剧试图揪出戴妃决定离婚前三天的情感矛盾，这对于传记片来说本该是个聪明的视角，但坏在前情没有任何铺垫，只能在只言片语里面得知王子的外遇对她所酿成的伤害，用衣服和称体重这种小传统要如何能施展阐发出王室对她的束厄局促和压迫呢？？情绪没有落点导致我们只看到了一个神经质的矫情的到处给工作人员添麻烦的王妃，加上KS试图施展阐发优雅但全程极其做作的表演，拍球台那一幕居然又好笑又尬，大失败的人物塑造让观众很难与之共情。拉雷恩试图经由过程某些失重感表达出戴妃情绪的陷落与突破，但转眼就是一场场香奈儿变装高定秀，对于想展现的所谓“女性主义”简直是贴标签式的赶时髦。本片不论对戴妃还是对女性主义都是一次浅薄虚伪的消费，正如那一套套华服下包裹着的KS的空洞表演一样让人难以忍受。

  冰红深蓝

1.拉雷恩的最新女性传记片，与[第一夫人]气势派头迥异，后者是乱序碎片式意识流叙事，对杰奎琳的公共与私人生活及公私虚实过渡域（访谈）同时并重，而本片则全然是描摹小我私家内心的寓言式（一如片首字幕）心理惊悚片。2.服化道都做到了华美的极致，也正反衬出了王妃与虚浮仪轨繁文缛节的水乳交融。3.小K的表演已相当出色，与真人的贴近度我小我私家无法评判（但据戴妃贴身保镖等人评价，这是最真实还原的一部影视作品），对抑郁、焦虑与贪食症的展现足够真实。元表演维度：那些细小的尴尬-游离-造作的地方，实而既不可控又符合整体规划，成为对戴安娜装扮演绎“人民的王妃”的象喻。4.阴郁冷暗的光色、窥视游移的广角镜头和[闪灵]式鬼片调度带来的囚困感与第三幕的明媚阳光、室外浪游形成鲜明反差。5.幻梦段落中的自由穿梭、换装、舞动、奔跑至为动人。（8.5/10）

  澤日乜

題材吃香，班底靠譜，到底有什麼不敢奶的，提前五星恭喜影后kstew就是了。

  寒枝雀静

C /拉雷恩这次的堆砌有些太潦草。目光的压迫出现后平白消失，声音的洞彻仿佛没有空间层次，而幽灵与陌异的家宅仅仅是粗陋的历史/记忆对应物。更没必要说猎物、珠宝、华服这些全数围绕着“正常人的平凡生活”神话的扁平隐喻实在是毫无文本上点出的必要。最大的亮点大概还是那些重量悬浮又下坠的时刻：比如握在手心仿佛即将掷出却倏忽间滑落的台球，比如风雨飘摇的阶梯上滚落的电筒和光，比如被沾染被吞咽最终散落的珍珠——可惜这些眩晕都并无出目下当今足够精确的点，所以能量也在语词的空转中耗散掉了。

  hang ✤

一套套漂亮的衣服都是枷锁

  可绿丝毛

第一个戴妃的镜头，愣了一下，这拍的是…谁？第二个镜头，omg！这个做作油腻演得像个花痴的美国演员到底在演谁！作为人物传记电影，这位美国女演员的表演让我有作呕的生理回响反映，忍都不由得。ps：看到一条很好笑的点评，K S是北美郑爽

  Sueee鹿✤✤

又是跳舞，又是旋转，又是走廊房间行走穿梭，又是精神崩溃大型MV，下一个被荼毒的“皇室”女性形象又要是谁。刻意的各种象征（死鸟、稻草人、项链、安妮博林）拼贴得满满当当，凑不起一个完整的逻辑能自相矛盾的人物，剧情大概就是戴安娜遇到各种工作人员都讲一堆莫明其妙的话生怕别人不知道她崩溃了她真的崩溃了，然后就莫明其妙回到小时候的家里然后她就自我解放了（？）。岁首年月看了戴妃的纪录片，困扰戴妃的心魔在于她从头至尾被丈夫剥削利用，浑浑噩噩成了三人行中最多余的那个，实际上一刻也没有被爱过，一切都只是源自十九岁少女一时的虚荣。这种错误、有毒到极致的婚姻抹杀了她对自己的全部认知，消灭了斯宾塞这个自我的价值，但她坚强地重建了整个自我，她履行了她的责任。导演和编剧是了解这些的，但叙述实在太烂了，唯一的亮点是各种香奈儿。

  Dirtydung

太无聊了。剧作上的核心矛盾还是王室成员作为小我私家和政治身份的冲突，无论是a故事（和王室节庆传统的冲突）还是b故事（寻回娘家姓氏）说的都是这件事。然而无论从角色创作角度还是现实的映照，本片都没有任何创新可言：王冠说了几季的核心矛盾又搬来这翻炒；哈里夫妇的闹剧比这个还精彩——整半天最后矛盾解决的体式格局就是出逃去吃快餐。难以理解戴安娜都在王室呆了过10年了还对王室的繁文缛节施展阐发出如小女孩一样平常的不适，整部片就是一个在婆家受气想要跑回娘家的小媳妇，现实中她可是可以拥抱当时还备受歧视的艾滋病患者以反叛的心态去打破这些划定规矩同时履行王室在慈善事业。这种在传记片对名人的报以同情式的降格和简化实在令人无法接受。西恩哈里斯的演技值得一个颁奖季男配提名。

  在JFK没等到你

其实我更想看黛安娜怎么就爱上了把她送入天堂的穆斯林富二代情人

  Peter Cat

说到底，叛离皇室与重返家族压根是两码事，把戴安娜不幸的出口寄托于父亲、祖宅、旧时光、中孕育发生活、肯德基，不免难免是创作者太两相情愿的粗陋勾连，一种庸俗的心理主义对主人公简化。全片鄙俗不堪且无话可说尴尬尤其体目下当今对Anna Boleyn的空洞理睬上。从《第一夫人》降级到《斯宾塞》，剩下的只是一套静态的肖像美学，真实的叙事和人物动作已被精致姿势所瓦解。

  朝阳区妻夫木聪

精致的空洞，竟然拍了两个小时的小k抽风，no offense但这个演技就别吹了吧，如果靠着目光无神+嘴唇颤抖+歪头杀的表演模式也能杀进颁奖季，那lady gaga也能拿影后。

  Twilight

小k这次值得

  林北阿舟

不好意思我只看了预告，但我可以断言最终评分不会高，女主实在是做作又拉胯，真的很讨厌她

  Rocrw

华贵的牢笼绑住了鸟儿的翅膀，再美丽也无法飞翔。夫妻的关系如同台球桌上的对峙，早已惊涛骇浪。回到儿时的旧宅，却回不到天真无邪的过去。扯开昂贵的珍珠项链，却挣不开命运的枷锁。整部电影宛如一个精心包装的礼物，拆开心旷神怡的摄影、恰如其分的配乐和时装秀般的服装，是一个悲伤且痛苦的内核。戴安娜所需要的是最后车中所唱的奇迹，也是驾车时肆无忌惮的自由。可惜我们都知道，奇迹并无发生，自由也仅有一瞬。